丁華華++楊鵬

摘要：音樂中的情感表現(xiàn)是樂曲中的靈魂，也是演奏者反映作曲者精神品質(zhì)的主要方式之一。由于東西方文化背景的不同，東西方的藝術(shù)呈現(xiàn)出兩種截然不同的表現(xiàn)形式，一個以寫實表現(xiàn)為主，一個以寫意表現(xiàn)為主。隨著21世紀(jì)國際間的交流，西方的樂理可以借鑒來研究東方音樂，但并不完全適用于研究東方音樂的情感表現(xiàn)，因其產(chǎn)生的文化背景不同。特別是古琴音樂的情感表現(xiàn)性，由于古琴是中國最古老的樂器之一，其演奏方式和記譜方式完全是中國的傳統(tǒng)樣式，故其音樂中的情感表現(xiàn)性也是基于中國傳統(tǒng)文化創(chuàng)作出來，所以情感表現(xiàn)性有待研究探討的一面。本文旨在對古琴曲《憶故人》中，情感表現(xiàn)進行初步的探討。

關(guān)鍵詞：古琴音樂 情感表現(xiàn) 《憶故人》

中圖分類號：J605 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）21-0023-04

一、分析古琴音樂情感的表現(xiàn)

漢代桓譚[1]云：“夫遭遇異時，窮則獨善其身而不失其操，故謂之‘操?！僖曾櫻阒?。達則兼善天下，無不通暢，故謂之‘暢?！备鶕?jù)桓譚文獻可知，古琴曲可分為，“操”和“暢”兩種形式，造成這兩種形式的原因是為了表達作曲者不同的情感訴求，其主要來源是，琴人對于外界事物變化的感知和內(nèi)心感悟相接合，這也包括琴人個人的審美意識。在歷代流傳下來的古琴曲中，很多作品諸如此類。例如：《大胡笳》《小胡笳》《飲馬長征窟》《子安之操》《白頭吟》《楚妃吟》《粱甫吟》《昭君怨》《長門怨》《湘妃怨》《憶故人》等。這些琴曲大多是琴人借鑒的民間故事或者歷史事件創(chuàng)作出來，以此表達個人情感?？梢哉f古琴曲的情感表現(xiàn)包括了環(huán)境、場景等一系列的發(fā)生情節(jié)。

明代徐上灜[2]云：“夫恬不易生。澹不易到。唯操至妙來則可澹。澹至妙來則生恬。恬至妙來則愈澹愈不厭。故于興到而不自縱。氣到而不自豪。情到而不自擾。意到而不自濃。”由此可見，古人所強調(diào)古琴曲中的情感是一種“中和”之美，這種美發(fā)自內(nèi)心，但又恰到好處，正如文中所說“故于興到而不自縱。氣到而不自豪。情到而不自擾?！边@也可以理解為演奏古琴的時候，彈琴者所持有的基本心態(tài)，即在表現(xiàn)情感的同時，做到演奏樂曲時的收放自如，并且直接傳遞給聽眾動人的旋律。

中國音樂的旋律，不同于西方音樂的旋律，不僅是基于審美意識的不同，更由于表現(xiàn)形式的不同。西方音樂強調(diào)旋律的和諧之美，并且重視其演奏的形式，常常是幾個樂器交替演奏出多個和聲樂章；而在中國音樂，主要重視音色在音樂中的表現(xiàn)功能，重視音色作用于人的感覺，以及由此而來的音樂“質(zhì)感”。特別是古琴的表現(xiàn)力往往是通過音域、音質(zhì)和音色等因素共同表現(xiàn)出樂曲中的情感，這其中音色是表現(xiàn)的關(guān)鍵，樂曲中主旋律部分通常由音色模擬景物、展現(xiàn)故事情節(jié)、表達演奏者情感等方面組成。

元代陳敏子[3]云：“聲在天地間，霄漢之籟，生巖谷之響，雷霆之迅烈，濤浪之舂撞，萬竅之陰號，三春之和應(yīng)，與夫物之飛潛動植，人之喜怒哀樂，凡所以發(fā)而為聲者，洪纖高下，變化無盡，琴皆有之。唯明知之士，能取琴之所有，以著其妙。”由此可見，古琴的音色除了模仿自然景色，展現(xiàn)故事情節(jié)等方面組成，也是傳遞的媒介?！懊髦俊蓖ㄟ^演奏古琴，展示古琴所具有的妙境，打動聽眾的。至于這其中的妙境究竟如何？以下將通過古琴曲《憶故人》來進行具體的解析。

二、解析《憶故人》題解的情感表現(xiàn)

目前已知《憶故人》琴曲，記載于《今虞琴刊》[4]，其題解內(nèi)容較為詳細，書中言及：“憶故人亦名山中思故人，或云空山憶故人，傳為蔡中郎作。趙耶利琴規(guī)言，蔡氏五弄寄清調(diào)中彈側(cè)聲，故皆以清殺。此操借正調(diào)以彈慢三弦之調(diào)，當(dāng)屬黃鐘宮，然曲中低聲祇用，及一弦徽外虛散音而不用，推出不在其例 ，實為太簇商，蓋寄商于宮者也?！?/p>

根據(jù)此段文字記載，憶故人又名山中思故人，傳為蔡中郎作，而《山中思故人》在其他琴譜中也有記載，如《重修真?zhèn)髑僮V》[5]中有《山中思故人》的琴曲，其題解為：“是曲也，蔡邕所作。曲之趣者，為思念故人，別殊難會。而思慕于心，時無不想言，而我有好懷，無所控訴，思我美人，天各一方。欲往從之，不能附翼，與誰言歟。噫。離合是無憑焉?！庇纱硕瑑汕鶄鳛橥蛔髡咚?，由于名字大意相同，似有關(guān)聯(lián)（待后段進一步論證）。

不僅如此，在明代的《神奇秘譜》[6]中也有記載：“臞仙曰，是曲者，與秋月照茅亭一人之所作也。蓋曲之趣也，我有好懷，無所控訴，或感時，或懷古，或傷悼，而無所彂越者，非知音何以與焉。故思我昔日可人，而欲為之訴，莫可淂也，乃作是曲。故前圣之所謂道之不行，乃思圣人。故曰，我思美人天一方，欲往從之不能忘。是其言也”。此書題解和《重修真?zhèn)髑僮V》相似，書中言及“我思美人”等句子。對照《重修真?zhèn)髑僮V》和《神奇秘譜》的古琴曲譜，兩者除個別章句略有不同，如開曲，第一段第一句等，但其大體框架包括主旋律基本保持一致，可以由此推斷，兩者有傳續(xù)關(guān)系。

在顧梅羹的《琴學(xué)備要》[7]中，關(guān)于《憶故人》的記載：“憶故人又名山中思友人或山中思故人。最早見于明洪熙元年1425朱權(quán)所輯的《神奇秘譜 太古神品》中，為緊五慢一黃鐘調(diào)三段小曲，傳為后漢（132-192）蔡邕所作。以后就祗浙音釋字、風(fēng)宣玄品、重修真?zhèn)?、琴苑心傳等四家琴譜傳錄，都是一系相承無異。清代名家譜集，即不再見。這里所采用的是廬陵彭氏理琴軒彭祉卿所傳的譜本，據(jù)彭祉卿說是他父親筱香老人在清末光緒年間得自蜀僧某手授的抄本，與神奇秘譜等五家譜集所載絕不相同。彭祉卿繼承家學(xué)，精研此曲三十年沒有間斷，從曲操的作法上作了很細致的考定，認為與蔡邕的名作游春、幽居、坐愁、秋思，琴家稱為蔡氏五弄的作曲手法，正好相合”。

根據(jù)此段可以得知兩點：其一，記載于《今虞琴刊》的《憶故人》琴曲和《神奇秘譜》《風(fēng)宣玄品》《重修真?zhèn)鳌返惹僮V所記載的《山中思友人》不是同一個琴曲，但其題解相近，可以判斷兩者為同名而異曲；其二，《今虞琴刊》的《憶故人》琴曲由于是手抄本，所以具有單一性，但不同的古琴家由于自身的師承關(guān)系，在樂曲的演奏技巧處會不近相同，所流露出的個人情感也有差別。

《五知齋琴譜 凡例》[8]中記載：“撫琴先須識題目之來意”。所以要討論《憶故人》的情感表現(xiàn)性，須先具體分析這首曲子的題解。關(guān)于這首琴曲的題解，顧梅羹的《琴學(xué)備要》中的記載是：“演奏的時候，再能將故人久別，音訊未通，思念不忘，無可訴說的況味，設(shè)身處地的去深刻體會，自可得心應(yīng)手，使輾轉(zhuǎn)反復(fù)，委婉低徊，一往情深，無限思念的曲意，很傳神的表達出來”。

根據(jù)記載可知，《今虞琴刊》的《憶故人》的大意是思念無法見到的故人，所以演奏者要表現(xiàn)出“輾轉(zhuǎn)反復(fù)，委婉低徊，一往情深”的情感表現(xiàn)，這和《神奇秘譜》《風(fēng)宣玄品》《重修真?zhèn)鳌返惹僮V所記載的《山中思友人》的曲意題解相一致。但是《山中思友人》的琴譜題解更為詳細，如《神奇秘譜》中：“第一段，感懷茅齋滿屋煙霞，興何賒，老梅看盡花開謝，山中空自惜韶華。月明那良夜，遙憶故人何處也，遙憶故人何處也，何處也。第二段，憶舊青山不減，白髪無端，月缺花殘?？扇藟裘孪嚓P(guān)，憶交歡會合何難。迭嶂層巒，虎隱龍蟠，不堪回首長安。路漫漫，云樹杳，地天寬。第三段，知我慨嘆參商，地連千里，天各一方，空自熱衷腸。無情魚鴈，有限韶光，流水咽斜陽，咽斜陽，斜陽。”這里可以得知，《山中思友人》每一段旋律都表達某種特定含義，正如一個小說，其框架結(jié)構(gòu)包括環(huán)境、人物、主要情節(jié)等各方面因素。此曲的情感表現(xiàn)是由感懷到憶舊再到知我，這樣徘徊往復(fù)的過程。

除了1937年《今虞琴刊》的《憶故人》的琴譜之外，現(xiàn)代已知的《吳門琴譜》（1998年12月）已再版此曲?！秴情T琴譜》是在《今虞琴刊》的《憶故人》的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新和變化，其表現(xiàn)手法細膩。由于彭祉卿的錄音沒有保存下來，其原曲風(fēng)貌不能完全清楚，吳兆基《憶故人》的古琴錄音卻保存完好，故以下將根據(jù)吳兆基的《憶故人》的錄音，具體分析這首曲子旋律中的情感表現(xiàn)。

三、解析《今虞琴刊 憶故人》與《吳門琴譜 憶故人》的情感表現(xiàn)及曲譜變化

《今虞琴刊》的《憶故人》原曲為七段，《吳門琴譜》增加為九段，其變化加入?yún)钦谆陨硌葑囡L(fēng)格和指法特色。整首曲子以泛音作為開篇，開篇兩者基本一致，為1=C 2/4拍，其第一段泛音，如圖：

《吳門琴譜 憶故人》[9]

開篇以四弦泛音“sol”為開始，結(jié)尾處也以“sol”結(jié)束，前后呼應(yīng)。中間的音節(jié)，轉(zhuǎn)折處多有重復(fù)如“sol.la”“l(fā)a .sol”這樣的重復(fù)音，更加讓整首樂曲沉浸在一種，纏綿的情感中。不僅如此，在樂曲“走手音”[10]中，也有類似旋律出現(xiàn)，如圖：

《吳門琴譜 憶故人》[11]

這段樂章多次出現(xiàn)在整首樂曲中。這里可以理解為，作曲者表達的情感中，有種固定不變的模式，且具有其象征意義。正如顧梅羹《琴學(xué)備要》中記載的那樣：“使輾轉(zhuǎn)反復(fù)，委婉低徊，一往情深，無限思念的曲意”。所以，這段旋律所表現(xiàn)的象征意義是其“輾轉(zhuǎn)反復(fù)，委婉低徊，一往情深，無限思念”的感情。

《太音大全集》[12]云：“翼而鳴者，惟蜂知時；秋高氣肅，長吟愈悲；審夫聲而取喻，當(dāng)即意求之?！庇纱酥徘僦小伴L吟”的指法是取法于自然，其大意為“秋高氣肅，長吟且悲”。所以古琴樂曲中，長吟指法多以表現(xiàn)秋色且悲的情感，在《吳門琴譜 憶故人》的第二段開頭就運用了這一指法，如圖：

《吳門琴譜 憶故人》[13]

在泛音結(jié)束以后，直接在五弦上運用長吟的指法，通過走手音的尾音“帶起”[14]低音la。這和《今虞琴刊》中《憶故人》樂曲表現(xiàn)不同，如圖：

《今虞琴刊 憶故人》[15]

在第一段泛音結(jié)束后，用了“猱”[16]的指法，在四弦上七徽位，“抓起”[17]發(fā)低音sol，這樣的旋律相比《吳門琴譜》較為輕快。根據(jù)《吳門琴譜》中關(guān)于《憶故人》的題解：“曲調(diào)纏綿悱惻，每當(dāng)靜中奏之，輒觸發(fā)對遠方親友無限思念之情，而相會無期，催人淚下。”可知，吳兆基在演奏此曲的時候，為了表現(xiàn)出纏綿悱惻的感情，刻意在這一段樂章中做了調(diào)整，通過指法“長吟”[18]的運用，讓整首曲風(fēng)更加的細膩、委婉，這也是吳兆基個人情感的表現(xiàn)。

不僅如此，這首曲子的結(jié)尾處，《吳門琴譜》和《今虞琴刊》的《憶故人》也有不同的地方。如圖：

《今虞琴刊 憶故人》[19]

《吳門琴譜 憶故人》[20]

《今虞琴刊 憶故人》在七弦上用了幾個簡單的“抓起”“帶起”的技巧，流暢且輕快的轉(zhuǎn)到下一個樂章。吳兆基在這一段處理，用了多個“抓起”“帶起”的技巧，讓這一段旋律更加多變。按《今虞琴刊 憶故人》的題解：“五段前四句兩迭纏綿，往復(fù)不盡。依之當(dāng)求弦外之音，方得曲中之趣?！边@里很清楚的寫明第五段的旋律中，具有纏綿往復(fù)的情感，此處的情感表現(xiàn)，更多是演奏者自身情感的體現(xiàn)，因其“依之當(dāng)求弦外之音，方得曲中之趣?！惫蕝钦谆诖硕卧黾恿藥讉€音節(jié)的跳動，以此表現(xiàn)思念親人催人淚下的細膩情感，也使整首樂曲的旋律高潮迭起。

通過上述分析，《憶故人》這首古琴曲主要通過三個方面進行情感表現(xiàn)的：

（一）通過琴曲的題解。在眾多古琴譜中，文字具有記錄性，它記錄了作曲者姓名的同時，也記錄了琴曲的主要內(nèi)容，包括環(huán)境、人物等各方面因素。至于山水、花鳥等題材的古琴曲大多是通過詩詞、歌賦等題解表達形式。《憶故人》這首琴曲的題解，主要描述了對遠方親友無限思念，而相會無期之情，有其深遠的意境。

（二）古琴指法的運用，指法是表現(xiàn)情感的主要方式，通過古琴“吟”“猱”等指法特色，豐富樂曲的張力，使樂曲更加的生動。不僅如此，由于地域、古琴流派以及個人演奏風(fēng)格等因素的制約，同一首曲子，在不同的古琴家演奏下，表現(xiàn)出不同的曲風(fēng)，這也讓古琴曲里的情感表現(xiàn)，呈現(xiàn)鮮明的個人精神風(fēng)貌?！稇浌嗜恕愤@首琴曲，在吳兆基的演奏下，較《今虞琴刊》多增加了幾段樂章，所表現(xiàn)的指法特色更符合吳兆基個人風(fēng)貌，其情感表現(xiàn)纏綿徘徊，具有濃濃的思念親友之情。

（三）古琴的節(jié)奏旋律，是表達情感的直接傳播方式。在古琴曲中，節(jié)奏旋律是古琴曲傳播情感的實質(zhì)，如果前兩點是古琴的靈魂和血液，那么旋律節(jié)奏則是古琴的身體，少了節(jié)奏旋律的表現(xiàn)，前兩點都不具有實質(zhì)性的意義。一個古琴曲的情感表現(xiàn)，最先是通過節(jié)奏和旋律傳遞給聽眾，使其產(chǎn)生共鳴。在《憶故人》這首琴曲里，有其固定不變的主旋律，這是整首曲子主要的情感來源，而主旋律之間的變化，又有節(jié)奏迭起的高潮部分，從而讓思念故人的情感變的更為豐富，更為凄美動人。

四、結(jié)語

綜上所述，古琴曲的情感表現(xiàn)具有多樣性，不同的琴家在演奏相同古琴曲的時候，其指法、節(jié)奏、旋律等，彼此間有不同之處，這也可以認為是個人風(fēng)格、地域流派的表現(xiàn)。研究古琴曲的情感表現(xiàn)性，以及古琴家的指法、旋律特征，對于保護世界非物質(zhì)口頭文化遺產(chǎn)的古琴，更具有現(xiàn)實意義。這能讓我們更加全面了解古琴藝術(shù)，從而更好地繼承和弘揚這一古老的藝術(shù)門類。

注釋：

[1][漢]桓譚：《新論 琴道篇》，上海：上海人民出版社，1967年版，第67頁。

[2][明]徐上灜：《溪山琴況》，北京：中華書局，2013年版，第75頁。

[3][元]陳敏子：《琴書大全 琴律發(fā)微篇》，1590年版，出版信息不詳。

[4]今虞琴社：《今虞琴刊》，上海：上海社會科學(xué)院出版社，2009年版，第219頁。

[5][明]楊表正：《重修真?zhèn)髑僮V》第十冊，北京：中國書店，2006年版。

[6][明] 朱權(quán)《神奇秘譜》，杭州：西泠印社出版社，2014年版，第117頁。

[7]顧梅羹：《琴學(xué)備要》，上海：上海音樂出版社，2004年版，第261頁。

[8][清]周子安：《續(xù)修四庫全書 五知齋琴譜》第1094冊，上海：上海古籍出版社，2002年版，第637頁。

[9]吳門琴社：《吳門琴譜》，蘇州：古吳軒出版社，1998年版，第69頁。

[10]走手音：古琴的一種演奏技巧，通常為右手彈一下弦，左手按于琴面進行滑動，此為滑動音的通稱。

[11][13]《吳門琴譜 憶故人》，1998年版，第69頁，作者及出版信息不詳。

[12]《續(xù)修四庫全書 藝術(shù)類 太音大全集》第1094冊，上海：上海古籍出版社，2002年版，第278頁，作者信息不詳。

[14]帶起：古琴的一種指法，其為右手彈一音，左手按弦后順勢離弦得一聲也。

[15]《今虞琴刊 憶故人》，收錄于顧梅羹《琴學(xué)備要》，2004年版，第256頁，出版信息不詳。

[16]猱：古琴的一種指法，其為左手按弦，在琴面作逆時針畫圓弧狀，讓其尾音產(chǎn)生顫抖。

[17]抓起：古琴指法的一種，左手大拇指按弦順勢離開琴面得一聲也。

[18]長吟：古琴的一種指法，其為左手按弦，在琴面作順時針畫圓弧狀，讓其尾音產(chǎn)生顫抖。

[19]《今虞琴刊 憶故人》，收錄于顧梅羹《琴學(xué)備要》，第260頁。

[20]《吳門琴譜 憶故人》，第72頁。

參考文獻：

[1][漢]桓譚.新論[M].上海：上海人民出版，1967.

[2][元]陳敏子.琴書大全 琴律發(fā)微篇[M].1590.出版信息不詳.

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[4][明]朱權(quán).神奇秘譜[M].杭州：西泠印社出版，2014.

[5][明]楊表正.重修真?zhèn)髑僮V[M].北京：中國書店出版社，2010.

[6]續(xù)修四庫全書 藝術(shù)類太音大全集（第1094冊）[M].上海：上海古籍出版社，2002.作者信息不詳.

[7][清]周子安.續(xù)修四庫全書 五知齋琴譜（第1094冊）[M].上海：上海古籍出版社，2002.

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