《紅樓夢》之細(xì)節(jié)描寫?yīng)?/h1>
2017-12-08 17:30:11馬永花??
考試周刊 2017年30期
馬永花??
摘要：通過對《紅樓夢》細(xì)節(jié)描寫的深入剖析及不同角度和視野的全面闡釋，讓我們看到《紅樓夢》是從一個更高的層面將小說的人物形象、人物心理和人物性格特點(diǎn)以及社會現(xiàn)象等通過生活中的“笑”與“哭”，人物服飾、飲食文化、優(yōu)美意境等加以勾勒。在人物形象的塑造上采用了細(xì)致入微的潛意識的描寫手法，在人物形象和心理刻畫上達(dá)到了一個新的高度，既能真實(shí)地反映生活，又能讓小說的藝術(shù)形態(tài)高于生活。
關(guān)鍵詞：紅樓夢；細(xì)節(jié)描寫；人物形象；人物服飾
細(xì)節(jié)是文學(xué)作品的血肉，沒有細(xì)節(jié)就沒有藝術(shù)形象，也就沒有小說。
《紅樓夢》是我國古典名著細(xì)節(jié)描寫的典范，其細(xì)節(jié)描寫占據(jù)小說的較大篇幅，也是小說故事情節(jié)的補(bǔ)充和升華。小說的故事情節(jié)再跌宕起伏，缺少了有效的細(xì)節(jié)描寫，讀起來也是索然無味的，而《紅樓夢》中的細(xì)節(jié)描寫細(xì)致獨(dú)到，是人物形象和故事情節(jié)發(fā)展的靈魂和血肉。小說中的細(xì)節(jié)描寫并沒有華麗浮夸的辭藻，而是娓娓道來，描寫十分貼近自然生活，正是這些平實(shí)無奇的細(xì)節(jié)描寫，生動形象地刻畫了劇中的各類角色的人物形象、性格，也使得故事更加生動有趣。
一、 《紅樓夢》細(xì)節(jié)描寫之人物形態(tài)
（一） “笑”的細(xì)節(jié)描寫藝術(shù)
《紅樓夢》中，作者以其有效的細(xì)節(jié)描寫刻畫了一眾人物角色鮮明的形象，生動地展現(xiàn)了人物百態(tài)。小說通過對于劇中人物動作細(xì)節(jié)、語言描寫以及心理描寫等，將人物的思想、品質(zhì)和性格等刻畫得淋漓盡致。根據(jù)不同人物角色在某一事件中的各種細(xì)節(jié)表現(xiàn)描寫，展現(xiàn)人物內(nèi)心活動、情感變化，進(jìn)而塑造人物鮮明的特性。
《紅樓夢》中寶釵進(jìn)賈府時有一段描寫，這一段描寫中，大家聽說薛姨媽已在門外下車，王夫人和鳳姐在二門外迎候。姊妹相見，王夫人領(lǐng)著進(jìn)內(nèi)院，見過賈母，薛姨媽讓寶釵給賈母磕頭行禮。迎春探春等人跑過來拉著寶釵見禮，互相打量欣賞。這時候，寶玉和黛玉從遠(yuǎn)處走來。寶玉在先，仔細(xì)打量著這個“生得肌骨瑩潤，舉止嫻雅”的寶姐姐。黛玉走在其后，一眼看看寶釵，一眼看看寶玉，說不上來的滋味，卻是萬種滋味！這時，寶玉似乎意識到什么，回過頭來拉住黛玉的手，黛玉先是甩開，寶玉又拉住，并且抿嘴一笑。這個情節(jié)真是讓人感動不已。感動于黛玉的敏感，感動于寶玉的懂得，感動于他們兩人之間那種無需言語的愛意。
這一大段描寫，沒有一句臺詞，寶玉也好，黛玉也好，寶釵也好，都只是表情和動作的描寫，卻能如此入情入理，而且緊緊抓住人物，準(zhǔn)確完美地表現(xiàn)出劇中主要人物的性格。一顰一笑，一嗔一癡，全在人物中。
還有小說第四十回中有關(guān)一群人物大笑的場景描寫。小說描寫的大笑場景發(fā)生在大觀園內(nèi)，這一回描寫了史老太君在大觀園設(shè)宴，宴席上鳳姐和鴛鴦有意打趣劉姥姥，劉姥姥則不懼玩笑，開啟自黑模式，逗得在場各位都笑開了懷。劉姥姥丑化自己的原話是：“老劉，老劉，食量大如牛，吃個老母豬，不抬頭！”說完這話，劉姥姥就做鼓足腮幫不抬頭的神態(tài)動作。劉姥姥話畢，大家似乎還沒有反應(yīng)過來，都愣在那里，片刻之后，皆捧腹大笑起來。對于眾人大笑的場景，曹雪芹都作了一一描寫。只見史湘云是笑得“連嘴里的茶水都噴出來了”；黛玉笑得“趴在桌子上直叫‘噯喲”；賈寶玉笑得“滾到賈母懷中”；鳳姐笑得“說不出話”；薛姨媽笑得“嘴里的茶水噴了探春一裙子”?？此戚p描淡寫的眾人歡笑場景，實(shí)則已經(jīng)從只言片語的簡單描寫中刻畫出了鮮明的任務(wù)性格特點(diǎn)，展現(xiàn)給觀眾的也是一副如在眼前的畫面，塑造畫面感和人物形象很強(qiáng)。
這個場景中不同的人物的笑也不盡相同，體現(xiàn)了他們不同的人物特性和社會地位。其中，史湘云笑得連嘴里的茶水都噴出來了，而古代的小姐應(yīng)該多是笑不露齒、端莊文靜的，可見她在性格上是比較直率豪爽、不拘小節(jié)的。而黛玉是笑岔了氣，伏在桌上直喊“噯喲”，這和人物特點(diǎn)十分吻合。黛玉常年寄人籬下，性格上比較敏感，加上她一直以來也是體弱多病，喜歡哭哭啼啼，因此，場景中對黛玉的細(xì)節(jié)描寫也十分到位。寶玉笑得滾到賈母懷中，而賈母則大笑著叫著寶玉“心肝”，這祖孫的大笑無不表現(xiàn)出一種溺愛。寶玉在賈母面前撒嬌，一個“滾”字就描寫出了寶玉與賈母之間親密的關(guān)系，而賈母的那一聲“心肝”更是充滿了對于寶玉的寵愛。寶玉之所以能“滾”到賈母懷里，是因?yàn)樗诩抑械牡匚恢撸易宓膶檺垡苍炀土怂湴?、不受拘束的性格?/p>
（二） 人物形態(tài)“哭”的細(xì)節(jié)描寫藝術(shù)
小說第二十九回中有一大段關(guān)于寶玉和黛玉的內(nèi)心獨(dú)白細(xì)節(jié)描寫。這一場景中，寶玉、黛玉、紫鵑以及襲人都各自懷揣心事，相對而泣，然而他們的哭泣卻各有各的原因。其中，黛玉哭是因?yàn)樗闹兴胨紝氂裢耆荒芾斫猓?lián)想到自己不幸的遭遇和經(jīng)歷，她為此而感到悲傷；而寶玉哭更多的是因?yàn)楹蠡谧约汉枉煊駹幊?，讓黛玉如此傷心，寶玉的哭體現(xiàn)了對于黛玉的憐惜、同情和煩悶的心情，也為黛玉不能完全理解自己而苦惱；襲人哭泣并非是內(nèi)心多么難過，她的哭更多的是對寶玉和黛玉爭吵的一種勸解方式；紫鵑哭完全是出于對于黛玉的同情，她同情黛玉不幸的命運(yùn)和遭遇，但是只能是情感上同情，不能給予她實(shí)際的幫助，紫鵑的哭中包含了一種無奈的心情。用一個字來形容他們四人的哭，黛玉的是“苦”的，寶玉是“澀”的，襲人是“奸”的，紫鵑是“忠”的。從這四人的哭泣，能夠看出四人不同的內(nèi)心活動，寶玉和黛玉之間是愛的糾纏，襲人的哭是一種為人處世的手段，紫鵑的哭是她善良忠心的表現(xiàn)，通過對他們的哭的細(xì)節(jié)描寫，展現(xiàn)了他們不同的人物形象。
二、 《紅樓夢》細(xì)節(jié)描寫之人物服飾
（一） 賈寶玉的服飾以紅為貴，棄血灑淚
《紅樓夢》中，對于人物服飾的細(xì)節(jié)描寫也十分到位。小說中賈寶玉的服飾以紅色為主，寶玉對紅色情有獨(dú)鐘，紅色也展現(xiàn)了寶玉的性格特點(diǎn)。因?yàn)榧t色代表著熱情，這與他暴雨奔放的人物性格相吻合，此外，紅色也體現(xiàn)了寶玉對于女性的一種尊重和追求，也是寶玉張揚(yáng)個性，突出對于封建禮教的一種反抗心理，對于個性的追求。
（二） 林黛玉的服飾以色秉性，自然率真
小說中女主角林黛玉的服飾描寫著墨也較多。她的服飾以色彩淡雅、潔凈的月白、潔白、淡粉紅為主，體現(xiàn)了溫婉柔弱、清純可人的性格特點(diǎn)。因?yàn)槌Ｄ昙娜嘶h下，她的服飾都是賈府的供給，賈府不曾虧待她，因此，她的服飾和大家小姐無異，但是因?yàn)槭冀K不是賈府的人，她在服飾上刻意追求樸素，體現(xiàn)了她內(nèi)心的敏感。
三、 結(jié)語
《紅樓夢》的細(xì)節(jié)描寫，在中國小說的歷史上有著重大意義，它的細(xì)節(jié)描寫來源于生活卻又高于生活，是一種自然而然的感情流露，表現(xiàn)方式絲毫看不出斧鑿痕跡，淡淡寫來卻又淡淡帶出，體現(xiàn)了一種非凡的藝術(shù)表達(dá)形式。
參考文獻(xiàn)：
[1]曹雪芹.紅樓夢[M].北京：中國文史出版社，2008.
[2]周中明.《紅樓夢》的語言藝術(shù)[M].南寧：廣西人民出版社，2007.
[3]王巖談.《紅樓夢》語言藝術(shù)的哲理美[J].遼寧師專學(xué)報（社會科學(xué)版），2007，（02）：25-26.endprint
馬永花??
摘要：通過對《紅樓夢》細(xì)節(jié)描寫的深入剖析及不同角度和視野的全面闡釋，讓我們看到《紅樓夢》是從一個更高的層面將小說的人物形象、人物心理和人物性格特點(diǎn)以及社會現(xiàn)象等通過生活中的“笑”與“哭”，人物服飾、飲食文化、優(yōu)美意境等加以勾勒。在人物形象的塑造上采用了細(xì)致入微的潛意識的描寫手法，在人物形象和心理刻畫上達(dá)到了一個新的高度，既能真實(shí)地反映生活，又能讓小說的藝術(shù)形態(tài)高于生活。
關(guān)鍵詞：紅樓夢；細(xì)節(jié)描寫；人物形象；人物服飾
細(xì)節(jié)是文學(xué)作品的血肉，沒有細(xì)節(jié)就沒有藝術(shù)形象，也就沒有小說。
《紅樓夢》是我國古典名著細(xì)節(jié)描寫的典范，其細(xì)節(jié)描寫占據(jù)小說的較大篇幅，也是小說故事情節(jié)的補(bǔ)充和升華。小說的故事情節(jié)再跌宕起伏，缺少了有效的細(xì)節(jié)描寫，讀起來也是索然無味的，而《紅樓夢》中的細(xì)節(jié)描寫細(xì)致獨(dú)到，是人物形象和故事情節(jié)發(fā)展的靈魂和血肉。小說中的細(xì)節(jié)描寫并沒有華麗浮夸的辭藻，而是娓娓道來，描寫十分貼近自然生活，正是這些平實(shí)無奇的細(xì)節(jié)描寫，生動形象地刻畫了劇中的各類角色的人物形象、性格，也使得故事更加生動有趣。
一、 《紅樓夢》細(xì)節(jié)描寫之人物形態(tài)
（一） “笑”的細(xì)節(jié)描寫藝術(shù)
《紅樓夢》中，作者以其有效的細(xì)節(jié)描寫刻畫了一眾人物角色鮮明的形象，生動地展現(xiàn)了人物百態(tài)。小說通過對于劇中人物動作細(xì)節(jié)、語言描寫以及心理描寫等，將人物的思想、品質(zhì)和性格等刻畫得淋漓盡致。根據(jù)不同人物角色在某一事件中的各種細(xì)節(jié)表現(xiàn)描寫，展現(xiàn)人物內(nèi)心活動、情感變化，進(jìn)而塑造人物鮮明的特性。
《紅樓夢》中寶釵進(jìn)賈府時有一段描寫，這一段描寫中，大家聽說薛姨媽已在門外下車，王夫人和鳳姐在二門外迎候。姊妹相見，王夫人領(lǐng)著進(jìn)內(nèi)院，見過賈母，薛姨媽讓寶釵給賈母磕頭行禮。迎春探春等人跑過來拉著寶釵見禮，互相打量欣賞。這時候，寶玉和黛玉從遠(yuǎn)處走來。寶玉在先，仔細(xì)打量著這個“生得肌骨瑩潤，舉止嫻雅”的寶姐姐。黛玉走在其后，一眼看看寶釵，一眼看看寶玉，說不上來的滋味，卻是萬種滋味！這時，寶玉似乎意識到什么，回過頭來拉住黛玉的手，黛玉先是甩開，寶玉又拉住，并且抿嘴一笑。這個情節(jié)真是讓人感動不已。感動于黛玉的敏感，感動于寶玉的懂得，感動于他們兩人之間那種無需言語的愛意。
這一大段描寫，沒有一句臺詞，寶玉也好，黛玉也好，寶釵也好，都只是表情和動作的描寫，卻能如此入情入理，而且緊緊抓住人物，準(zhǔn)確完美地表現(xiàn)出劇中主要人物的性格。一顰一笑，一嗔一癡，全在人物中。
還有小說第四十回中有關(guān)一群人物大笑的場景描寫。小說描寫的大笑場景發(fā)生在大觀園內(nèi)，這一回描寫了史老太君在大觀園設(shè)宴，宴席上鳳姐和鴛鴦有意打趣劉姥姥，劉姥姥則不懼玩笑，開啟自黑模式，逗得在場各位都笑開了懷。劉姥姥丑化自己的原話是：“老劉，老劉，食量大如牛，吃個老母豬，不抬頭！”說完這話，劉姥姥就做鼓足腮幫不抬頭的神態(tài)動作。劉姥姥話畢，大家似乎還沒有反應(yīng)過來，都愣在那里，片刻之后，皆捧腹大笑起來。對于眾人大笑的場景，曹雪芹都作了一一描寫。只見史湘云是笑得“連嘴里的茶水都噴出來了”；黛玉笑得“趴在桌子上直叫‘噯喲”；賈寶玉笑得“滾到賈母懷中”；鳳姐笑得“說不出話”；薛姨媽笑得“嘴里的茶水噴了探春一裙子”?？此戚p描淡寫的眾人歡笑場景，實(shí)則已經(jīng)從只言片語的簡單描寫中刻畫出了鮮明的任務(wù)性格特點(diǎn)，展現(xiàn)給觀眾的也是一副如在眼前的畫面，塑造畫面感和人物形象很強(qiáng)。
這個場景中不同的人物的笑也不盡相同，體現(xiàn)了他們不同的人物特性和社會地位。其中，史湘云笑得連嘴里的茶水都噴出來了，而古代的小姐應(yīng)該多是笑不露齒、端莊文靜的，可見她在性格上是比較直率豪爽、不拘小節(jié)的。而黛玉是笑岔了氣，伏在桌上直喊“噯喲”，這和人物特點(diǎn)十分吻合。黛玉常年寄人籬下，性格上比較敏感，加上她一直以來也是體弱多病，喜歡哭哭啼啼，因此，場景中對黛玉的細(xì)節(jié)描寫也十分到位。寶玉笑得滾到賈母懷中，而賈母則大笑著叫著寶玉“心肝”，這祖孫的大笑無不表現(xiàn)出一種溺愛。寶玉在賈母面前撒嬌，一個“滾”字就描寫出了寶玉與賈母之間親密的關(guān)系，而賈母的那一聲“心肝”更是充滿了對于寶玉的寵愛。寶玉之所以能“滾”到賈母懷里，是因?yàn)樗诩抑械牡匚恢撸易宓膶檺垡苍炀土怂湴?、不受拘束的性格?/p>
（二） 人物形態(tài)“哭”的細(xì)節(jié)描寫藝術(shù)
小說第二十九回中有一大段關(guān)于寶玉和黛玉的內(nèi)心獨(dú)白細(xì)節(jié)描寫。這一場景中，寶玉、黛玉、紫鵑以及襲人都各自懷揣心事，相對而泣，然而他們的哭泣卻各有各的原因。其中，黛玉哭是因?yàn)樗闹兴胨紝氂裢耆荒芾斫猓?lián)想到自己不幸的遭遇和經(jīng)歷，她為此而感到悲傷；而寶玉哭更多的是因?yàn)楹蠡谧约汉枉煊駹幊?，讓黛玉如此傷心，寶玉的哭體現(xiàn)了對于黛玉的憐惜、同情和煩悶的心情，也為黛玉不能完全理解自己而苦惱；襲人哭泣并非是內(nèi)心多么難過，她的哭更多的是對寶玉和黛玉爭吵的一種勸解方式；紫鵑哭完全是出于對于黛玉的同情，她同情黛玉不幸的命運(yùn)和遭遇，但是只能是情感上同情，不能給予她實(shí)際的幫助，紫鵑的哭中包含了一種無奈的心情。用一個字來形容他們四人的哭，黛玉的是“苦”的，寶玉是“澀”的，襲人是“奸”的，紫鵑是“忠”的。從這四人的哭泣，能夠看出四人不同的內(nèi)心活動，寶玉和黛玉之間是愛的糾纏，襲人的哭是一種為人處世的手段，紫鵑的哭是她善良忠心的表現(xiàn)，通過對他們的哭的細(xì)節(jié)描寫，展現(xiàn)了他們不同的人物形象。
二、 《紅樓夢》細(xì)節(jié)描寫之人物服飾
（一） 賈寶玉的服飾以紅為貴，棄血灑淚
《紅樓夢》中，對于人物服飾的細(xì)節(jié)描寫也十分到位。小說中賈寶玉的服飾以紅色為主，寶玉對紅色情有獨(dú)鐘，紅色也展現(xiàn)了寶玉的性格特點(diǎn)。因?yàn)榧t色代表著熱情，這與他暴雨奔放的人物性格相吻合，此外，紅色也體現(xiàn)了寶玉對于女性的一種尊重和追求，也是寶玉張揚(yáng)個性，突出對于封建禮教的一種反抗心理，對于個性的追求。
（二） 林黛玉的服飾以色秉性，自然率真
小說中女主角林黛玉的服飾描寫著墨也較多。她的服飾以色彩淡雅、潔凈的月白、潔白、淡粉紅為主，體現(xiàn)了溫婉柔弱、清純可人的性格特點(diǎn)。因?yàn)槌Ｄ昙娜嘶h下，她的服飾都是賈府的供給，賈府不曾虧待她，因此，她的服飾和大家小姐無異，但是因?yàn)槭冀K不是賈府的人，她在服飾上刻意追求樸素，體現(xiàn)了她內(nèi)心的敏感。
三、 結(jié)語
《紅樓夢》的細(xì)節(jié)描寫，在中國小說的歷史上有著重大意義，它的細(xì)節(jié)描寫來源于生活卻又高于生活，是一種自然而然的感情流露，表現(xiàn)方式絲毫看不出斧鑿痕跡，淡淡寫來卻又淡淡帶出，體現(xiàn)了一種非凡的藝術(shù)表達(dá)形式。
參考文獻(xiàn)：
[1]曹雪芹.紅樓夢[M].北京：中國文史出版社，2008.
[2]周中明.《紅樓夢》的語言藝術(shù)[M].南寧：廣西人民出版社，2007.
[3]王巖談.《紅樓夢》語言藝術(shù)的哲理美[J].遼寧師專學(xué)報（社會科學(xué)版），2007，（02）：25-26.endprint
