董 琳

（沈陽師范大學音樂學院，遼寧 沈陽 110034）

黃自聲樂曲集《春思曲》鋼琴聲部寫實與寫意結合的創(chuàng)作特點及演奏分析

董 琳

（沈陽師范大學音樂學院，遼寧 沈陽 110034）

黃自的藝術歌曲堪稱中國近代藝術歌曲的典范，他追求藝術歌曲的民族化，因此他的藝術歌曲蘊含著相當深厚的中國哲學思想，這也是黃自藝術歌曲吸引人之處。本文以黃自的聲樂曲集《春思曲》為例，從鋼琴聲部的寫意與寫實性相結合的方面對本套曲集進行分析，并通過此分析，對鋼琴部分的伴奏技法進行探討。

黃自；寫意性與定實性；鋼琴伴奏分析

黃自的藝術歌曲堪稱中國近代藝術歌曲的典范，他追求藝術歌曲的民族化，因此他的藝術歌曲蘊含著相當深厚的中國哲學思想，這也是黃自藝術歌曲吸引人之處。《春思曲》這套作品可以說是黃自藝術歌曲創(chuàng)作的巔峰之作，在其所處的年代，可謂是極具先鋒精神和典范意義的創(chuàng)作嘗試，直至現(xiàn)代依然是非常精典的作品。這套曲集中每首獨立作品都不算長，但是值得我們挖掘和研究的內容非常多。本文以此套曲集為例，主要從鋼琴聲部的寫意性與寫實性相結合的方面對本套曲集進行分析，并通過此分析，對鋼琴部分的演奏技法進行探討。

鋼琴聲部是藝術歌曲的三要素之一，黃自的藝術歌曲之所以精典，與鋼琴聲部的精彩有很大關系。中國的傳統(tǒng)藝術都講究虛實結合，詩詞也不例外，而黃自在以詩詞為主體創(chuàng)作的藝術歌曲中，鋼琴聲部也采用了虛實相結合的手法，也就是寫意性與寫實性的相結合，使鋼琴聲部更好的襯托整首作品。聲樂曲集《春思曲》是由三首作品組成，《思鄉(xiāng)》《春思曲》《玫瑰三愿》。

《思鄉(xiāng)》這首作品最能體現(xiàn)寫意性與寫實性的相結合這一創(chuàng)作特點。《思鄉(xiāng)》的寫實與寫意不僅僅是鋼琴自己本身的，也是鋼琴與詩歌之間的。

本首作品的第一段歌詞：柳絲系綠，清明才過了，獨自個憑欄無語，更那堪墻外鵑啼，一聲聲道：“不如歸去”，是寫實的，具體描繪了時間和景色，并未介入情緒上的渲染；鋼琴部分則是采用先上行后級進下行的音階來表現(xiàn)嘆息聲，從而引發(fā)聽者的聯(lián)想——是何事讓人如此嘆息！這是寫意的。這虛實相結合便立即達到了點題的目的，所以這一段的鋼琴演奏，節(jié)奏不能太過死板，可以在大節(jié)奏內，做小自由處理，來更好的表現(xiàn)嘆息的無耐。音色也不要彈的太實，要虛幻飄渺一些，尤其是變化音，突顯了憂郁的心情，要很清晰的彈奏出來，但是因為是弱起，又不能彈得過于突出，指尖的控制性就尤為重要了。

間奏部分，鋼琴有兩次模仿杜鵑啼鳴的片段，兩次力度不同，第一次是強，第二次是弱，第一次是真實的鵑鳴，是寫實；第二次是內心的呼喊，是寫意。（譜例1）這兩次的鵑啼，在彈奏是也要有區(qū)別。第一次鵑鳴，要彈的明亮而扎實，第二次鵑鳴，雖然是弱，但因要表現(xiàn)內心的呼喊，要彈得很有張力，指尖要繃緊，貼著琴鍵發(fā)力。

譜例1：

第二段歌詞：惹起了萬種閑情，滿懷別緒。問落花：“隨渺渺微波是否向南流？”我愿與他同去。這段歌詞通過各種隱喻描繪思鄉(xiāng)的情緒，鋼琴部分用反向級進的和聲刻畫了不安激動的心情，最后又用了級進下行的音階表現(xiàn)此時的無耐與憂傷，這種虛實的結合形成對比，更好地突出了此作品的主題。在演奏反向級進和聲時，要注意力度的控制，要有由弱到強的張力，但是在最強處又不能蓋過歌唱者的聲音，在最強處還要推動歌者的演唱情緒。

《春思曲》的寫意性與寫實性體現(xiàn)在與歌詞的結合上。開篇便以鋼琴的三連音模仿小雨淅淅瀝瀝的聲音，一直到第一段結束。（譜例2）而歌詞也是在描寫這種實景“瀟瀟夜雨滴階前”?！坝辍边@個元素在詩歌中本身是憂愁的代名詞，所以這段的鋼琴右手部分不能彈得太強，除了第一小節(jié)的前奏可以給出三連音的頭音，以方便歌唱者進入，其它的三連音盡量保持力度、音色的均勻，但是在變和弦時要保證和聲走向清晰。指尖要適度繃緊，手腕保持松持，才能彈出夜雨雨滴的顆粒感與連綿不絕。

譜例2：

第二段與最后一段皆是寫意的部分。第二段歌詞表達一種愁暢的心情，鋼琴的右手部分是回旋式的十六分音符，配合左手的大線條上下起伏，表現(xiàn)一種煩亂的、迷失的情緒，還不如那無知的雙燕，可以吱吱的表達情感。此段右手的十六分音符不需要彈地十分的清楚，只需彈出和聲的變化即可。左手的大線條起伏要彈得旋律線優(yōu)美、連慣。

最后一段具體表達了春思的主題——憶郎！ 第19小節(jié)的左手重音即表達了此刻急切的心情，要著重強調。（譜例3）

譜例3：

全曲的尾聲又是雨滴聲起，回到了現(xiàn)實中。

《玫瑰三愿》是黃自按照聲樂室內樂形式所創(chuàng)作的一首作品，伴奏樂器除了鋼琴還有小提琴。

鋼琴與小提琴的前奏顯現(xiàn)了聲樂的旋律性，用鋼琴與小提琴抒發(fā)了哀怨的嘆息聲。鋼琴的彈奏要安靜、輕柔，不要急躁，要突出小提琴的主旋律，樂句間不要銜接的過于緊密。

第一段歌詞是兩句寫實性的重復詩句。鋼琴部分依然是與聲樂相同的主旋，但是表現(xiàn)的內容不同，一個是表現(xiàn)寫實的嬌弱玫瑰，一個是表現(xiàn)寫意的嘆息聲。小提琴上揚的疑問句，非常精妙，結合鋼琴聲部二者共同構成了寫意性的具有描繪心情的音樂形象。（譜例4）

譜例4：

第二段歌詞為三句排比句，來表現(xiàn)一種想與命運抗掙、希望得到愛的女子憧憬美好未來的心情。小提琴與聲樂以卡農(nóng)的形式來強調音樂的主題，鋼琴以一種心跳的節(jié)奏來表達渴望自由，渴望愛的激動心情。這一段伴奏與聲樂都是一種寫意性的抒發(fā)情感，二者相互襯托，使情感得到推動。前兩句要逐漸加緊，在第二句結尾處做漸慢處理，第三句，“我愿那紅顏常好不凋謝”是情感的最高潮，幾乎是一字一字的吶喊，這時鋼琴要和歌者相配合，使音樂更有張力，更有感染力。（譜例5）

譜例5：

最后的鋼琴的尾奏可以說很是精彩，隨著音域的漸漸升高，遠去，就好似訴說了美好年華就像玫瑰的花瓣一般，終究會一片片凋零，逝去。這種像詩一樣寫意的樂句，一定要控制好音色與力度，讓這種逝去的感傷也具有希望的美感。

在《春思曲》這套曲集中，鋼琴聲部與聲樂聲部的寫意性與寫實性的關聯(lián)，以及鋼琴聲部演奏過程中虛實結合的演奏技巧，都是讓鋼琴伴奏與聲樂聲部和諧統(tǒng)一以完美闡釋音樂作品的方式。在黃自的作品中，采用寫意、寫實結合創(chuàng)作技法配以虛實相生的表演技巧，成為其獨特而生動的創(chuàng)作特色，這對中國近現(xiàn)代的藝術歌曲創(chuàng)作起到了鮮明的引領作用，并對后續(xù)的藝術歌曲創(chuàng)作影像深遠。

J624.1

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