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        此時(shí)無(wú)聲勝有聲

        2017-12-12 00:45:45陳雅思
        戲劇之家 2017年22期
        關(guān)鍵詞:留白

        陳雅思

        【摘 要】《羅曼蒂克消亡史》用碎片化的敘事方式給觀眾留下自我想象的空間,程耳導(dǎo)演在敘事中借鑒的就是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)手段——“留白”,讓觀眾主動(dòng)進(jìn)入故事并成為故事的組織者。故事在香港海關(guān)戛然而止,沒(méi)有對(duì)主題的絕對(duì)詮釋,而是通過(guò)“留白”的形式讓欣賞者各抒己見(jiàn)。本文將對(duì)該片開(kāi)放式結(jié)尾的美學(xué)意蘊(yùn)進(jìn)行深入分析。

        【關(guān)鍵詞】《羅曼蒂克消亡史》;開(kāi)放式結(jié)尾;留白

        中圖分類號(hào):J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2017)22-0100-02

        《羅曼蒂克消亡史》敘事風(fēng)格是程耳跨越商業(yè)和作者意識(shí)的一次嘗試,深沉而疏離的影調(diào),強(qiáng)大的卡司陣容,影片用平靜與殺機(jī)的對(duì)峙描繪那個(gè)風(fēng)云詭譎時(shí)代的亂世眾生相,既優(yōu)雅詩(shī)意又危機(jī)四伏??上У氖谴蟛糠钟^眾只看到了影片“拿腔拿調(diào)”的舊上海情調(diào),卻因凌亂破碎的敘事結(jié)構(gòu)以及看似未完的結(jié)局而大呼“看不懂”,票房自然不盡如人意。本文將通過(guò)“留白”這一電影藝術(shù)手段對(duì)《羅曼蒂克消亡史》的開(kāi)放式結(jié)尾做一個(gè)解讀。

        該片人物繁多,諸多人物的故事都是盤根錯(cuò)節(jié)的,影片在多個(gè)時(shí)空與多條線索的穿插敘述中,用上帝視角給我們帶來(lái)人物命運(yùn)的已知。而導(dǎo)演選擇在影片的結(jié)尾采用開(kāi)放式結(jié)尾意圖有三:其一,需要觀眾了解時(shí)代背景,只有了解民國(guó)時(shí)代上海的政治經(jīng)濟(jì)文化,才能理解影片中每個(gè)人物的做派、行為舉止背后所代表的文化和味道;其二,需要觀眾理清影片碎片化的結(jié)構(gòu),找到關(guān)鍵的時(shí)間點(diǎn),梳理復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng),這樣才能找到導(dǎo)致群像式悲劇的緣由;第三,敘事的未完以“留白”的形式留給觀眾無(wú)盡的期待,通過(guò)開(kāi)放式結(jié)尾讓觀眾自己找尋“羅曼蒂克”背后的意義,找尋“羅曼蒂克”的消亡史。而筆者所理解的“羅曼蒂克”背后有三層意蘊(yùn)。

        一、“情感”的羅曼蒂克消亡史

        “羅曼蒂克”已然成為愛(ài)情的代名詞,在影片中小六和陸先生糾葛,小五對(duì)陸先生的一往情深,小六與渡部,渡部與妻子,吳小姐和丈夫,童子雞與妓女這幾對(duì)都是有比較明顯的情愛(ài)關(guān)系,而每一種羅曼蒂克的情感最后都趨于消亡。但是在影片中“羅曼蒂克”更多的是用來(lái)指代所有美好的情感,并不僅僅只是愛(ài)情。所以“羅曼蒂克的消亡”可能是為了情義的赴湯蹈火,可能是處心積慮的玩弄心計(jì),可能是出于自保的懦弱,也可能是純粹為了性愛(ài)的刺激,消亡之后剩下的只是慘烈的現(xiàn)實(shí)和尚存美感的茍且。

        “重情義、講規(guī)矩、有原則”的這種愛(ài)恨分明的情感,在這部電影中就變成了那個(gè)舊上海黑幫男人的“羅曼蒂克”。馬仔在生死關(guān)頭用自己的身體幫童子雞擋槍,因?yàn)樗J(rèn)為“童子雞”是不能投胎的所以不能死,這是情義;車夫可以幫雇主做任何事情包括殺人,但是堅(jiān)持只收拉車的錢,這是講規(guī)矩;王老板是黑幫頭目,貪錢又兇狠,但是他一不和日本人做生意,二不會(huì)亂殺人,小六到處沾花惹草他也沒(méi)有殺小六,這是有原則。對(duì)于舊上海的女人來(lái)說(shuō)她們的“羅曼蒂克”情感就是對(duì)掌控自己命運(yùn)的渴望。妓女靠自己選擇了一個(gè)男人,這讓她有種反抗命運(yùn)的滿足感;小五主動(dòng)選擇命運(yùn),用生命去報(bào)答不愛(ài)她的陸先生;小六永遠(yuǎn)在追逐愛(ài)情,不管不顧,其實(shí)也是一種對(duì)自己命運(yùn)的選擇。

        但影片最后的他們無(wú)一例外都是孤獨(dú)終老或者英年早逝,這是大時(shí)代下無(wú)法避免的悲劇,所有人都會(huì)卷入這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng),直至消亡,所有美好的情感,所有的精致,所有的情義,所有的追求都是為了凸顯最后毀滅的壯烈。

        二、“體面”的羅曼蒂克消亡史

        “端雅入骨”這四個(gè)字來(lái)形容《羅曼蒂克消亡史》再合適不過(guò)了,幫派之間處理事端的規(guī)矩,人與人相交要恪守的禮儀,對(duì)待侵略者的態(tài)度,對(duì)民族大義的擔(dān)當(dāng),都是羅曼蒂克的體面,這是一種泛化的又真切的精神。陸先生,正是“體面”的羅曼蒂克的化身,開(kāi)場(chǎng)他處理的罷工風(fēng)波,精準(zhǔn)地定位了這個(gè)角色,說(shuō)話講究,做事有原則,舉止端莊,他所代表的上海黑幫的上層人物從言行神態(tài)到衣服著裝都極有做派,這是端;每次外出他總是把自己拾掇得很整齊,必須是長(zhǎng)衫戴帽子,這是雅;一言不合時(shí)他會(huì)說(shuō)喝茶,而不是罵人,甚至在離開(kāi)自己被暗殺的槍?xiě)?zhàn)現(xiàn)場(chǎng)仍是處變不驚,命懸一線卻不失風(fēng)度,如此做派是陸先生安身立命之所在,這份端莊已然入骨。

        王老板明知道小六給自己戴了綠帽,還是吃著咸菜喝著粥像平常一樣并囑咐給她留條后路,這是一種體面的浪漫;王媽對(duì)著一桌子黑幫大佬說(shuō)話不卑不亢,談笑風(fēng)生,中了彈的她平靜安詳甚至讓人以為她逃過(guò)一劫,血流如注的她坐在沙發(fā)上從容不迫地取下腰間的鑰匙,平靜地看著手表,這也是一種體面的浪漫。這些“體面”是影片風(fēng)格的縮影,是舊上海人刻在骨血里頭的儀式感,一切都是那么的慢條斯理,從容不迫。殺(下接第102頁(yè))人剁手活埋就如喝茶打麻將,槍?xiě)?zhàn)別離的場(chǎng)面靜默內(nèi)斂,沒(méi)有咆哮沒(méi)有凌亂沒(méi)有慘烈,一切都是端莊體面的。這就是那個(gè)時(shí)代的縮影,每個(gè)人都在維持著一種講道理有雅致懂規(guī)矩的約定俗成,每個(gè)人都竭力在保護(hù)自己用文明修筑的羅曼蒂克式的家園。

        但是,諷刺的是脫下長(zhǎng)袍穿上西裝的陸先生在香港海關(guān)的催促下脫下了帽子,帽子是他體面生活的最后一道防線。脫帽之后他所代表的那個(gè)時(shí)代的上海人曾經(jīng)驕傲的原則,曾經(jīng)向往的羅曼蒂克,都將不復(fù)存在。這竭力維持的體面在戰(zhàn)爭(zhēng)和暴力之下終究還是消亡殆盡,在陰謀和欺騙下所有羅曼蒂克的角色最終面目全非。

        三、“時(shí)代”的羅曼蒂克消亡史

        影片的最后,陸先生親眼目睹新時(shí)代自己的舊時(shí)的公館被封,俯拍鏡頭下他穿過(guò)一扇扇時(shí)代的門,途經(jīng)殺戮和蠻荒,吃飯和言談的人都已不在。舊時(shí)代將被塵封,歷史的人們曲終人散,唯一尚存的就是陸先生從容不迫、端雅入骨的走姿,對(duì)著羅曼蒂克時(shí)代做最后的告別。歷經(jīng)半生浮沉,新上海灘華燈初上,陸先生終究褪去一身的傲氣,按照新時(shí)代的規(guī)矩排隊(duì)進(jìn)站,脫下了帽子,按照程序舉起了了手,預(yù)示著一個(gè)浪漫時(shí)代的落幕。電影中,時(shí)代的終結(jié)是靜默的,一言不發(fā)的,引人深思的,羅曼蒂克是如此結(jié)束的,在悄悄耳語(yǔ)中淡去……導(dǎo)演處處精心的安排,詩(shī)意的留白原來(lái)并不是一部展現(xiàn)舊上海情調(diào)的文藝片,他真正的目的是想通過(guò)殘酷的結(jié)局讓人反思戰(zhàn)爭(zhēng)所摧毀的美好信仰是如何在生存中坍塌的。

        在那樣的時(shí)代和背景之下,一切現(xiàn)實(shí)中羅曼蒂克所包含的燦爛、華麗、輝煌、美好、溫馨,最終不過(guò)是過(guò)眼云煙。羅曼蒂克消亡史不僅僅消亡的是個(gè)人命運(yùn),更是一個(gè)國(guó)家特定時(shí)代的命運(yùn)。陸先生目睹了整個(gè)舊上海從黃金十年到千瘡百孔,觀眾從陸先生身上窺探到誕生和消亡不斷的交替造就了世事變遷,與陸先生相關(guān)聯(lián)的人自愿或被迫卷入這場(chǎng)歷史的風(fēng)暴中,每個(gè)人經(jīng)歷動(dòng)蕩之后,回頭發(fā)現(xiàn)自己的理想世界早已經(jīng)分崩離析,在大時(shí)代下個(gè)人處境只不過(guò)是滄海一粟,只得在世間沉浮。

        參考文獻(xiàn):

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        [5]周曉璇,李煥征.論“留白”在電影《城南舊事》中的應(yīng)用[J].新銳視點(diǎn),2011(17).

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