徐堯

【摘 要】影片《巫山云雨》采用了三段式結(jié)構(gòu)，講述了一個(gè)關(guān)于“期待”的故事，影片中的人物基本上都處在一種期待的狀態(tài)，直到最后，導(dǎo)演也沒(méi)有給出什么結(jié)果，而這種狀態(tài)也一直是處在幻想與真實(shí)之間。誠(chéng)然，導(dǎo)演采用這種幻想與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的敘事方式，讓我們看到主人公麥強(qiáng)和陳青面對(duì)同樣空虛的現(xiàn)實(shí)，懷抱同樣的“期待”，他們的云雨夢(mèng)不需要在表面上有情節(jié)的聯(lián)系。

【關(guān)鍵詞】巫山云雨；主題；期待；幻想與真實(shí)

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）22-0117-01

影片《巫山云雨》采用了三段式結(jié)構(gòu)，講述了一個(gè)發(fā)生在沒(méi)有未來(lái)的小鎮(zhèn)上的人的生存狀態(tài)（這種生存狀態(tài)是孤獨(dú)、無(wú)望，但在無(wú)望中又充滿(mǎn)期待），電影開(kāi)始的第一段，講的是男主人公——信號(hào)員麥強(qiáng)；第二段講的是在國(guó)營(yíng)旅館工作的寡婦陳青，兩條線(xiàn)索分別展開(kāi)敘述。到了第三段，旅館經(jīng)理老莫向派出所民警小吳舉報(bào)強(qiáng)奸案，這時(shí)第一段跟第二段內(nèi)容終于交匯到一起，但是，男主人公和女主人公“孤獨(dú)”的狀態(tài)差別很大，男主人公的孤獨(dú)處境，是一種通常看來(lái)更為封閉性的，而從個(gè)體上講也具有更多拒絕色彩的孤獨(dú)，從影片中麥強(qiáng)好友馬兵的臺(tái)詞“你不在這里還能去哪里”就能體會(huì)得到。而女主人公的孤獨(dú)，是當(dāng)眾孤立，她有的是一種在人際關(guān)系網(wǎng)中沒(méi)有辦法擺脫的孤獨(dú)。影片中，陳青一直都是坐在旅館柜臺(tái)里面迷茫著望著外面。

一、關(guān)于“期待”的主題

麥強(qiáng)是信號(hào)臺(tái)的職工，工作簡(jiǎn)單重復(fù)，生活很沉悶。影片中不斷出現(xiàn)的沒(méi)有信號(hào)的電視、神秘的未接的兩個(gè)電話(huà)、不斷升降的航標(biāo)、他望著巫山的眼神，以及他說(shuō)夢(mèng)見(jiàn)了一個(gè)人，等等，都表現(xiàn)了麥強(qiáng)對(duì)未來(lái)的一種期待。

陳青，經(jīng)常坐在柜臺(tái)里面眼神游離地望著門(mén)外，在家中還有兩次問(wèn)兒子：“聽(tīng)見(jiàn)有人叫媽媽嗎？”這都是她的幻覺(jué)，也表現(xiàn)出陳青的某種期待。

麥強(qiáng)和陳青最后才在影片里同時(shí)出現(xiàn)。其實(shí)很有可能兩個(gè)人一直都是不知道的，或者說(shuō)兩個(gè)人之前是見(jiàn)過(guò)的，但并不相識(shí)，只是因?yàn)橼ぺぶ械哪撤N聯(lián)系才有了相遇的可能，這個(gè)從電影中主人公的臺(tái)詞可以推測(cè)出，麥強(qiáng)說(shuō)“我夢(mèng)見(jiàn)一個(gè)人”，以及麥強(qiáng)對(duì)吳剛吞吞吐吐地說(shuō)“我覺(jué)得我見(jiàn)過(guò)她?！标惽嘣陔娪爸幸灿蓄?lèi)似的表現(xiàn)，例如總是產(chǎn)生幻聽(tīng)。再?gòu)膬扇说纳罘绞缴峡?，兩人相同的挑魚(yú)、殺魚(yú)動(dòng)作，以及麥強(qiáng)買(mǎi)畫(huà)畫(huà)用的工具時(shí)說(shuō)只有一家店賣(mài)宣紙，這跟陳青的兒子也愛(ài)畫(huà)畫(huà)不謀而合。導(dǎo)演讓主人公陳青與麥強(qiáng)到最后才相遇，其實(shí)表現(xiàn)的就是人物的生存狀態(tài)，導(dǎo)演認(rèn)為，跟我們很相似的人或者有共同愿望的人就是這種狀態(tài)，隔著一層紙，生活了一輩子，大家也沒(méi)有交流。其實(shí)，導(dǎo)演想要告訴觀眾的是，生活本身好像各不相干，但實(shí)際上我們的命運(yùn)是一樣的，都是對(duì)生活、生命，以及心中的欲望充滿(mǎn)了期待。包括影片中出現(xiàn)的配角麗麗，她在夜晚的江邊對(duì)著航船大聲地喊：“你們要去哪里？”這樣的一個(gè)風(fēng)塵女子，她對(duì)生活也是有所期待的，她或許要離開(kāi)，去尋找一種新的生活。

綜上不難看出，片中人物的身份都是非常普通的，但是他們都對(duì)生命充滿(mǎn)了期待，其實(shí)他們的身份不重要，重要的是導(dǎo)演想通過(guò)片中的人物來(lái)告訴我們，這是一部關(guān)于“期待”的電影，人們身處自然狀態(tài)之中，期待愛(ài)，期待激情，期待奇遇，以及無(wú)休無(wú)止的生命責(zé)任，讓人們?cè)俅螌?duì)生命感到尊敬。影片中的人物基本上都處在一種期待的狀態(tài)，直到最后，導(dǎo)演也沒(méi)有給出什么結(jié)果，而這種狀態(tài)也一直是處在幻想與真實(shí)之間，模模糊糊的。

二、幻想與真實(shí)交錯(cuò)

布努埃爾曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“一部好影片必須兼有兩種相互矛盾、相互關(guān)聯(lián)的要素……即真實(shí)與幻想的融合……”片中用心靈感應(yīng)、幻象、錯(cuò)覺(jué)、隱喻、暗示等藝術(shù)手段來(lái)表現(xiàn)“幻想”，在真實(shí)的環(huán)境中展示人物的內(nèi)心，流露出對(duì)愛(ài)情的“期待”與生活的“期待”。片中人物有許多幻象、錯(cuò)覺(jué)，導(dǎo)演的處理手段帶點(diǎn)兒布努艾爾的風(fēng)格，即只有“出夢(mèng)”，沒(méi)有“入夢(mèng)”。當(dāng)夢(mèng)境出現(xiàn)時(shí)，觀眾并不知道其中的人物在做白日夢(mèng)。例如，陳青呆坐在柜臺(tái)后，有一個(gè)道士打扮的人出現(xiàn)了，隨后又一閃不見(jiàn)了。又如，名為《在期待之中》的海報(bào)的出現(xiàn)；總有撥打不通的電話(huà)等，這些幻象都在陳青心里流動(dòng)著，表現(xiàn)了她的孤獨(dú)、欲望和焦慮。再如，陳青總是聽(tīng)到有人喊自己的名字，麥強(qiáng)也覺(jué)得自己總夢(mèng)見(jiàn)一個(gè)人（感覺(jué)在哪里見(jiàn)過(guò)陳青）。這里有一個(gè)細(xì)節(jié)值得欣賞：當(dāng)老莫在柜臺(tái)后糾纏陳青時(shí)，陳青憤怒地將水潑在他的臉上，這時(shí)，畫(huà)面凝滯了，從旅館屋檐上飄下許多像雪又像花的東西。這雪花也像基斯洛夫斯基的《兩生花》中波蘭女孩唱歌后眼中出現(xiàn)的雪花，它詩(shī)意地表達(dá)了陳青在反抗、報(bào)復(fù)老莫后的輕松、快意的心態(tài)。片中更多的是隱喻和暗示，這些意象含混地表現(xiàn)了人物的一種模糊不清的期待心理，留給觀眾進(jìn)一步思考、想象的空間。

誠(chéng)然，導(dǎo)演采用這種幻想與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的敘事方式，讓我們看到主人公麥強(qiáng)和陳青面對(duì)同樣空虛的現(xiàn)實(shí)，懷抱同樣的“期待”，他們的云雨夢(mèng)不需要在表面上有情節(jié)的聯(lián)系。這只是一個(gè)愛(ài)情故事，在平易質(zhì)樸的面貌下發(fā)生一些非?，F(xiàn)實(shí)的奇怪事情。在今天，生活日益物化，幸福卻沒(méi)有與日俱增，愛(ài)情根本成為了一種奢望，因此，此片又講述了一個(gè)特殊的愛(ài)情故事，最終男女主人公剩下的也僅有期待。

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