趙祺平

阿加莎·克里斯蒂《長(zhǎng)夜》和東野圭吾《白夜行》中犯罪女性形象比較

趙祺平

阿加莎·克里斯蒂的《長(zhǎng)夜》和東野圭吾的《白夜行》分別是英國古典偵探小說和日本推理小說最具有代表性的作品，其中的犯罪女性形象格里塔和唐澤雪穗即“妖婦”和“惡女”的典型代表，通過二者形象的比較，可以窺見兩個(gè)不同時(shí)期的犯罪女性具有的相似性，透視其人內(nèi)在本性。

阿加莎·克里斯蒂 東野圭吾 女性罪犯 形象比較

阿加莎·克里斯蒂將英國古典偵探小說推向高峰，被公認(rèn)為“偵探小說女王”。東野圭吾則更多關(guān)注社會(huì)環(huán)境對(duì)人性的影響，開創(chuàng)“寫實(shí)本格派”。偵探小說是以不同的方式來表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判和對(duì)人性的思考，同其他純文學(xué)一樣具有現(xiàn)實(shí)意義。他們都用自己獨(dú)特的眼光來審視被大眾忽視的女性罪犯的生存狀況，女性一般鮮少與兇惡的罪犯聯(lián)系在一起，導(dǎo)致她們走向犯罪的原因必然有其特殊性與必要性，值得引起人們的重視與思考。

一、《長(zhǎng)夜》和《白夜行》中主動(dòng)犯罪的女性

阿加莎的《長(zhǎng)夜》不同于以往塑造的女性從犯形象，直接把女性罪犯主謀格里塔提高到了主導(dǎo)地位。在書中，格里塔與邁克的第一次見面，邁克就發(fā)現(xiàn)了格里塔的野心和陰險(xiǎn)毫不遜色于男性，“她有和我一樣的心思、一樣的渴望、我們想擁有一切……我無須在格里塔面前隱藏我對(duì)生活非同尋常的貪婪，她自己也有著同樣的貪婪。”[1]與傳統(tǒng)女性相比，格里塔“能把所有的事情都安排得井井有條”[1]，此外，格里塔更是一個(gè)心思縝密、策劃詳盡的權(quán)謀者。她對(duì)邁克說：“我告訴你……易如反掌。你要做的所有事情就是娶個(gè)有錢的姑娘，世界上最有錢的姑娘之一。我可以幫你走上這條路?！盵1]殺害好友艾麗的想法也是她提出的：“……你太太會(huì)死的，你知道。”[1]格里塔一步步展開了殺人計(jì)劃，邁克說格里塔是一個(gè)“出色的策劃人”。格里塔是男人眼中的“妖婦”形象。她有著高挑的身材，白皙的皮膚和金色的頭發(fā)，她喜歡“爆發(fā)出一陣大笑”。[1]自以為大功告成的格里塔在殺死身邊的人以后卸下偽裝，看起來“艷光逼人”，盡管邁克在結(jié)尾一直強(qiáng)調(diào)自己是愛格里塔的，但邁克最終殺死了格里塔，邁克曾對(duì)艾麗說過“格里塔有點(diǎn)讓人望而生畏”，最終邁克對(duì)格里塔的憎恨達(dá)到了極點(diǎn)，掐死了男性所厭惡的“妖婦”格里塔。

東野圭吾在《白夜行》中塑造了唐澤雪穗這一冷酷美艷的犯罪女性形象。雪穗第一次出場(chǎng)時(shí)，就與眾不同。在警察敲門時(shí)會(huì)做出檢查對(duì)方證件這一行為，顯然是與年齡不相符的。在警察表示了愿意在門外等候時(shí)，雪穗?yún)s說：“在外面等，附近的人反而會(huì)覺得奇怪?！盵2]當(dāng)時(shí)還是小女孩的雪穗能做出如此游刃有余應(yīng)付警察的行為，在待人接物上表現(xiàn)的得心應(yīng)手，面對(duì)老警察的詢問時(shí)她也表現(xiàn)得非常自如。雪穗是一個(gè)漂亮聰明、沉默寡言但處事得體的成熟小女孩。雪穗第二次出場(chǎng)，管理員看到的她是“一雙大眼睛令人聯(lián)想到名貴貓咪”[2]的女孩，“身上散發(fā)出一種高雅的氣質(zhì)”[2]，江利子覺得“雪穗天生具有能讓談話非常愉快的才能”。[2]在有人想調(diào)查她、了解她的過去時(shí)，雪穗立馬就能裝出一副悲慘女孩的樣子來，使別人對(duì)她產(chǎn)生同情。此時(shí)她只是一個(gè)高中生，但她對(duì)人心的揣測(cè)已經(jīng)游刃有余，這一天賦予后來的邪惡本質(zhì)結(jié)合在一起，使其成為了一個(gè)不折不扣的“惡女”。此后雪穗為了阻撓江利子和家境殷實(shí)的一成在一起，她不擇手段加以破壞；為了得到高宮誠家族的勢(shì)力，她不惜嫁給并不愛自己的高宮誠，在利用完高宮以后設(shè)計(jì)將自己扮演成一個(gè)棄婦；最后成功地入主了康晴的家，達(dá)到了自己的目的。目睹亮司的死，她“一次都沒有回頭”。至此，雪穗的“惡女”形象全然托出。

二、“惡女”和“妖婦”的特質(zhì)和時(shí)代背景

從角色塑造的角度看，她們都屬于扁平人物。唐澤雪穗起初是迫于種種外在原因，才走上了惡女的道路，后來隨著自己手段的增加，她改變了自己的生活，她本可以拋棄過去重新開始，但即使達(dá)到了目的，也仍不滿足。與之相比，格里塔的性格更加從一而終，她始終井井有條，似乎是一個(gè)善于管理的機(jī)器，面對(duì)艾麗和艾麗的家族，她都能游刃有余，從都到尾都沒有做出性格上的改變。所以她們具有扁平人物的特質(zhì)，也合乎作者的本旨，是作者對(duì)人性的一種觀察方法。觀察這兩部小說的結(jié)尾，可以發(fā)現(xiàn)格里塔和唐澤雪穗的最終命運(yùn)是如此不同：一個(gè)是被情人掐死，一個(gè)是情人為其而死。

“妖婦”和“惡女”是男性本位思想下男性對(duì)女性形象一定程度的歪曲。19世紀(jì)英國女權(quán)主義發(fā)展成為聲勢(shì)浩大的運(yùn)動(dòng)，但在阿加莎生活的年代，受男性主導(dǎo)的社會(huì)現(xiàn)狀并無改變。東野生于二戰(zhàn)后的日本，社會(huì)經(jīng)濟(jì)蕭條，人們生活在壓抑之中。九十年代，女性社會(huì)角色的重要性逐漸得到關(guān)注，但女性在面對(duì)男權(quán)意識(shí)根深蒂固的社會(huì)問題時(shí)仍處于劣勢(shì)。二者作品中很多被賦予和男性有同等能力的多是犯罪的女性，她們不甘成為男權(quán)社會(huì)被壓抑被控制的玩偶，力圖擺脫男性施于女性的沉重的枷鎖，當(dāng)她們的呼聲不被重視，要求不被認(rèn)可，她們就采取極端的方式向男性發(fā)出挑戰(zhàn)。阿加莎和東野圭吾筆下女性偏激的反抗方法不盡相同，但通過此種方式能引起人們對(duì)女性生存狀況進(jìn)行反思，甚至是對(duì)整個(gè)社會(huì)的探索。

[1][英]阿加莎·克里斯蒂．長(zhǎng)夜[M]．北京:人民文學(xué)出版社,2008．

[2][日]東野圭吾．白夜行[M]．海南:南海出版公司,2008．

（作者單位：海南師范大學(xué)）

趙祺平（1993-），海南師范大學(xué)在讀研究生，研究方向：比較文學(xué)與世界文學(xué)。