孟凡

DOI：10.16661/j.cnki.1672-3791.2017.30.214

摘 要：本文從《戰(zhàn)國策》人物形象概述入手，著重分析了《戰(zhàn)國策》中的人物類型，并探索了《戰(zhàn)國策》中人物的塑造方式。

關(guān)鍵詞：《戰(zhàn)國策》 人物形象 類型 塑造方式

中圖分類號：I206.2 文獻標識碼：A 文章編號：1672-3791（2017）10（c）-0214-02

《戰(zhàn)國策》是我國的古代經(jīng)典作品，以人物記敘為中心，向我們展示了當時的社會生活。因此，人物形象是戰(zhàn)國策的重要藝術(shù)特色，《戰(zhàn)國策》中有各色各樣的人物，并且，人物有各自的特點和性格。在文學(xué)研究中，《戰(zhàn)國策》中的人物形象已經(jīng)成為文學(xué)愛好者和學(xué)者的重要探索項目。研究《戰(zhàn)國策》中人物形象類型和塑造方式不僅能夠加強我們對古典文學(xué)作品的學(xué)習(xí)，而且對文學(xué)發(fā)展有著深刻意義。

1 《戰(zhàn)國策》人物形象概述

戰(zhàn)國策以人物記敘為中心，主要記載了人物的游說活動，對人物的描寫十分廣泛，涉及到610多個人物。而且，《戰(zhàn)國策》人物形象塑造的范圍十分廣泛，不僅涉及到太后、國君等形象，而且還涉及到了大量的平民百姓。這種全方位的描寫使得各階層人物的形象更加鮮明。并且，《戰(zhàn)國策》中得到人物描寫出現(xiàn)較多的是“國君”“太后”和“士”的形象。每一個形象都十分生動、個性鮮明。另外，《戰(zhàn)國策》屬于歷史匯編的史書，通過人物形象的分析，我們可以從中發(fā)現(xiàn)著作者的思想，對古代思想研究也有著深刻意義。

2 《戰(zhàn)國策》人物形象類型

2.1 君臣形象

2.1.1 君主形象

首先，明君形象。《戰(zhàn)國策》中有很多明君形象，這些明君形象大都賞罰分明、廣開言路，能夠重用賢才。其中，最突出的便是秦孝公、燕昭王和趙武靈王。關(guān)于秦孝公的人物形象，作者突出強調(diào)他堅持變法，改變國家落后的現(xiàn)狀。并且，秦孝公在面對重重阻力的時候沒有屈服于保守勢力，最終在變法的支撐下使國家強大。趙武靈王所處國家的實力最弱，但是趙武靈王憑借自己的雄才偉略，重用賢才，在軍事方面重點發(fā)展胡服騎射，最終使國家強大，體現(xiàn)了具有卓遠見識的明君形象。燕昭王在面臨國家危亡的時候，能夠卑身下士，拜訪賢者、重用賢才，最終使燕國殷富。

其次，昏君形象?！稇?zhàn)國策》中還塑造了很多昏君形象，例如，宋康王、齊宣王和楚懷王等，他們互相殘殺、互相斗爭、不講信用，并且窮奢極欲、荒淫無度，最終導(dǎo)致國家衰落甚至滅亡。其中，宋康王十分昏庸殘暴，缺乏政治才能，沒有重用賢能，最終身死國滅。楚懷王被奸佞所迷惑，十分愚蠢，短見而貪利，生活上奢侈淫意，昏君形象躍然紙上。齊宣王沒有原則和主見，容易受人的意見左右，導(dǎo)致齊國錯過了很多發(fā)展機會，國家逐漸衰落。

2.1.2 謀臣形象

戰(zhàn)國策中的謀臣能言善辯，具有較高的政治謀略，能夠?qū)彆r度勢。并且，他們運用自己的政治才能運籌帷幄，使六國合縱抗秦，對歷史的發(fā)展起著一定的決定作用。觸龍和鄒忌便是其中的代表人物。觸龍談吐自然，為人隨和，在秦國攻打趙國的時候，向趙太后進諫，勸諫趙太后同意長安君到齊國為人質(zhì)。并且，勸諫過程十分隨和，從生活起居入手，關(guān)心趙太后的生活飲食，緩解了當時的緊張氣氛。并且，觸龍的勸諫在是非分明中注入了人情味，從趙太后的內(nèi)心思想入手，為趙太后分析利弊，動之以情、曉之以理，讓趙太后接納了他的意見。鄒忌機智善諷，在想齊王進諫的過程中借用植物、動物或者生活中的時間來進行比喻，進而達到進諫的目的，言語十分有說服力。

2.2 策士形象

策士形象在《戰(zhàn)國策》中也十分突出，《戰(zhàn)國策》中的策士們能言善辯、才華橫溢，擁有非凡的智謀，能夠憑借自己的語言和才能游說各國，表達自己的政治主張。并且，策士形象十分獨立，同時，他們在表達自身主張的時候，也追求功利。蘇秦是《戰(zhàn)國策》中比較突出的策士形象。蘇秦在游說的過程中鮮明地表達了自己的政治觀念，為了自己的功利和事業(yè)而到處游說，對自己的游說事業(yè)充滿了熱愛。并且，蘇秦的心理素質(zhì)較強，能夠堅忍不拔地面對失敗。例如，蘇秦在游說秦王未果之后離開秦國，回到家之后進行了深刻的內(nèi)省，進而改變自己的政治主張，并努力學(xué)習(xí)，奮發(fā)進取，提高自己的政治才能。另外，蘇秦的身上也鮮明地體現(xiàn)了我國封建時期小知識分子所具有的尖酸刻薄的一面。蘇秦在落魄時受其嫂子冷落，在榮歸故里之后，他嫂子想要見他卻被當面丟丑，突出體現(xiàn)了他的尖酸刻薄。

2.3 刺客形象

《戰(zhàn)國策》中也塑造了一些具有俠義思想的刺客形象。這些刺客以自身為標準，不受權(quán)勢的制約，憑借個人恩怨來決定行動。他們重義輕利，展示了平民的道德觀。其中最為鮮明的刺客形象便是荊軻。《戰(zhàn)國策》中關(guān)于荊軻的描寫為我們展示了一個無所畏懼的刺客形象。荊軻刺殺秦王出發(fā)之前，發(fā)出“壯士一去兮不復(fù)還”的慨嘆，體現(xiàn)了他不畏強暴、慷慨獻身的俠義形象。而在刺殺秦王的過程中，荊軻雖然刺殺未果，但是也對自身所面臨的死亡而鎮(zhèn)定自若，凸顯了他英雄虎膽的形象。

2.4 后妃形象

《戰(zhàn)國策》中刻畫了很多后妃形象，她們在君主年幼的時候，以皇后、皇太后的身份來輔佐君主，左右朝政，對政治發(fā)展有著深刻的影響。后妃中有一些手段狠辣的人，也有成為其他政治勢力的利用工具之人。這些人有血有肉，個性鮮明。其中，比較突出的是齊襄王王后和鄭袖。齊襄王王后具有遠見卓識，能夠冷靜、果斷處理問題。她在齊閔王被殺之后，為避免她的兒子法章受到迫害而為其改名換姓，隱藏在呂太史家中。后來被擁戴為襄王往后輔佐君主，較好地處理了齊國與秦國的關(guān)系，使齊國免受戰(zhàn)爭之禍。而鄭袖則是一個不擇手段，處心積慮維護自己利益而人，她欺騙美人楚懷王不喜歡鼻子要在楚懷王面前捂住鼻子，而在楚懷王面前挑撥是非，欺騙楚懷王美人是因討厭楚懷王身上的氣味而捂住鼻子，導(dǎo)致美人受削鼻之刑。這一故事塑造了鄭袖為了保住自己的地位，爭奪楚懷王的寵愛而無所不用其極的陰險毒辣。

3 《戰(zhàn)國策》人物形象塑造方式

3.1 細節(jié)刻畫

細節(jié)刻畫是人物形象塑造最常用的手法，細節(jié)刻畫能夠生動地表現(xiàn)人物的特征，增強人物形象的感染力。例如，《戰(zhàn)國策》中，觸龍見趙太后，雖然自己的腿有殘疾，但是仍“入而徐趨”來表現(xiàn)自己對趙太后的尊重。并且，在見到趙太后之后，先向趙太后自我告罪，說明自己的腿有殘疾而不能快走，向人們展示觸龍作為臣子的唯唯諾諾。

3.2 矛盾沖突

矛盾沖突能夠鮮明地突出人物的個性和形象，揭示人物的內(nèi)心世界，表現(xiàn)人物的精神面貌。《戰(zhàn)國策》中的刺客聶政，在決定殺韓傀之前，經(jīng)歷了一場激烈的思想斗爭。并且發(fā)出了一段自己的內(nèi)心獨白。他既擔(dān)心自己作為刺客刺殺失敗而付出生命的代價，又想表達對嚴遂的知遇之恩。在內(nèi)心這兩種思想的矛盾斗爭中，聶政經(jīng)過深思熟慮，才決定刺殺韓傀，表現(xiàn)了他對生命的珍視，以及他知恩圖報的優(yōu)良品質(zhì)。

3.3 對比

對比能夠?qū)⑷宋镞M行區(qū)分，使得人物形象更加鮮明?！稇?zhàn)國策》中《蘇秦始將連橫》一文中，蘇秦的父母、嫂子、妻子在蘇秦窮困潦倒和榮歸故里時的態(tài)度對比，折射除了當時社會人們的勢利心態(tài)。蘇秦在窮困潦倒的時候，他的父母、嫂子、妻子都不和他說話，對他十分冷淡。而在得知他衣錦還鄉(xiāng)的消息之后，蘇秦的家人對他蘇秦十分歡迎，并設(shè)宴、郊迎三十里。而他的嫂子蛇形匍匐，前后態(tài)度對比明顯，突出體現(xiàn)了蘇秦家人的勢利。另外，趙太后在聽到長安君為質(zhì)的消息后，愛子心切，杜絕一切令長安君為質(zhì)的言論。塑造了以為慈母形象。而在平時朝政處置的過程中趙太后十分嚴厲，果斷。這兩種形象的對比，使得趙太后這一人物形象十分豐滿，讓我們感受到了一位有血有肉的真實歷史人物。

參考文獻

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