文/婁文利

用音樂書寫我軍光輝歷程
——中國(guó)人民解放軍建軍90周年文藝晚會(huì)《在黨的旗幟下》音樂評(píng)論

文/婁文利

慶祝中國(guó)人民解放軍建軍90周年文藝晚會(huì)《在黨的旗幟下》是一臺(tái)令人熱血澎湃的軍旅舞臺(tái)藝術(shù)精品。軍地幾百名文藝工作者歷時(shí)半年精心策劃編排，用改編和新作的37個(gè)音樂、舞蹈作品，結(jié)合多媒體綜合視聽手段，全方位地展示了黨領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)人民解放軍走過的90年奮斗歷程，突出反映了我黨我軍光榮傳統(tǒng)和優(yōu)良作風(fēng)以及十八大以來在強(qiáng)軍目標(biāo)引領(lǐng)下部隊(duì)建設(shè)的新成就，其獨(dú)樹一幟的軍旅風(fēng)格、大氣磅礴的宏大格局、震撼人心的藝術(shù)魅力令觀眾深受感染、備受鼓舞。

用經(jīng)典歌曲展現(xiàn)我軍90年光輝歷程。晚會(huì)圍繞“不變的軍魂，強(qiáng)軍的夢(mèng)想”這一主題，分四個(gè)篇章展現(xiàn)了我軍90年的光輝歷程。第一篇章《立魂·紅色軍魂奠基》，由《八一起義》等9首作品組成，按時(shí)間順序涉及了八一起義、秋收起義、井岡山會(huì)師、古田會(huì)議、遵義會(huì)議、過雪山草地、大會(huì)師等重要?dú)v史事件，真實(shí)反映了人民軍隊(duì)初創(chuàng)時(shí)期的艱辛歷程，仿佛一部用音樂做解說詞的歷史紀(jì)錄片。從數(shù)量龐大的愛國(guó)主義歌曲和軍旅歌曲中精選作品絕非易事，需要從題材、體裁、知名度等多方面綜合考慮。最終，主創(chuàng)組根據(jù)情節(jié)需要，從民歌、革命歌曲、紅色經(jīng)典歌曲和新時(shí)期歌曲中挑選出歷史事件、重要成就、英雄壯舉、光榮傳統(tǒng)和民族家國(guó)五類題材的歌曲。另外，還有部分經(jīng)典歌曲以器樂的形式穿插其間，與歌唱的主線形成呼應(yīng)，使音樂表現(xiàn)更加立體化。

給歌舞晚會(huì)注入戲劇性元素。晚會(huì)打破了純歌舞晚會(huì)各節(jié)目獨(dú)立呈現(xiàn)的模式，給每組節(jié)目設(shè)計(jì)了戲劇情節(jié)，精心刻畫場(chǎng)面、營(yíng)造氣氛，結(jié)合多媒體和音響帶觀眾進(jìn)入戲劇情境，同時(shí)通過張弛有度的戲劇節(jié)奏變化增加作品的沖擊力。在《中國(guó)人民志愿軍軍歌》的雄壯樂聲中，志愿軍胸戴大紅花整齊列隊(duì)跨過鴨綠江大橋，馬上把我們帶到了抗美援朝的情境中。大開大合的旋律是獻(xiàn)給志愿軍戰(zhàn)士的一曲頌歌，一群被鮮血浸透的戰(zhàn)士在這悲壯的音樂中前仆后繼迎著敵人的炮火沖向陣地，音樂中堅(jiān)定的腳步聲和小號(hào)明亮的音色，仿佛英雄們英勇無畏、誓死保衛(wèi)陣地的堅(jiān)定決心。接下來，炮聲逐漸遠(yuǎn)去，女聲的一段哼鳴中，背景換成金色陽光下祖國(guó)的大好河山，中景是滿目瘡痍、硝煙未散的陣地，由張也扮演的志愿軍女戰(zhàn)士走上舞臺(tái)唱起了《我的祖國(guó)》，甜美的旋律與殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面形成鮮明對(duì)比，強(qiáng)烈的戲劇沖突獲得了極為出色的藝術(shù)沖擊力。更加令人震撼的是，當(dāng)副歌“這是強(qiáng)大的祖國(guó)”響起時(shí)，覆蓋在陣地上的迷彩布緩緩拉開，展現(xiàn)在眼前的是犧牲戰(zhàn)士遍布山野的撼人場(chǎng)景，此時(shí)，這曲唱給英雄的贊歌達(dá)到了高潮。值得注意的是，歌唱家閻維文橫跨前兩個(gè)篇章，在《國(guó)際歌》《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意》《延安頌》等五個(gè)片段中出現(xiàn)，這應(yīng)當(dāng)是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的一個(gè)精心設(shè)計(jì)———用經(jīng)典歌曲刻畫一個(gè)信念堅(jiān)定、高瞻遠(yuǎn)矚的革命者的藝術(shù)形象，使這臺(tái)歌舞晚會(huì)有了些許“劇”的味道，大膽的藝術(shù)構(gòu)想令人耳目一新。

符合當(dāng)代審美的“老歌新編”。改編是這臺(tái)晚會(huì)音樂的重頭戲，如何在旋律不變的有限空間中讓老歌煥發(fā)生機(jī)，讓當(dāng)代中國(guó)觀眾，尤其是年輕人也樂于接受？海政文工團(tuán)青年作曲家楊一博說，“老歌新編，就是要用符合我們時(shí)代審美的音樂語言來表達(dá)我們80后理解的革命歷史”。作曲家們運(yùn)用更加純熟的交響化音樂語言使音響層次豐富飽滿，有時(shí)在傳統(tǒng)管弦樂音色中加入電子音樂的特殊音色和律動(dòng)，利用重音位置不規(guī)則變化增加音響的沖擊力，和聲上采用以往紅色歌曲中不常用的離調(diào)、高疊和弦、不諧和和弦等，有的甚至對(duì)原曲風(fēng)格做了根本性改變，印象深刻的是《再見吧，媽媽》。這原本是一首男高音抒情歌曲，但意外的是，此次被改編成吉他伴奏的通俗音樂風(fēng)格，和聲、配器中甚至有稍許搖滾樂元素，演唱者江濤沙啞的聲音和600名戰(zhàn)士未經(jīng)雕琢的“大白嗓”反而更貼近在叢林鏖戰(zhàn)的普通戰(zhàn)士的形象，更富真實(shí)的魅力。

音樂風(fēng)格多元統(tǒng)一。縱觀全部37個(gè)節(jié)目，音樂風(fēng)格差異較大，有典型的進(jìn)行曲風(fēng)格，如《中國(guó)人民解放軍軍歌》《抗洪大軍歌》《強(qiáng)軍戰(zhàn)歌》等，有頌歌風(fēng)格，如《延安頌》《八一軍旗紅》《復(fù)興的召喚》等，有民族風(fēng)格，如《八一起義》（江西）《秋收起義歌》（湖南）《洗衣歌》（藏族）等，還有《毛主席的話兒記心上》《邊關(guān)軍魂》《多想對(duì)你說》等抒情性風(fēng)格，而情景舞蹈《八女投江》和《狼牙山五壯士》的配樂則是現(xiàn)代音樂風(fēng)格。多元化的音樂風(fēng)格使整臺(tái)晚會(huì)的藝術(shù)表現(xiàn)更有層次、張力十足，編導(dǎo)“用音樂講故事”，巧妙運(yùn)用一些隱蔽手段加強(qiáng)樂曲之間的內(nèi)在統(tǒng)一，增強(qiáng)敘事的流暢感。整臺(tái)晚會(huì)音樂以雄壯的進(jìn)行曲風(fēng)格和宏闊的頌歌風(fēng)格為主色調(diào)，間插一些活潑的民族風(fēng)格、凝重的悲劇性風(fēng)格和奇幻的浪漫主義風(fēng)格，用多彩的音樂為人民軍隊(duì)90年華誕獻(xiàn)上了一份厚禮。★

責(zé)任編輯：方莉