楊劉園

摘要：隨著合唱事業(yè)在我國的蓬勃發(fā)展，越來越多的音樂愛好者投入到合唱訓(xùn)練的隊伍中來，這無疑推動了我國音樂事業(yè)走向另一個輝煌的高潮，也使得合唱被大多數(shù)的音樂愛好者和人民群眾所喜愛。但是在合唱訓(xùn)練中也出現(xiàn)了一些常見的問題，包括音量的平衡問題、音色的平衡問題和音準(zhǔn)問題等。

關(guān)鍵詞：合唱 訓(xùn)練 音量 音色 音準(zhǔn)

中圖分類號：J642.63 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）21-0084-02

合唱的訓(xùn)練：

合唱是群體的藝術(shù)表演形式，這就要求合唱隊的成員在追求共性的基礎(chǔ)上發(fā)揮主觀能動性，對合唱的概念形成正確的觀念和思路。在眾多矛盾同時出現(xiàn)時，綜合各種因素，抓主要矛盾是解決問題的好辦法。如音準(zhǔn)問題可能是發(fā)聲技術(shù)的問題，也有可能是音高概念的問題，從發(fā)聲的技術(shù)著手再伴以音高概念，才能解決問題。音色的問題也是如此，它可能是發(fā)聲技術(shù)的問題，也可能是受咬文吐字的影響，應(yīng)在正確的發(fā)聲指導(dǎo)下解決音色上的偏差。因此，應(yīng)建立正確的合唱觀念，使指揮的腦海中有著正確的合唱音響，用想象過的美好音響去引導(dǎo)合唱訓(xùn)練的音響效果，只有這樣才能制造出使群眾滿意的合唱音響。

一、合唱訓(xùn)練的基本要求和準(zhǔn)備

（一）演唱姿勢的要求

最佳的合唱演唱姿勢是站立著的演唱，因為站立時肺活量最大，而且各部分的肌肉均處在不緊不松的自然狀態(tài)，同時往下的支點也容易尋找。但是合唱的排練時間長，始終保持著站姿演唱是不太可能的，因此，大多數(shù)合唱團(tuán)均采用坐姿進(jìn)行演唱，而坐著的姿勢必須是脊梁骨垂直，使頸部放松，胸部保持在半高的位置上，兩肋擴(kuò)張，小腹微收。雙腳必須平放于地面，切不可將人靠在椅背上，因為靠背將會托住隊員的腰背肌，使腰背肌過于松弛，所以合唱隊員必須只能坐半個凳子，使人處于一種不用手撐即可立刻站起的姿態(tài)。

（二）互相傾聽的要求

合唱和獨唱的本質(zhì)區(qū)別就在于合唱是一種群體演唱方式，群體演唱方式必須在速度、力度、音色、情感和音準(zhǔn)上保持同步和平衡，這種同步和平衡的獲得是建立在各個演唱者相互傾聽的基礎(chǔ)之上的。他們必須在多聲部之內(nèi)相互傾聽以獲得一致的音量、音色和音準(zhǔn)，同時也必須在聲部與聲部之間相互傾聽以獲得統(tǒng)一的情感、速度以及和聲上的諧和。只有在這種相互傾聽、相互比較和相互靠攏的主觀條件下，合唱的統(tǒng)一、整齊、平衡和和諧才能真正做到。

（三）關(guān)于合唱練聲

1.熱身。人的聲音是通過相關(guān)肌肉運動的控制而發(fā)出來的，通過做操或者游戲可以使大腦和相關(guān)肌肉興奮起來，同時也能避免不必要的緊張和受傷。

2.練聲。俗稱“開嗓”，這等同于獨唱的練聲，用于訓(xùn)練基本發(fā)聲技能。

3.和聲性練聲。這是合唱群體特有的，用于訓(xùn)練各聲部相互間的平衡及和諧。

4.合唱各種基本技能的訓(xùn)練。比如節(jié)奏、音色、音節(jié)等。

二、合唱中音量的平衡訓(xùn)練

眾所周知，合唱分為同聲合唱與混聲合唱，而同聲合唱又分為女聲合唱、男聲合唱與童聲合唱。筆者就對音量平衡的訓(xùn)練有如下見解。

首先，關(guān)于同聲部內(nèi)的音量平衡訓(xùn)練，所謂的音量平衡就是使同一聲部內(nèi)人與人的音量相對平衡和基本相等，音量平衡的最佳效果是在合唱隊員互相傾聽基礎(chǔ)上的自覺平衡，只有在既能聽到自己的聲音又能聽到左右兩邊人的聲音情況下，其聲部音量才是平衡的。

女聲合唱以三聲部合唱居多，其中的中聲部經(jīng)常充當(dāng)和弦三音的聲部，務(wù)必要注意此中聲部音量的平衡。在訓(xùn)練的過程中用邊聽邊唱的方法，聲部逐漸加入；也可采用一些和聲性的練習(xí)曲，通過和聲的張力來尋找各個聲部合適的音量以達(dá)到理想的音響效果。

男聲合唱由于氣息量遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于女聲，因此表達(dá)力度往往是男聲合唱所擅長的。男高聲部的音響容易“炸”這往往是氣息量太大和位置不夠高的原因，所以在發(fā)高音時適度減弱氣息量對男高音尤為適用。男中音聲部是男聲合唱中音量平衡的關(guān)鍵聲部，它音量的大小主要由擔(dān)任主旋律的男高聲部決定，因此要非常注意傾聽，隨時做出適當(dāng)?shù)囊袅孔兓诤铣?xùn)練中應(yīng)特別關(guān)注這一聲部。男低聲部容易在音量和音色上與其他聲部形成脫節(jié)，切不可為了表達(dá)渾厚的色彩而故意加大音量，導(dǎo)致合唱的不平衡。所以當(dāng)男低音聲部演唱高音時可以適當(dāng)增加頭聲位置并衰減其音量，再從和聲色彩和功能角度考慮對音量進(jìn)行適度的調(diào)整。

童聲合唱以清晰、明亮、溫暖而著稱。有些訓(xùn)練者認(rèn)為童聲合唱就是表現(xiàn)“童真”，就必須用真聲來表現(xiàn)其“率真”的音響，于是在遇到高音時兒童只能用大量的氣息去“叫喊”，沒有共鳴可言。童聲合唱的各聲部只有音高的不同，幾乎沒有很大的音色差異，因此各聲部應(yīng)在音量上基本平等。

其次，關(guān)于混聲合唱的音量平衡的練習(xí)?；炻暫铣蓛深惒煌詣e的人聲組成，其音量的平衡將會復(fù)雜和困難許多，所以在進(jìn)行訓(xùn)練時可以有針對性的進(jìn)行和聲性織體音量平衡練習(xí)。它既可以幫助合唱隊員建立良好的和聲感覺，又能建立互相傾聽的習(xí)慣，對音高和音色敏感性的提高也有幫助，要求這種練習(xí)的進(jìn)行是慢速度的。

除了進(jìn)行和聲性織體音量平衡練習(xí)外，還可以進(jìn)行節(jié)奏型織體的音量平衡練習(xí)，而節(jié)奏型織體的音量平衡練習(xí)可以有針對性的選擇一些帶有爵士節(jié)奏和帶有彈性的練習(xí)曲目。這就要求合唱隊員必須唱的輕盈、干凈，母音盡可能的用舌尖，同時要注意各個聲部進(jìn)行時音量的退讓和內(nèi)外聲部音量的平衡。一般來說內(nèi)聲部是從屬性的、輔助性的聲部，它的音量配置應(yīng)比外聲部略微退讓。

三、合唱中音色平衡的訓(xùn)練

音色指的是指的是聲音的色彩，常用亮、暗、濃、淡來表示。每個人的音色都有一些差異，正是這些音色的差異給合唱的整體音響帶來了絢麗多姿的色彩。那么關(guān)于合唱隊各聲部的原色練習(xí)可從以下幾個方面入手。

第一，女高音聲部的原色練習(xí)。明亮、抒情的音色靠頭腔良好的共鳴來達(dá)到，用上行的感覺唱下行的音階，是保持音色不變的最佳手段。

第二，女低聲部的原色練習(xí)。女低音聲部的原色練習(xí)以胸聲結(jié)合頭聲為主，切不可忘卻頭聲，保持至上而下的貫通，才能以溫暖、柔和的女低音色。

第三，男高聲部的原色練習(xí)。整個男高音聲部在高音區(qū)應(yīng)具備光輝燦爛的音質(zhì)并富于穿透力，在中聲區(qū)應(yīng)具有抒情柔美的音色特點。

第四，男低聲部的原色練習(xí)。整個男低音聲部應(yīng)具有濃烈、寬厚和穩(wěn)定的原色特征，同時應(yīng)注意音量的控制和頭腔共鳴的運用，這一環(huán)節(jié)的訓(xùn)練非常重要。

四、合唱的音準(zhǔn)訓(xùn)練

合唱的音準(zhǔn)包括旋律音準(zhǔn)與和聲音準(zhǔn)。

首先，旋律音準(zhǔn)是指先后發(fā)聲的音程關(guān)系及準(zhǔn)確性，它在合唱中是最基本的，也是最重要的。在唱純音程時不能有絲毫的偏高和偏低傾向，要呈示出平行進(jìn)行的態(tài)勢，所以在演唱中國民族調(diào)式的作品時，就必須特別注意其純音程的平穩(wěn)和挺拔；而大音程是部分協(xié)和的音程關(guān)系，其特點就是一音穩(wěn)定，另一音擴(kuò)張，呈斜向擴(kuò)張的態(tài)勢，在合唱團(tuán)音準(zhǔn)的問題中，大三度、大六度的斜向擴(kuò)張如果不夠，常會導(dǎo)致音準(zhǔn)偏低；同樣，小音程作為部分協(xié)和音程，也是一音穩(wěn)定，另一音向穩(wěn)定音收縮。在演唱小音程時，那種單邊向內(nèi)的傾向感必須把握得恰到好處；而作為輔助性、裝飾性的臨時變化音，這些變化音都被視為導(dǎo)音，小二度關(guān)系要唱的近，自然音的演唱要準(zhǔn)確。

和聲音準(zhǔn)的練習(xí)：

由于和弦發(fā)聲的形態(tài)是同步的、多聲部的，所以訓(xùn)練合唱隊員的時候要求大家輕聲演唱和互相傾聽，只有相互傾聽并自發(fā)的調(diào)整才能做到真正的音準(zhǔn)的諧和。在主音的基礎(chǔ)上依次按三度疊置唱出的和弦更能加強(qiáng)合唱隊員的聽辨能力。

以上各項是筆者在排練過程中總結(jié)的訓(xùn)練經(jīng)驗，筆者深知合唱指揮是一項終身學(xué)習(xí)的課程，只有努力豐富自己各方面的知識，提高自己的綜合素質(zhì)，才能使自己的水平逐漸提高，從而更加滿足職業(yè)對于合唱指揮提出的要求。

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