范達明

“道”與“技”

范達明

王復才先生無愧為當代中國山水藝術創(chuàng)作之最高成就，在浙江畫壇中最值得肯定，也是最具代表性的出類拔萃者之一。

1970年進入浙江美術學院中國畫系，受到吳茀之、陸抑非、劉江、顧生岳、宋忠元、方增先、吳山明、李震堅、孔仲起等諸多浙派傳統(tǒng)名家教授的親炙。畢業(yè)回浙東故鄉(xiāng)，任文化館美術干部，然而恰恰是延續(xù)大半輩子的這一基層職業(yè)生涯，為他走入附近環(huán)山沿海的真山真水及國內主要名山大川提供了便利。在其持續(xù)不斷的山水畫創(chuàng)作中，他以博采古今的氣度，以深厚的優(yōu)秀傳統(tǒng)為本，吸收不同地域筆墨之風采，獨造其南北兼容、意筆工寫、浩大清馨的山水畫風與圖景。他有《海氣圖》《水鄉(xiāng)舊蹤》《海岳清暉》等相當多山水作品參加文化部、中國文聯(lián)、中國美協(xié)等國家機構舉辦的書畫展覽或大賽，并成為金獎（含金彩獎）、銀獎或是一等獎、優(yōu)秀獎等領先獎項的得主。依據自己創(chuàng)作實踐的切身體會，他的撰文《意象的中國畫》曾獲中國百科論文一等獎，多篇中國畫論文在《中國書畫報》等報紙刊登或連載。

幾十年如一日就職于故鄉(xiāng)一地，大半輩子潛心繪事，琢磨畫藝錘煉，在中國山水畫創(chuàng)作領域，王復才先生事實上也已有了堪稱頂尖的繪事成就（曾有詩贊：名人書畫千千萬，唯一浙東九龍山）；另外，他在書法創(chuàng)作上的成就也很可觀，其師孔仲起先生曾題“挺秀可觀”四字贈他，并視其書法為“法書”。

王復才先生目前的情況，尤其處于世風日下、人心浮躁、德藝淪喪并不鮮見的當下，反倒讓我們不是揪心而是更為有所放心。我相信，憑著他現(xiàn)有的成就與繼續(xù)踏實地進取與奮斗，時間一定會給予他更有價值的饋贈與更為公正的歷史評價。

讀王復才的山水畫作品，其“宏大敘事”的大山大水作品如《百川匯流圖》《山氣海韻圖》，都讓人有賞心悅目之感，畫面舒坦，清馨挺秀，通常容易出紕漏的地方都無懈可擊，尤其是其取景浩瀚之作。

你看其作品，筆墨繁而不雜，密而不塞，起自一筆一墨，終于千萬筆千萬墨，而畫面中你找不到不起作用的、含糊不清的或隨意敷衍的廢筆贅墨，筆筆有來頭，墨墨有交代，畫面中絕對重要并一一到位。在他的作品中，筆墨絕不等于零，然而筆墨也絕不會越出于畫面總體規(guī)定情境之外。王復才山水作品之筆墨處理已然達到筆精墨妙的程度，這是一種成熟自如的程度，畫面彰顯的意境亦達到境高意遠的程度。

王復才山水作品證明了他不僅是寫形的高手，更是布局的強手，他有某種天賦的布局本領，甚至愈是大的山水圖景，愈是浩大宏觀的構圖，他的布局處理愈是顯得得心應手。

寫生作為畫家對生活、對自然、對天地造化的記錄手段，他認為：“速寫，因為它畢竟是繪畫，繪畫是手工的活兒?！彼貏e愛好以鋼筆速寫為寫生手段。他還把速寫寫生與創(chuàng)作直接聯(lián)系與結合起來，堅持“寫生中創(chuàng)作”，以眼前的景物為契機，調動主觀的情感，將寫生作為一種創(chuàng)作來進行，往往會得到意想不到的收獲。 這看似老實的辦法，實際是最聰明的辦法，真正把“外師造化”的做法做到了家，有效處理好了寫生與創(chuàng)作兩者之間的協(xié)調和諧關系。

正是正確的藝術觀與藝術方法的協(xié)調和諧，正確的“道”與“技”相結合，將王復才山水畫藝術一直引導在藝術的正道上。這是一條藝術的康莊大道。

守住一方海域