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        窺探人生的真相
        ——淺析《陸小依》的藝術(shù)特色

        2017-12-05 11:45:33
        長(zhǎng)江叢刊 2017年8期
        關(guān)鍵詞:孔乙己生活

        趙 嬋

        窺探人生的真相
        ——淺析《陸小依》的藝術(shù)特色

        趙 嬋

        麥家的作品算是主流文學(xué)中的一個(gè)異數(shù),想象奇特,構(gòu)思精巧,情節(jié)充滿懸念,筆觸深入人物內(nèi)心,作品內(nèi)涵具有無(wú)限可能性。他于2008年發(fā)表在《山花》的短篇《陸小依》,通過(guò)極具洞察力的刻畫(huà)描寫(xiě),對(duì)比一個(gè)女人的生活在偶然事件發(fā)生前后的巨大反差,展現(xiàn)了生活表層下不為人知的另一面,讓作品具有形而上的意味。

        陸小依 敘述視角 語(yǔ)言特色 哲理

        兒子的丟失,令一個(gè)美麗女人的生活發(fā)生難以想象的變化,她由此看清了自己生活的真相。麥家的《陸小依》通過(guò)對(duì)比一個(gè)女人的生活在偶然事件發(fā)生前后的巨大反差,展現(xiàn)了生活表層下不為人知的另一面,其中蘊(yùn)含的荒誕感和哲理性,讓作品有了形而上的意味。

        故事的主角是一個(gè)叫陸小依的女人。她屬于這樣一類女人,“她們有令人羨慕的家庭,父母大人在社會(huì)上有響當(dāng)當(dāng)?shù)拿u(yù)和地位,找個(gè)丈夫也是光光彩彩的,既有高雅的事業(yè),又不乏生財(cái)之道”,并且,“她們的生活從來(lái)不存在世俗的諸如行囊羞澀、位卑入微的苦惱。她們的精神也很少遭受無(wú)聊、孤獨(dú)的糾纏,因?yàn)樗齻兪苓^(guò)上好的高等教育,音樂(lè),繪畫(huà),文學(xué),她們或許缺乏創(chuàng)造的天才和熱情,卻不乏欣賞、品玩的興致和經(jīng)驗(yàn)?!?在“我”的眼中,“她們的肉體完好如初,她們的心靈也完好如初……”。作品開(kāi)頭對(duì)陸小依們的生活背景進(jìn)行了詳細(xì)的介紹,接著又從音容笑貌諸方面再予以掃視,將一個(gè)現(xiàn)代都市小資女的形象刻畫(huà)得栩栩如生,為后面的行文埋下了伏筆。就在生活波瀾不驚的時(shí)候,離奇、荒誕的事發(fā)生了,情節(jié)就此展開(kāi)了。陸小依幫自己的大哥取火車票,在取票的五分鐘時(shí)間里,人生偏離出曾經(jīng)的軌道:火車站廣場(chǎng),一個(gè)婦女因失竊而嚎啕大哭,引發(fā)路人以及陸小依兩個(gè)侄兒的圍觀,忽視了她年僅二歲半的幼子,結(jié)果,孩子被人抱走了。她的生活發(fā)生巨大的變化,丈夫不久和她離婚了,“她從一個(gè)幾乎人人羨慕的人,變成了一個(gè)幾乎要我可憐的人”,失去了曾經(jīng)的自信和平靜,成為一個(gè)不修邊幅的棄婦。

        作品對(duì)人物的刻畫(huà)非常有力,運(yùn)用了多種手法,達(dá)到了很好的效果。對(duì)主角陸小依,既有家庭生活背景介紹,又有外貌描寫(xiě),既進(jìn)行對(duì)話和心理描寫(xiě),又對(duì)其梳妝舉動(dòng)進(jìn)行了掃視,特別是對(duì)她失去兒子后的行動(dòng)展示,顯示了作者細(xì)致的觀察力,讓這個(gè)人物形象生動(dòng)鮮活起來(lái)。在陸小依身上,我們看到了人性的脆弱和無(wú)奈。陸小依那樣一個(gè)接近“完美”的女人,在兒子丟失之后,遭受了人生的一場(chǎng)大劫難,由一個(gè)熱愛(ài)生活的人變成一個(gè)自暴自棄的人,可見(jiàn),人性難以承受諸如親情和親人的缺失帶來(lái)的打擊。在陸小依的大哥給錢讓她打的時(shí),陸小依回一句:“干嗎?”臉都紅了,這樣一個(gè)很小的細(xì)節(jié),告訴了人們她的現(xiàn)實(shí)和對(duì)世俗誘惑的難為情。另外,兒子聽(tīng)說(shuō)去見(jiàn)大舅舅而快速起床的舉動(dòng),作者議論道:“一個(gè)兩歲的孩子,你別以為他真是一團(tuán)肉,他也有心靈,期望,恩愛(ài),情仇。昨天,大舅舅送他一套玩具槍,他回贈(zèng)給大舅舅的是一捧熱騰騰的愛(ài):他惦記著大舅舅!”,令人莞爾。在同事得知她兒子丟失的消息后,放棄和妻兒一起搭乘馬上要開(kāi)車的火車的機(jī)會(huì),義無(wú)反顧地加入尋找的行列,令人感動(dòng)于人性的美好。這樣的一些描寫(xiě)和刻畫(huà),增強(qiáng)了作品的可讀性,讓作品的生活氣息更加逼真和濃郁。

        作品中,敘述視角是第三人稱“我”,身為旁觀者的“我”見(jiàn)證了陸小依的生活由盛及衰的過(guò)程?!拔摇辈](méi)有參與陸小依的活動(dòng),而是游離于事件之外,即作為活動(dòng)者的身邊人加強(qiáng)了事件的真實(shí)性,又能在一旁獨(dú)立地發(fā)表見(jiàn)解,作者的行文由此獲得很大的靈活性。這種視角的選擇很容易讓人聯(lián)想到魯迅的名篇《孔乙己》中的“小伙計(jì)”。兩者都采用了這種第三人稱的敘述視角,都發(fā)揮了其獨(dú)特的功用。不同的是,在《孔乙己》中,讀者從小伙計(jì)的眼中看到了孔乙己的人生遭遇,獲得客觀的認(rèn)識(shí),并由旁觀者的冷漠中更加感受到孔乙己的悲慘,在《陸小依》中,讀者從身為她同事的“我”的眼中看到陸小依的人生變幻,并以旁觀的角度將事件的意義進(jìn)行了升華??梢哉f(shuō),選擇這樣的敘述視角給行文帶來(lái)了極大的方便,是非常明智的舉動(dòng)。

        長(zhǎng)篇小說(shuō)重視史詩(shī)性,中短篇小說(shuō)重視情節(jié)性。這部短篇小說(shuō)的情節(jié)相對(duì)簡(jiǎn)單,稱不上是曲折動(dòng)人,但自有獨(dú)到之處:先是極力鋪陳陸小依的一帆風(fēng)順,將讀者的心理習(xí)慣調(diào)到一個(gè)安全的位置,再突然插入一個(gè)意外,并將意外發(fā)生后的場(chǎng)景進(jìn)行細(xì)致的渲染,通過(guò)這樣一種強(qiáng)烈的對(duì)比,充分展示了悲劇之后的慘痛,讓人的心理遭到等同身受的煎熬。這種對(duì)細(xì)節(jié)精心的鋪墊和營(yíng)造,顯示了作者的自信和耐心。從整體上看,作品很有節(jié)奏感,安穩(wěn)的生活——孩子不見(jiàn)了——找尋孩子未果——生活順流直下,就像一首音樂(lè),在開(kāi)頭的時(shí)候緩緩展開(kāi),接著出現(xiàn)一個(gè)轉(zhuǎn)折,進(jìn)入到高潮部分,持續(xù)中一直到達(dá)頂點(diǎn),帶給人強(qiáng)烈的震撼。文中近似戲劇化的轉(zhuǎn)變由生活中顯而易見(jiàn)的小事造成,顯得合情合理,自然流暢,顯示了作者對(duì)生活獨(dú)到的洞察力。

        文學(xué)是語(yǔ)言的藝術(shù),談到一部小說(shuō),語(yǔ)言的成敗有時(shí)候就能決定整部作品的成敗,而《陸小依》的語(yǔ)言值得稱道。作品中,“陸小依抱著安安,就像抱著一個(gè)美麗的念頭”、“陽(yáng)光像女一樣的打在她們身上,就像打在一朵并蒂蓮花上”、“一大一小,兩個(gè)男人,像天上下來(lái)的兩個(gè)天使,各自牽住她一只手,讓她拔地而起,品到了一種飛翔的感覺(jué)”,這樣的比喻時(shí)時(shí)可見(jiàn),既有詩(shī)意的美妙,又有情景的美好,給人帶來(lái)美的享受。而對(duì)陸小依尋找兒子過(guò)程中的身體感受的描寫(xiě),則顯示了語(yǔ)言的強(qiáng)大功能?!翱植栏蓛衾涞爻樽吡怂猩詠?lái)所有的高興和全部力量,她開(kāi)始變成另外一個(gè)人:焦灼,驚惶,無(wú)助,悔恨,恐懼,魂飛,魄散……凡此種種,如煙似霧,來(lái)自四面八方,包抄著她,充塞著她,把她渾身上下每一個(gè)汗毛孔都塞得滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)?。”,“身體的各個(gè)部位在呼號(hào)和前進(jìn)中就像枯萎的花瓣一樣,一片一片剝落”,“聲嘶力竭,夾雜著悲痛、驚恐、祈求和可憐,從喉嚨里發(fā)出,又刺人耳中,陸小依感到像被抽了一鞭,渾身一個(gè)踉蹌,差點(diǎn)晃倒在地。”,這些語(yǔ)言充分展示了母親在孩子丟失后的內(nèi)心慘痛,讓讀者也被此情此景壓抑得難以呼吸。而讓人印象深刻的還有那些哲理性的評(píng)論,“五分鐘呢,確實(shí)是夠少了,但結(jié)果卻比一輩子還長(zhǎng)。漫長(zhǎng)的長(zhǎng)。無(wú)休止的長(zhǎng)。比天還長(zhǎng),比地還久……”,“他們相愛(ài)篤深其實(shí)并不深,也許只有安安的身高那么深——不足一米,貌似很深而已。”尖銳犀利,猶如鋒利的匕首插入生活的內(nèi)部,將真相赤裸裸地暴露在人們的眼前,發(fā)人深省。

        米蘭·昆德拉說(shuō)過(guò):“小說(shuō)家并不奢談他的思想。小說(shuō)家是一位發(fā)現(xiàn)者,它一邊探尋,一邊努力揭開(kāi)存在的不為人知的一面?!恳徊啃≌f(shuō),不管它愿意或不愿意,都拿出一種答案來(lái)回答一個(gè)問(wèn)題:什么是人的存在?”(《小說(shuō)的藝術(shù)》)《陸小依》沒(méi)有直接回答“什么是人的存在”,

        而用故事揭示了存在的不為人知的一面:“這孩子實(shí)在是太奇怪了,竟然以一泡尿的形式和母親作別了?!?、“這個(gè)偶然的事件會(huì)有那么大的力量,把一個(gè)“完好無(wú)損的人”損得不成樣子?!薄ⅰ懊總€(gè)人身上都有一個(gè)開(kāi)關(guān),這樣想著,你就不會(huì)覺(jué)得生活是無(wú)憂無(wú)慮的?!边@樣的揭示具有荒誕性或曰黑色幽默性,雖然不直指諸如存在的“尷尬”和“困境”之類的終極人生哲理,但是給作品帶來(lái)了象征性和思想的深度。小說(shuō)家有三個(gè)基本的可能:講述一個(gè)故事,描寫(xiě)一個(gè)故事,思考一個(gè)故事。在這里,作者把三個(gè)可能都實(shí)踐了,而他似乎更關(guān)注前兩個(gè)可能,而把部分思考留給了大家。這種不下結(jié)論的開(kāi)放性帶來(lái)闡釋的多樣性,讓作品可讀性更強(qiáng),也具有更多的意味。冷靜、耐心、細(xì)心、大度、敏銳、注重思想性,透過(guò)《陸小依》,我們看到作者的創(chuàng)作才能,也看到一部?jī)?yōu)秀作品需要具備的素質(zhì)。

        (作者單位:湖北幼兒師范高等??茖W(xué)校)

        趙嬋(1982-),女,漢族,浙江紹興人,湖北幼兒師范高等??茖W(xué)校助教,湖北大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究生畢業(yè),研究方向:現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

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