石 錦

《歡樂喜劇人》節(jié)目的困境及突破

石 錦

選取喜劇競賽真人秀節(jié)目——《歡樂喜劇人》為例，分析了當(dāng)前喜劇真人秀節(jié)目在發(fā)展中所面臨的困境，探討了突破這一困境的建議。

喜劇真人秀節(jié)目 《歡樂喜劇人》 發(fā)展?fàn)顩r 現(xiàn)象級

一、《歡樂喜劇人》節(jié)目簡介

歡樂喜劇人是一檔由歡樂嘉娛、華錄百納以及東方衛(wèi)視聯(lián)袂打造的電視綜藝節(jié)目，是我國首檔明星喜劇競賽真人秀節(jié)目，旨在網(wǎng)羅各路民間喜劇人才，用身體和語言的幽默力量傳遞人間快樂，通過相聲、小品、幽默表演等各種形式的節(jié)目評選最具天分的喜劇人才。

二、《歡樂喜劇人》節(jié)目面臨的困境

（一）缺乏新鮮喜劇人才面孔

作為一檔由明星擔(dān)綱的真人秀綜藝節(jié)目，《歡樂喜劇人》相比其他節(jié)目來說，其“匠人精神”更加損耗參賽者的精力和體力，準(zhǔn)備一場情景表演所需要的時間是同類真人秀節(jié)目的兩倍，甚至更多。另一方面，《歡樂喜劇人》雖大力邀請港臺知名“喜劇人”參賽，但他們普遍出現(xiàn)“水土不服”現(xiàn)象，香港知名藝人吳君如初來時，連最基本的語言溝通都存在問題；而《歡樂喜劇人》作為一檔面向全國的喜劇綜藝節(jié)目，地域的隔閡導(dǎo)致作品無法南北通吃，嚴(yán)重影響了表演效果。

（二）喜劇類真人秀節(jié)目原創(chuàng)力不夠

喜劇類真人秀節(jié)目中有特點(diǎn)的節(jié)目較少。《歡樂喜劇人》的特點(diǎn)在于主持人和導(dǎo)師的選擇，第一季中，節(jié)目組突破性的邀請無喜劇表演經(jīng)驗(yàn)的吳秀波擔(dān)任主持人，使觀眾眼前一亮，由于吳秀波本身就帶有自己的粉絲群體，無形中增加了收視率。但也因?yàn)槿狈I(yè)的導(dǎo)師，使節(jié)目在形式和內(nèi)容上不夠豐富。而第二季中邀請近年來較為火爆的著名相聲演員郭德綱擔(dān)任主持，雖然郭德綱的反應(yīng)能力和口才非常了得，但由于缺少各色導(dǎo)師的點(diǎn)評和分析環(huán)節(jié)，只由觀眾進(jìn)行投票，使賽制較為單一和殘酷。

（三）喜劇劇本創(chuàng)作創(chuàng)新能力薄弱

許多喜劇真人秀節(jié)目的參賽作品中，都存在模仿類節(jié)目，例如模仿趙本山、憨豆、周星馳等等，在《歡樂喜劇人》的舞臺上，遼寧民間藝術(shù)團(tuán)王小利帶隊(duì)登臺，模仿了《鄉(xiāng)村愛情故事》里的劉能，王小利再次發(fā)揮“結(jié)巴”的語言魅力，瞬間“劉能”附體，說話刁鉆逗趣，令現(xiàn)場歡樂不斷，但最終卻排名墊底。究其原因，主要是劇本造成的，《歡樂喜劇人》是由選手自己找素材創(chuàng)作劇本的，這種賽制十分具有挑戰(zhàn)性，優(yōu)秀的劇本和演出可以成就人才，而不好的劇本或自娛自樂的膚淺表演則不會為觀眾接受。

（四）無法成為“現(xiàn)象級”喜劇真人秀節(jié)目

在2014年，喜劇真人秀節(jié)目呈“井噴”式發(fā)展，但是沒有一個節(jié)目能夠稱之為“現(xiàn)象級”節(jié)目，由于“現(xiàn)象級”節(jié)目的缺乏，一定程度上影響了喜劇真人秀節(jié)目的后續(xù)發(fā)展。據(jù)調(diào)查，2015年的廣告招標(biāo)中，綜藝節(jié)目大受歡迎，可喜劇真人秀節(jié)目并未占據(jù)一席之地，喜劇節(jié)目的快速發(fā)展并沒有使節(jié)目獲得預(yù)期收益，因此，打造“現(xiàn)象級”喜劇類真人秀節(jié)目是我國喜劇類真人秀節(jié)目大放異彩的重要途徑。

三、喜劇真人秀節(jié)目突破困境的對策

（一）加強(qiáng)喜劇人才儲備

針對如何解決喜劇真人秀節(jié)目人才短缺的問題，加強(qiáng)喜劇人才儲備是重要手段之一。例如《歡樂喜劇人》節(jié)目中，節(jié)目組在全國范圍乃至臺灣找尋具有天分的喜劇藝人。在參賽選手的邀請上，既邀請具有多年舞臺表演經(jīng)驗(yàn)的喜劇前輩，也邀請觀眾喜愛的喜劇表演新人，例如第二季中的潘長江和第一季中的楊金賜。另一方面，參賽選手的選擇也不僅僅局限于大陸，在《歡樂喜劇人》的第一季和第二季中，都邀請了香港和臺灣的喜劇達(dá)人加入。在尋找喜劇人才的同時，節(jié)目組既可以進(jìn)行針對性的尋找，以圈子為單位，找到圈子的外延，發(fā)掘更多潛在人才，也可以建立更加貼近受眾的平臺，使更多的喜劇藝人接收到節(jié)目的招募信息。

（二）發(fā)展多元化導(dǎo)師組合模式

我國有許多特色鮮明的喜劇前輩，但縱觀各喜劇類真人秀，節(jié)目中的導(dǎo)師翻來覆去只有那么幾個，這需要節(jié)目組進(jìn)行對癥下藥，只有邀請到好的導(dǎo)師，才能保證收視率。例如《笑傲江湖》節(jié)目中，導(dǎo)演組通過各種途徑尋到導(dǎo)師，并通過中間人與導(dǎo)師保持良好的合作關(guān)系，以降低邀請難度。

（三）提高喜劇創(chuàng)新能力

相比其他類型的真人秀節(jié)目，喜劇類真人秀節(jié)目具有“無法重復(fù)”的屬性，一個包袱或笑點(diǎn)通常只能使用一兩次，這無疑加大了創(chuàng)作難度。因此，提高喜劇的創(chuàng)新能力對于喜劇類節(jié)目的持續(xù)發(fā)展尤為重要。隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的日益發(fā)達(dá)，編劇可以從網(wǎng)上找素材進(jìn)行加工再創(chuàng)造，也可以深入生活，將生活中的經(jīng)驗(yàn)和體會融入喜劇的創(chuàng)作中，以夸張的手法呈現(xiàn)給觀眾，既達(dá)到了貼近普通觀眾的目的，也傳遞了快樂。

（四）增強(qiáng)節(jié)目內(nèi)涵，挖掘節(jié)目價值

通過對喜劇真人秀節(jié)目進(jìn)行觀看和分析，我們發(fā)現(xiàn)許多喜劇真人秀節(jié)目的內(nèi)涵不高，深度不夠，部分喜劇節(jié)目只是一味地淺層次逗樂觀眾，這樣的節(jié)目遲早會使受眾產(chǎn)生審美疲勞，節(jié)目也將難以繼續(xù)生存。因此，喜劇類真人秀節(jié)目必須重視增強(qiáng)節(jié)目的內(nèi)涵。增強(qiáng)喜劇節(jié)目內(nèi)涵，首應(yīng)應(yīng)從內(nèi)容的創(chuàng)作入手，多關(guān)注生活中的平凡人和平凡事；其次，從特殊內(nèi)容的創(chuàng)作入手，體驗(yàn)邊緣人物的生活，暗喻社會；最后從內(nèi)涵的創(chuàng)作入手，觀察生活中的閃光點(diǎn)，創(chuàng)作出正能量的作品。

[1]于寧.從喜劇類真人秀節(jié)目看中國小品藝術(shù)的嬗變——以第二季《歡樂喜劇人》為例[J].視聽,2016(06).

[2]賈月,王夢婷.從《歡樂喜劇人》看喜劇競賽真人秀節(jié)目的發(fā)展策略[J].傳媒,2016(18).

（作者單位：湖北經(jīng)濟(jì)學(xué)院法商學(xué)院）