孔令宇

丹青書(shū)胸意 畫(huà)派伴我行
——我的《春歸苗山圖》創(chuàng)作隨感

孔令宇

2014年是漓江畫(huà)派成立十周年，也是漓江畫(huà)派發(fā)展的重要里程碑，取得了令人矚目的豐碩成果。十年時(shí)光，畫(huà)派同樣伴隨我成長(zhǎng)，它見(jiàn)證了我在繪畫(huà)創(chuàng)作上起步、學(xué)習(xí)、探索、進(jìn)步的心路歷程。

2014年適逢“小平的足跡”漓江畫(huà)派走進(jìn)百色、漓江畫(huà)派進(jìn)京展兩個(gè)大型活動(dòng)合二為一，這是漓江畫(huà)派畫(huà)家又一次整體亮相，向首都人民匯報(bào)。畫(huà)派的主創(chuàng)畫(huà)家們?yōu)槌鼍?，拿出百倍的精力投入?chuàng)作之中，為此黃格勝導(dǎo)師不辭辛苦，多次親自帶隊(duì)深入到百色樂(lè)業(yè)、隆林等地采風(fēng)寫(xiě)生，隨行的畫(huà)派主創(chuàng)畫(huà)家達(dá)五十人之眾，我個(gè)人還另行專程進(jìn)入老區(qū)寫(xiě)生兩次，可謂盡心盡力?！洞簹w苗山圖》便是我2014年大量寫(xiě)生創(chuàng)作的作品中具有代表性的一幅作品，也是我多年來(lái)藝術(shù)創(chuàng)作上的一個(gè)縮影和一個(gè)新的突破口。我在這幅畫(huà)作畫(huà)面構(gòu)圖上進(jìn)行了大膽的嘗試，以山水畫(huà)山石技法精心刻畫(huà)一棵蒼茫遒勁的大樹(shù)作為前景，大樹(shù)分割且伸展到整個(gè)畫(huà)面，彰顯強(qiáng)大的生命張力，寓意苗寨風(fēng)雨滄桑的悠悠歷史。大樹(shù)背后描繪了若隱若現(xiàn)的古老苗寨，山寨里我還添加了田間備耕的山農(nóng)、沐浴春光的老人以及怡然走在歸家路上的水?！构艠愕纳秸溆鷻C(jī)。畫(huà)面力爭(zhēng)渲染出淡雅的色調(diào)、奇異的物象和高遠(yuǎn)的意境。這幅畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中得到了導(dǎo)師黃格勝的充分肯定和精心指導(dǎo)，使作品圖式更加新穎，筆墨更加鮮活，意境更加高遠(yuǎn)，達(dá)到了一定的藝術(shù)水準(zhǔn)?！洞簹w苗山圖》先后入選漓江畫(huà)派十周年進(jìn)京展、漓江畫(huà)派2014年度“佳作獎(jiǎng)”以及2015年“泰山之尊”全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展。成績(jī)來(lái)之不易，我為之付出了心血和汗水，更多的是得益于我的導(dǎo)師黃格勝教授的教學(xué)思想和多年的悉心指導(dǎo)，我心懷感激。

我們知道，文無(wú)第一，但畫(huà)家也不能孤芳自賞、自命不凡，能入選參展并在其中獲獎(jiǎng)是畫(huà)家證明自己藝術(shù)水準(zhǔn)的一個(gè)重要方面。然而，幾乎每個(gè)大型展覽投稿作品都數(shù)以千計(jì)，而獲獎(jiǎng)?wù)吡攘?，入選者常常不足投稿的十分之一，又談何容易。導(dǎo)師為此曾提出了“四個(gè)極端”的創(chuàng)作理論：”作品要么極端大，要么極端?。灰礃O端粗，要么極端細(xì)?！边@是說(shuō)要以標(biāo)新立異的視角投入創(chuàng)作，才能在眾多作品中脫穎而出?！八膫€(gè)極端”看似簡(jiǎn)單，卻讓我沉入久久的思考……導(dǎo)師的理論或許來(lái)自他成功經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，他不喜歡人云亦云，經(jīng)常出其不意、獨(dú)辟蹊徑，在各種創(chuàng)作的“極端”中游走。早年讀研求學(xué)期間常以“極粗”的大寫(xiě)意表現(xiàn)山水和花鳥(niǎo)，其中牡丹花畫(huà)得瀟灑大氣，被畫(huà)壇譽(yù)為“牡丹王”，由此嶄露頭角。畢業(yè)后，為了證明自己的能力，苦心修煉三年，“極端長(zhǎng)”的200多米山水長(zhǎng)卷《漓江百里圖》問(wèn)世，取得巨大成功，被譽(yù)為漓江畫(huà)派的開(kāi)山之作。2012年，年過(guò)六十的他再發(fā)全力，以半年時(shí)間完成37米長(zhǎng)、2.8米高的山水畫(huà)鴻篇巨作《壯錦》，創(chuàng)中國(guó)山水畫(huà)之先河。近年來(lái)，先生繪畫(huà)題材的選擇由秀美的山水漸漸轉(zhuǎn)向無(wú)人涉獵的“極端題材”——古樸山寨，以強(qiáng)悍的筆意刮起一股令人為之震撼的山寨雄風(fēng)，收獲了當(dāng)今畫(huà)壇“正大氣象”畫(huà)家的崇高稱謂。每個(gè)人成功的道路可以學(xué)習(xí)，卻是不可復(fù)制的。多年來(lái)學(xué)畫(huà)的路上也讓我常常困惑，困惑于如何尋找屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格。廣西是多民族地區(qū)，自導(dǎo)師開(kāi)始，畫(huà)苗族山寨的畫(huà)家多如牛毛，全國(guó)也卷起一股“民族風(fēng)”，各地大小美展以山寨作為對(duì)象的非常多，漸漸缺少了新意。沒(méi)有極端的視角，僅僅單純畫(huà)寨子，想畫(huà)出令人耳目一新的好畫(huà)已經(jīng)難上加難。在不斷的寫(xiě)生中，我注意到廣西是個(gè)多樹(shù)的區(qū)域，各種古老的樟樹(shù)、榕樹(shù)歷經(jīng)風(fēng)雨，姿態(tài)萬(wàn)千，分布在不同的山上田間、村落和古老的山寨里。樹(shù)是大自然賦予人類最親密的朋友，又是社會(huì)歷史發(fā)展默默的見(jiàn)證者。它頑強(qiáng)的生命、不屈不撓的意志常常觸及我的內(nèi)心深處，使我產(chǎn)生思想的共鳴。這不正是古老山寨的情感依托和精神所在嗎？于是，我開(kāi)始將注意力轉(zhuǎn)向各種古木，每見(jiàn)奇特的樹(shù)木造型，馬上對(duì)景寫(xiě)生，積累了大量素材，并開(kāi)始將別人常常作為陪襯的古樹(shù)納入我的創(chuàng)作主體，甚至用極端夸張的手法強(qiáng)化樹(shù)干的滄桑、古樸和渾厚，為畫(huà)面注入了生命力量，意境深遠(yuǎn)，給人們以無(wú)限的遐思?？梢哉f(shuō)，《春歸苗山圖》是我不斷摸索取得的一點(diǎn)收獲，為下一步的深入探索打下了基礎(chǔ)，也更堅(jiān)定了我內(nèi)心的那份執(zhí)著。作為漓江畫(huà)派的一員，深感光榮和肩上的責(zé)任重大，我會(huì)不畏艱辛，依然向前。

柳州箭盤(pán)山 136cm×68cm 2014年