王學(xué)華

“一則金素材，半篇好文章?！边@是說經(jīng)典素材對于作文具有極其重要的作用。經(jīng)典素材主要包括語言素材、情節(jié)素材、故事素材、人物素材等。有些考生在使用經(jīng)典素材時(shí)，要么一字不漏地照搬照抄；要么尋章摘句，不得要領(lǐng)；要么游離主旨，牽強(qiáng)附會(huì)；要么隨意改編，生搬硬套；要么若即若離，沒有把握精髓。這些都影響了文章的表現(xiàn)力。經(jīng)典素材運(yùn)用得好，會(huì)給文章增光添彩，但如何運(yùn)用，卻要講究方法和技巧。下面筆者結(jié)合高考佳作，介紹幾種常見的素材運(yùn)用技法，以便給備考的同學(xué)們以實(shí)質(zhì)性的幫助。

凝縮素材，取其一點(diǎn)

凝縮就是“擠干”素材中與主題無關(guān)或關(guān)系不大的“水分”，或舍去細(xì)節(jié)而概述總體，或舍去總體而取其一細(xì)節(jié)。往往只攻其一，不及其余。請看下面的文章片段：

“衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老”是李長吉（李賀）的悲嘆，而導(dǎo)致他寫下“可憐日暮嫣香落，嫁與春風(fēng)不用媒”的，竟只是一個(gè)簡簡單單的字。一字避諱，李賀便與科舉無緣。相較于科舉，高考更加公平和客觀，范圍也更加全面，它給予我們一次改變?nèi)松臋C(jī)會(huì)。40年來，高考創(chuàng)造了無數(shù)平民“朝為田舍郎，暮登天子堂”般的奇跡，為國家輸送了難以計(jì)數(shù)的人才。

1977年，恢復(fù)高考后的第一屆考生進(jìn)入考場時(shí)，心中懷著的是對未來的憧憬還是迷惘，我們已無從得知。但我知道，如今我坐在考場中，心中充盈著的，是對高考的崇敬；筆尖書寫著的，是對高考的贊揚(yáng)。敬畏它帶給我的一切，歌頌它灑下的清光。

——2017年全國卷Ⅲ高考佳作《人道是清光更多——我看高考》

【點(diǎn)評】在上述文段中，作者引用了李賀的例子，卻只攫取了人物“一字避諱”的主要情節(jié)，從而將古代考試與當(dāng)今考試進(jìn)行對比，在對比中突出現(xiàn)在的高考相對來說比較公平、公正和客觀，闡明李賀式的悲劇絕不會(huì)在當(dāng)今社會(huì)中重演。素材指向集中，能起到以一當(dāng)十的作用。

【技法秘籍】考生在寫作時(shí)要根據(jù)文章的需要，對有關(guān)素材進(jìn)行剪裁、加工，選取主干，去粗存精，進(jìn)行定向敘述，并且要深入挖掘。其余部分，即使很精彩，考生也應(yīng)“忍痛割愛”，絕不手軟。

同類疊加，多人組合

面對作文題，如果你覺得使用單一素材不能有效地論證中心，那么你可以將同類的素材有機(jī)地羅列在一起，同類互補(bǔ)，形成“集團(tuán)效應(yīng)”。如果能夠做到點(diǎn)面結(jié)合，構(gòu)成有力的群例證明，則會(huì)使論證更有說服力。請看下面的文章片段：

然而，總是有人會(huì)選擇性地不接受一些在他們看來不好的預(yù)測，并且自欺欺人地告訴自己，那只是預(yù)測，不一定成真。他們經(jīng)常會(huì)忽略，有些預(yù)測并非空穴來風(fēng)，它很可能會(huì)在未來發(fā)生。就如蔡桓公不聽名醫(yī)扁鵲對于他身體情況的預(yù)測，沒有在病癥剛顯露之時(shí)及時(shí)治療，等到真正病入膏肓，連名醫(yī)都無法救治之時(shí)，才有了后悔的意思，卻再也無力回天。又如項(xiàng)羽不聽范增對于留下劉邦必然留下后患的預(yù)測，沒有及時(shí)免除后患，最后落得烏江自刎的下場。因?yàn)椴幌嘈蓬A(yù)測而最后使預(yù)測成真的例子遠(yuǎn)不止這些，卻總還是會(huì)有人重蹈覆轍，不撞南墻不回頭。

——2017年上海高考佳作《預(yù)測，不一定成真》

【點(diǎn)評】在上述文段中，作者運(yùn)用了“諱疾忌醫(yī)”和“鴻門宴”兩則經(jīng)典素材，概括其內(nèi)涵，提煉其精髓，并巧妙地進(jìn)行話題轉(zhuǎn)換，天衣無縫地與“預(yù)測”掛起鉤來，從而闡明“預(yù)測”的重要意義與價(jià)值。兩則素材都有較強(qiáng)的故事性，但作者卻能加以高度概括，從反面落筆，側(cè)重于“不相信預(yù)測而最后使預(yù)測成真”，強(qiáng)調(diào)預(yù)測對人生的意義與作用，從而較好地論證了中心，使得觀點(diǎn)具有較強(qiáng)的說服力。

【技法秘籍】同類疊加的素材要有共同之處，風(fēng)馬牛不相及的材料不能放在一起使用，應(yīng)做到異質(zhì)疊加，避免重復(fù)列舉；要有共同的指向性，都指向并服務(wù)于中心；句式盡可能一致，力求營造鋪陳之美；防止雜亂堆砌，“擺事實(shí)”的同時(shí)還需“講道理”，并要進(jìn)行深入剖析。

正反對照，對比映襯

在一些經(jīng)典的人物素材中，有正面人物，也有反面人物。寫作時(shí)，我們可以將有關(guān)聯(lián)的正反兩面的人物進(jìn)行對比，在對比映襯中表明自己的主張。如下面的文段：

盡管預(yù)測的準(zhǔn)確與否往往因人而異，但很多預(yù)測都不是無用的胡思亂想。賢達(dá)如孔明，可在運(yùn)籌帷幄之中，將敵軍的所思所想預(yù)判得一清二楚；平凡如考場中的你我，亦可憑借無數(shù)次考試的經(jīng)歷預(yù)測眼下的答題進(jìn)度是否足以答完全卷，使高考不留遺憾。不論是張良、韓信這樣用精準(zhǔn)的預(yù)測影響時(shí)局、終結(jié)亂世的英雄，還是如你我這樣只能影響眼前瑣碎小事的平凡人，預(yù)測從來都能或多或少地為我們達(dá)成目標(biāo)助上一臂之力。倘若再不濟(jì)，如曹操在赤壁一役中對戰(zhàn)局預(yù)判失誤，亦總好過全無準(zhǔn)備，任憑自己的軍隊(duì)因晃蕩的波濤而喪失戰(zhàn)斗力，使兩軍尚未短兵相接便自潰于敵陣之前。可以說，預(yù)測成可助勝者登頂，敗則保負(fù)者不致滿盤皆輸。

許多人認(rèn)為，熱衷于預(yù)測者往往患得患失，過于緊張，遠(yuǎn)不如放棄預(yù)測來得從容瀟灑。事實(shí)恰恰相反，只有時(shí)時(shí)緊跟時(shí)局進(jìn)行預(yù)測，才能在全局之中從容應(yīng)對，來去自如。淝水一役，苻堅(jiān)自恃百萬大軍，以為戰(zhàn)局無須擔(dān)憂，便不加預(yù)測、不做絲毫預(yù)判，將大軍毫無章法地排出數(shù)十里長的陣線，直壓晉軍。而以缺乏戰(zhàn)斗力著稱的東晉軍隊(duì)，此時(shí)不得不嚴(yán)陣以待，根據(jù)敵我情況隨時(shí)進(jìn)行預(yù)判并做出反應(yīng)。晉軍最終成功地預(yù)測了苻堅(jiān)陣線過長、軍心不穩(wěn)等情況，通過內(nèi)應(yīng)使其百萬大軍陣前大亂，自我踐踏。直至此時(shí)，苻堅(jiān)想瀟灑已再無可能，反觀謝安，一句“小兒輩大破賊”，說盡魏晉之從容風(fēng)流。

——2017年上海高考佳作《盡人事，聽天命》

【點(diǎn)評】在以上兩段文字中，第一段將孔明、張良、韓信精準(zhǔn)的預(yù)測與曹操的預(yù)判失誤進(jìn)行了對比，第二段又將苻堅(jiān)的不加預(yù)測與謝安的從容預(yù)判進(jìn)行鮮明的對比，從而突出預(yù)測的重要性和必要性，強(qiáng)化了觀點(diǎn)的表述。

【技法秘籍】“正反對照”主要分“同質(zhì)對照”和“異質(zhì)對照”兩種。“同質(zhì)對照”又叫“縱比”，就是將同一個(gè)人物在不同時(shí)期、不同境況下的不同情況進(jìn)行對照，是同中求異；“異質(zhì)對照”又叫“橫比”，就是將兩個(gè)不同性質(zhì)的人物或存在差異的人物放在一起進(jìn)行比較，好壞優(yōu)劣不言自明。運(yùn)用此法的關(guān)鍵在于精選素材，不能強(qiáng)作對照，要有可比性，要確立對照點(diǎn)。endprint

妙引名句， 畫龍點(diǎn)睛

圍繞寫作話題或中心題旨，利用比較多的名言名句去組織文章結(jié)構(gòu)。在文章中巧妙地引用古今中外名家的箴言、警語或古代詩人的佳詞麗句作為內(nèi)容，必能使文章意境深邃。如：

花木因眼界不同而境界各異。“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開”是眼中充滿自我的孤芳自賞，桀驁中透著孤寒，所以它只能絢爛一隅?！安菽局翰痪脷w，百般紅紫斗芳菲”是滿眼功名的你爭我搶，積極進(jìn)取中透著自我，所以它們只能哀嘆春之歸去?！昂雾殰\碧深紅色，自是花中第一流”是渡人渡己的物我合一，平和淡然中洋溢著高尚與豁達(dá)，所以桂花與秋永恒。它不將群芳爭艷視為進(jìn)取，也不將自我封閉視為高潔，而是將全部精神用于醞釀：每一朵花都凝聚了秋之精華，每一次呼吸都散發(fā)著靈魂的芳香！為什么柳永熱情地歌唱“有三秋桂子，十里荷花”？為什么人們殷切地期望“蟾宮折桂”？因?yàn)楣鸹ㄊ巧钌铙w味秋之真諦的哲人，是深沉、濃郁、成熟的象征。它彰顯了秋天，也彰顯了自己。

——2017年高考全國卷Ⅱ佳作《眼界無窮世界寬》

【點(diǎn)評】在上述片段中，考生引用了王安石的詩句，引用了韓愈的詩句，又引用了李清照、柳永的詩句，一起來論證“花木因眼界不同而境界各異”的道理，強(qiáng)調(diào)擴(kuò)大眼界、提高境界的重要性和必要性，同時(shí)，這些名言的引用讓文章熠熠生輝，充滿濃厚的文化底蘊(yùn)，令閱卷老師青睞。

【技法秘籍】對于名言名句，考生在寫作時(shí)可以直接引用，也可以間接引用；可以全部引用，也可以局部引用；可以濃縮引用，也可以擴(kuò)充引用；可以點(diǎn)化引用，也可以組合引用。

片段組裝， 剪輯組合

這種技法又叫“鏡頭組合”，即全文由若干個(gè)片段組裝而成，一個(gè)片段相當(dāng)于一個(gè)鏡頭，使文章結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)“塊狀疊加”的特點(diǎn)。每一個(gè)片段冠以小標(biāo)題，或不設(shè)小標(biāo)題，僅用序號標(biāo)明層次。雖是組裝，但必須用一根線貫穿每個(gè)片段，使全文渾然一體。每個(gè)片段從不同的層面和角度表現(xiàn)主題，共同支撐文章的觀點(diǎn)。如高考滿分作文《英雄興亡論顧慮》的主體部分就由三個(gè)片段組裝而成。

巨鹿

陰風(fēng)怒號，旌旗獵獵。身后，是英勇善戰(zhàn)的江東子弟；身前，是如狼似虎的暴秦之師。剛毅的神情現(xiàn)于面龐，沉重的鐵戟握在手中，神勇的烏騅跨在身下。項(xiàng)羽，正面臨人生中第一次真正的考驗(yàn)！

渡船，早已鑿沉了；鐵鍋，早已砸爛了；糧草，早已告急了；退路，早已沒有了。他知道，此時(shí)此刻，只要有一絲的顧慮，推翻暴秦、解救蒼生的大業(yè)就會(huì)付之東流。

“殺！”一聲令下，江東兒郎們?nèi)鐫L滾江水，殺向?qū)γ娴那剀?！?xiàng)羽一馬當(dāng)先，斬將奪旗！他幾進(jìn)幾出，如入無人之境！終于，威風(fēng)八面的秦軍土崩瓦解！

殘陽如血，戰(zhàn)馬哀鳴。流血漂櫓，伏尸無數(shù)。項(xiàng)羽威風(fēng)凜凜，環(huán)視戰(zhàn)場，得意之形，溢于言表。

烏江

匹夫自有得意日，英雄終有落魄時(shí)。

殘破的戰(zhàn)袍，疲憊的身軀，遲鈍的烏騅。烏江畔，昔日叱咤風(fēng)云的英雄項(xiàng)羽，孑然一身。面對冰冷的江水，他神情凝重。

“霸王，小人乃烏江亭長。得知霸王戰(zhàn)事不利，特來接應(yīng)！請霸王快快上船，漢軍快到了！”

“上船？呵呵。”項(xiàng)羽搖了搖頭。

“霸王，勝敗乃兵家常事。對岸就是江東，以霸王的聲望，攜數(shù)萬之眾卷土重來，又有何難？”

“卷土重來？想當(dāng)年，我率八千江東子弟，推翻暴秦，是何等的豪氣！如今，縱使江東父老憐而王我，我又有何面目見他們？時(shí)不我與，又何談卷土重來？”

終于，他拒絕了亭長的好意。身后，漢軍蜂擁而至。一陣力戰(zhàn)，漢軍伏尸數(shù)百。

可是，他不想再殺人了。利劍出鞘，頸項(xiàng)處一道裂口清晰可見。一個(gè)偉岸的身軀，轟然倒地。

殘陽如血，烏騅長嘶。岸邊，漢軍在瘋狂瓜分他的身軀。

咸陽

咸陽城里，劉邦頻頻舉杯，躊躇滿志：“項(xiàng)羽為我所敗，是因?yàn)槲乙扇瞬挥茫萌瞬灰伞ｍ?xiàng)羽有一范增卻不用，焉能不?。俊弊挛奈浒俟?，無不連連稱是。

韓信垂首不語，心中暗忖：“假如項(xiàng)羽能勇敢地渡過烏江，昔日落魄的漢王，又能在此意氣風(fēng)發(fā)到幾時(shí)呢？”

【點(diǎn)評】這篇文章很好地運(yùn)用了片段組裝、剪輯組合法，這些手法將各類經(jīng)典素材組合在一起。第一組鏡頭由“巨鹿之戰(zhàn)”的畫面演繹，第二組鏡頭由“項(xiàng)羽自刎烏江”的畫面剪輯，第三組鏡頭由“咸陽城慶功”的畫面組成。三組鏡頭，集合了項(xiàng)羽的主要人生經(jīng)歷和劉邦、韓信對他的評論，共同演繹了英雄項(xiàng)羽的悲劇，實(shí)現(xiàn)了時(shí)間和空間的大跨越，使文章具有一種歷史厚重感。同時(shí)，三個(gè)片段的話題全都指向“顧慮”，分別從“沒有顧慮”和“顧慮重重”兩個(gè)角度來論證。這種結(jié)構(gòu)的好處是，上下文無須過渡，且一目了然。

【技法秘籍】素材的剪輯組合主要體現(xiàn)的是一種強(qiáng)化功能，具體可分為以下三類：一是同向強(qiáng)化組合，取相似的素材進(jìn)行組合，使論述說明的對象更具廣度和力度；二是異向強(qiáng)化組合，異中求同，異中求新，取相反或相對的素材進(jìn)行組合，形成前后對比，呈現(xiàn)兩種價(jià)值取向，突出強(qiáng)調(diào)其中一種，以給讀者極強(qiáng)的震撼力；三是延伸強(qiáng)化進(jìn)行組合，取呈遞進(jìn)關(guān)系的素材加以組合，將情與理一步步引向深入。endprint