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        淺談工筆畫技法和木雕技法的融合

        2017-12-06 09:33:26厲國陽
        名家名作 2017年3期
        關(guān)鍵詞:中山市工筆畫金獎

        厲國陽

        淺談工筆畫技法和木雕技法的融合

        厲國陽

        木雕只是雕刻藝術(shù)的一種,但是木雕也有很多的表現(xiàn)手法,而木雕工藝作為傳統(tǒng)也一直傳承至今。近些年來,木雕工藝在不斷地發(fā)展和創(chuàng)新,木雕創(chuàng)作也在不斷突破,有人嘗試著將工筆畫技法運用到木雕作品中。給木雕工藝添加了新的血液,讓木雕有了新的表現(xiàn)手法,這種手法漸漸流行,形成了一種特殊的藝術(shù)形式。

        工筆畫技法;木雕;融合

        木雕作品在現(xiàn)代生活中很常見,我們身邊很多生活用品也有雕刻藝術(shù),像是很多木質(zhì)的家具上面都有雕刻,比如,沙發(fā)、書柜、梳妝臺、茶幾、衣柜等。而新時代的木雕藝術(shù)又有了新的發(fā)展,為了讓木雕作品更好地發(fā)展下去,很多從事木雕事業(yè)的工作者都希望木雕藝術(shù)可以一直傳承下去,所以他們不斷地在木雕作品中尋找突破,讓木雕工藝可以有更多新的形式。

        一、木雕工藝的發(fā)展

        1.傳統(tǒng)的木雕工藝

        木雕工藝是一門傳統(tǒng)藝術(shù),早在新石器時代就有了木雕作品,而在古時候,木雕常常被運用在建筑、家庭生活用品等方面。傳統(tǒng)的木雕工藝只是用木雕技法在木材上雕刻,在新石器時期是用來記錄事情的,沒有很多的藝術(shù)水平。到后來,才漸漸有人開始注重到木雕中的藝術(shù),才有人開始看到了木雕中的藝術(shù),并且開始研究木雕的技法,讓其成為一種固有的技法,并且隨之傳承下來。于是,就形成了木雕工藝固有的木雕技法。隨著時代的發(fā)展,木雕藝術(shù)也開始發(fā)展。但是木雕藝術(shù)只是雕刻藝術(shù)中的一種,所以想要讓木雕工藝可以一直傳承下去,必須要讓木雕工藝可以有新的發(fā)展方向,讓木雕工藝可以創(chuàng)新發(fā)展。

        2.現(xiàn)代木雕工藝的創(chuàng)新

        隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,人們對生活品質(zhì)的要求漸漸提高了許多,在滿足了物質(zhì)要求之后,人們對精神就有了更高的要求,傳統(tǒng)的木雕工藝就是在這種背景下漸漸發(fā)展了起來。眾所周知,木雕工藝是一項傳統(tǒng),在古時候,人類在木材上雕刻東西,用來記錄每一天所發(fā)生的事情;而到后來,人們在木質(zhì)的家具上雕刻花樣,這個時候木雕成為了一種修飾;直到今天,木雕已經(jīng)變成了一種工藝,一種藝術(shù)。到了今天,越來越多的人開始追求這種藝術(shù)形式,而很多從事木雕工作的人開始尋求新的方式,想要讓木雕可以擁有新鮮的形式和技法,讓木雕可以得到更好的發(fā)展,更好的被傳承。

        二、工筆畫技法在木雕作品中的應(yīng)用

        而自從木雕工藝有了新的表現(xiàn)手法,有人嘗試將工筆畫技法融入到木雕中,讓木雕技法可以更上一層,讓木雕作品可以有更好的表現(xiàn)形式。工筆畫技法在木雕作品中的應(yīng)用有很多,現(xiàn)代有很多木雕作品中都融合了工筆畫技法。比如作品《蓮年有魚》就是將工筆畫技法與木雕技法相結(jié)合,才雕刻出柜子上的蓮花和錦鯉。像這類結(jié)合了工筆畫技法的木雕有很多,而且也很流行,已經(jīng)成為了一種必不可少的裝飾,像生活中常見的桌子、柜子等家具上面大多是這樣雕刻手法,這也讓木雕再一次以藝術(shù)的形式進(jìn)入人類的生活之中。

        木雕工藝有了新的表現(xiàn)手法,讓木雕藝術(shù)可以更好地被傳承下去,而木雕藝術(shù)有了更好發(fā)展的原因,是從事木雕事業(yè)的工作者不斷努力的結(jié)果。木雕工作者為了讓木雕工藝更好地發(fā)展,不斷地在技法上尋找突破,希望可以從其他方面讓木雕工藝有新的突破和發(fā)展。將工筆畫技法與木雕技法融合在一起,是木雕作品新的表現(xiàn)手法,讓木雕作品更加繪聲繪色,更加優(yōu)美,而這種新的表現(xiàn)手法,可以讓木雕藝術(shù)更好地傳承下去。

        [1]田自秉.中國工藝美術(shù)史(修訂本)[M].東方出版中心,2010(4).

        [2]吳蓬.中國畫繪畫語言:筆墨圖說[M].榮寶齋出版社,2011(11).

        厲國陽,(木雕工)高級工,中山市工藝美術(shù)協(xié)會理事。 1979年出生于木雕之鄉(xiāng)浙江東陽一個木匠之家,兒時潛移默化受其熏陶,后拜當(dāng)?shù)赜忻牡窨檀髱熽悤r洪學(xué)藝3年,1999年來到大涌做了一名雕刻工。為了博采眾長,曾特地從中山到北京給一位澳大利亞籍的藝術(shù)家當(dāng)了兩年助手,后又到深圳拜中國木雕藝術(shù)大師陳加國先生為師,學(xué)得其獨創(chuàng)的絲翎檀雕技藝。2011年受邀再次來到中山,去年有幸拜中國工藝美術(shù)大師、“莆田木雕”國家級非遺傳承人方文桃大師,并在鎮(zhèn)政府的支持下成立了中山市大涌鎮(zhèn)厲國陽木雕工作室,有了一方更廣闊的天地。2011年,《寒雀圖》木雕掛屏,獲得中山市隆都紅木家具文化節(jié)特別金獎。 2013年,成立中山市厲國陽木雕工作室。2015年3 月參加中國(中山)“魚珠杯”紅木雕刻大賽獲一等獎;2016年3月作品《松鶴長壽》掛屏獲中山市工藝美術(shù)協(xié)會會員作品展獲 特別金獎; 2016年5月作品《白鴣圖》掛屏獲“中國工藝美術(shù)文化創(chuàng)意獎”銅獎; 2016年6月作品《醒獅》掛屏榮獲2016珠三角工藝美術(shù)精品評比“工美金匠獎”金獎 ; 2016年6月作品《其樂融融》掛屏榮獲2016珠三角工藝美術(shù)精品評比“工美金匠獎”銀獎;2016年10月作品《醒獅》掛屏獲得“第十屆‘華禮獎’中國創(chuàng)意大賽”金獎;2016年10月作品《寒雀圖》筆筒獲得“第十屆‘華禮獎’中國創(chuàng)意大賽”金獎;2016年12月作品《山居圖》筆筒獲“中國工藝美術(shù)百花獎”銀獎;2017年3月作品《長醉圖》獲中國工藝美術(shù)“金鳳凰”創(chuàng)新產(chǎn)品設(shè)計大獎賽銀獎;2017年3月作品《鴻運當(dāng)頭》獲中山市工藝美術(shù)會員作品評比金獎。

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