劉遠(yuǎn)航
因?yàn)榱呵f系列的非虛構(gòu)寫(xiě)作,梁鴻被人熟知。
這一次,這位作家出版了她的第一部長(zhǎng)篇虛構(gòu)作品。
她不斷地在真實(shí)與虛構(gòu)之間轉(zhuǎn)化視角,
希望可以呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)與人心中復(fù)雜曖昧的形態(tài)
車子從西四環(huán)的田村開(kāi)往中關(guān)村,周圍低矮的建筑慢慢被隨處可見(jiàn)的高樓所取代。梁鴻坐在副駕駛的位置,晚秋的陽(yáng)光照在她的臉上,因?yàn)樗锰?,她顯得有些倦怠。她出版了新書(shū)《梁光正的光》,作為因?yàn)闀?shū)寫(xiě)“梁莊”而被人熟知的作家,這一次,梁鴻寫(xiě)了一本虛構(gòu)的長(zhǎng)篇小說(shuō)。
汽車終于到達(dá)中國(guó)人民大學(xué)。這些年,梁鴻在北京的住處換了好幾個(gè)地方。博士畢業(yè)之后,她去中國(guó)青年政治學(xué)院教書(shū),和幾名同事一起被臨時(shí)安排到了昆玉河附近一座即將被拆遷的公寓樓里,住了幾個(gè)月,大大的紅色“拆”字見(jiàn)證了她最初的教學(xué)生涯。此后,經(jīng)過(guò)學(xué)校安排,才換到了一個(gè)正式一些的住處,仍然留有印象的是窗戶外的矮墻與野貓。梁鴻說(shuō)她很喜歡這樣孤獨(dú)的狀態(tài)。再后來(lái),她在一個(gè)過(guò)渡房住了四年,然后才在南二環(huán)馬連道附近有了新的居所。2011年寫(xiě)《出梁莊記》的時(shí)候,她在家的附近租了一個(gè)一居室,作為寫(xiě)作的工作室,度過(guò)了20個(gè)月。2015年,梁鴻離開(kāi)中國(guó)青年政治學(xué)院中文系,成為了中國(guó)人民大學(xué)的一名教授。與此同時(shí),她的家從南二環(huán)搬到了西四環(huán),也終于擁有了自己的書(shū)房。
她在北京的住所兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),但精神上的居所卻總是離不開(kāi)一個(gè)原點(diǎn)——梁莊,這個(gè)如今為大眾所熟知的地名被梁鴻在書(shū)里用來(lái)代指那個(gè)真實(shí)存在的家鄉(xiāng)。她曾在生命困頓之時(shí),探親一般,回到這個(gè)生養(yǎng)自己的地方,寫(xiě)出了《中國(guó)在梁莊》。后來(lái),她又從這里出發(fā),尋親一般,走訪數(shù)十個(gè)城市,探訪那些散落在都市角落里的梁莊人,并據(jù)此寫(xiě)出了《出梁莊記》。
很多讀者在那些梁莊人的故事里發(fā)現(xiàn)了自己的影子,評(píng)論者則認(rèn)為她的這些非虛構(gòu)作品反映了劇烈的社會(huì)變革下可能出現(xiàn)的種種問(wèn)題,并將梁莊看作是一個(gè)重要的人類學(xué)地標(biāo)?,F(xiàn)在,她的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《梁光正的光》中的主人公仍然姓梁。
在繁華與現(xiàn)代光芒的邊緣發(fā)現(xiàn)容易被人忽視的晦暗現(xiàn)實(shí),在困苦與卑微的幽暗深處發(fā)掘情感和人性的火焰,這兩種書(shū)寫(xiě)的沖動(dòng),如同冷暖交雜的暗流,在梁鴻的紀(jì)實(shí)和虛構(gòu)作品中不斷涌現(xiàn)。因?yàn)樽陨淼碾p重身份“作祟”,在“梁莊系列”里,冷峻的記錄和分析往往夾帶著同情和悲憫,許多素材都經(jīng)過(guò)了作者的微調(diào)處理,而在《梁光正的光》里,虛構(gòu)和回憶背后又可以看出某種現(xiàn)實(shí)的底色。就這樣,她在真實(shí)與虛構(gòu)之間穿行,記憶和現(xiàn)實(shí)不斷變得繁復(fù)與曖昧。梁鴻說(shuō),這或許才是它們的本來(lái)面目。
如此陰郁,如此明亮
梁鴻辦公室的書(shū)架旁邊掛著兩幅畫(huà),都是挪威畫(huà)家愛(ài)德華·蒙克后期畫(huà)作的復(fù)制品。其中一幅畫(huà)的是田園景觀,色彩柔和,跟此前那些深沉晦暗的作品有著明顯的區(qū)別。另一幅畫(huà)里,一個(gè)全身黑色裝扮的男人與一個(gè)全裸的女人擁抱著,一同趟過(guò)河水,向著對(duì)岸的森林走去。
梁鴻很喜歡蒙克。今年夏天,她和幾位青年作家一起到北歐游學(xué)參訪,待了半個(gè)月,在挪威見(jiàn)到了蒙克的許多作品。那時(shí)梁鴻正在對(duì)小說(shuō)進(jìn)行修改,作品的名字還叫《梁光正的光榮夢(mèng)想》。當(dāng)看到星空下?lián)肀г谝黄鸬哪概畷r(shí),她驚異地發(fā)現(xiàn),這幅作品里的畫(huà)面正是自己一直想要描述的一個(gè)場(chǎng)景。
一切都與心靈有關(guān)。那些深藏在蒙克繪畫(huà)里的孤獨(dú)和悲傷,還有他所向往的優(yōu)雅與豐富,正是梁鴻想要表達(dá)的。新小說(shuō)斷斷續(xù)續(xù)寫(xiě)了兩年。這是不同于“梁莊系列”的寫(xiě)作,盡管這并不是梁鴻第一次嘗試虛構(gòu)作品。早在讀書(shū)時(shí),她便開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)了。兩年前,她還出版了短篇小說(shuō)集《神圣家族》。
虛構(gòu)出一個(gè)不存在的世界,和呈現(xiàn)出一個(gè)世界的真實(shí),一樣存在著不小的難度,特別是當(dāng)作者還有個(gè)12歲的孩子需要照顧的時(shí)候。有時(shí)候,梁鴻寫(xiě)到深夜,早上六點(diǎn)照常起來(lái)做飯,然后送兒子去上學(xué),車流擁擠,便只能“在千軍萬(wàn)馬中沖出一條路”。
她有時(shí)對(duì)自己不太確信,甚至感到痛苦,努力讓語(yǔ)言活起來(lái),準(zhǔn)確地進(jìn)行表達(dá)。有一次,她夢(mèng)里還在打印稿上修改文字,醒了之后,竟然還記得夢(mèng)的內(nèi)容,便真的逐條改了過(guò)來(lái),絲毫不差。
寫(xiě)完《出梁莊記》之后,梁鴻感覺(jué)自己的身體狀況再不如從前,醫(yī)生為此告誡了種種注意事項(xiàng)。寫(xiě)“梁莊系列”曾耗費(fèi)了她極大的精力,這次寫(xiě)《梁光正的光》,梁鴻又經(jīng)歷了一次“歷險(xiǎn)”,但她并未將健康問(wèn)題歸因于寫(xiě)作?!凹热贿x擇了這條路,便‘愿賭服輸。”她對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)道。
梁莊成就了她,讓她成為了人們眼中非虛構(gòu)寫(xiě)作領(lǐng)域的代表作家,卻也在一定程度上遮蔽了她在其他領(lǐng)域的努力。她首先是一個(gè)高校教師和學(xué)者,早在讀博時(shí)期便出版過(guò)與作家閻連科的學(xué)術(shù)對(duì)談著作。現(xiàn)在,她則成為了一名“新銳”小說(shuō)家,讓人們見(jiàn)識(shí)了她虛構(gòu)和想象的能力。
最近這兩年,因?yàn)樵L學(xué)或是譯介的原因,梁鴻出國(guó)交流的機(jī)會(huì)更多了。她去過(guò)美國(guó),也到過(guò)北歐和法國(guó)。但無(wú)論走到那里,她仍然像是一名經(jīng)驗(yàn)豐富的觀察者,而非游客。在法國(guó),讓她印象深刻的不只是那些城市景觀,還有街上的流浪漢。此外,她還準(zhǔn)備寫(xiě)一部關(guān)于地鐵的非虛構(gòu)作品?!暗厣系某鞘芯坝^,與地下的另一種空間,這是很值得探討的。”她對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)。
冰面下的火焰
梁鴻的長(zhǎng)篇處女作《梁光正的光》是關(guān)于父親的,盡管那個(gè)虛構(gòu)世界里的梁光正與真實(shí)世界里的父親唯一的共同點(diǎn)只有那件干凈的白襯衫而已。但是,梁鴻又覺(jué)得,小說(shuō)世界里的一切都是真實(shí)的?!耙?yàn)槟切┎豢筛嫒说拿孛?,相互的?zhēng)吵索取,人性的光輝和晦暗,都由它而衍生出來(lái)?!彼诤笥浿羞@樣寫(xiě)道。
梁鴻曾在寫(xiě)梁莊系列時(shí),對(duì)父親進(jìn)行過(guò)一番特別的訪談??墒牵袝r(shí)也對(duì)這個(gè)男人感到疑惑。小時(shí)候,梁鴻從家里出發(fā),去鎮(zhèn)子上學(xué),父親正從鎮(zhèn)子上回來(lái),見(jiàn)到自己的女兒,他驚喜地說(shuō),“咦,長(zhǎng)這么大啦。”說(shuō)這話的時(shí)候,父親的白襯衫顯得柔軟妥帖,甚至“閃閃發(fā)光”。和梁莊的其他人一樣,父親一輩子與土地打交道,白襯衫讓他顯得特別。文革期間被批斗的時(shí)候,白襯衫上沾滿了血,后來(lái)說(shuō)起往事時(shí)他仍然耿耿于懷。
梁鴻后來(lái)考上鄭州大學(xué)研究生,畢業(yè)后又考上了北京師范大學(xué),成為了著名學(xué)者王富仁門下的博士。那時(shí)候,她開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)和散文,也發(fā)表過(guò)作品,每年春節(jié)還是會(huì)回家,但家鄉(xiāng)的一切畢竟都遠(yuǎn)了。為寫(xiě)《出梁莊記》進(jìn)行采訪的時(shí)候,梁鴻和父親一起,去城市尋訪外出打工的梁莊人,終于又有機(jī)會(huì)跟這個(gè)做了一輩子農(nóng)民的男人朝夕相處。
可是父親仍然像是一個(gè)謎,永遠(yuǎn)帶著秘密生活,而小說(shuō)里的父親同樣如此。梁光正執(zhí)意去“尋親”,于是幾個(gè)子女只好陪著他去各地尋找那些曾幫助過(guò)自己的人。他們不理解自己的父親,當(dāng)梁光正想要尋找曾經(jīng)喜歡過(guò)的蠻子時(shí),誤解仍在加深。直到最后,子女們才發(fā)現(xiàn),父親的這些努力都是為了讓彼此隔閡的子女達(dá)成和解?!傲汗庹c自己的子女之間相愛(ài)相殺,那種情感就像是冰面下的火焰一樣。即使梁光正最后死了,他也仍在影響著子女們。”梁鴻對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)。
小說(shuō)的視角不斷在幾個(gè)子女之間轉(zhuǎn)換,而在第三人稱的敘述之外,不時(shí)地出現(xiàn)了“我”的聲音。這個(gè)聲音橫亙?cè)谔摌?gòu)和真實(shí)之間,一方面在敘說(shuō)虛構(gòu),同時(shí)也在提醒讀者,這些故事都與現(xiàn)實(shí)與記憶有關(guān)。梁鴻想過(guò)這樣做或許不符合小說(shuō)寫(xiě)作的常理,她覺(jué)得將“我”換成“我們”或許更加準(zhǔn)確。
小說(shuō)寫(xiě)完后,梁鴻的姐姐讀了,故事經(jīng)過(guò)了演繹,但很多細(xì)節(jié)似曾相識(shí),這讓姐姐覺(jué)得很好玩。除了父親,梁鴻最熟悉的就是她的姐姐。去北歐的時(shí)候,梁鴻到了挪威,姐姐打來(lái)電話,帶著濃郁的河南方言,大聲問(wèn)她在哪里。梁鴻說(shuō)自己正在挪威的森林里,對(duì)于她,這里與披頭士樂(lè)隊(duì)的同名歌曲有關(guān),與村上春樹(shù)的同名小說(shuō)有關(guān)。但喜歡打趣她的姐姐說(shuō),襄陽(yáng)也有一個(gè)挪威森林,北歐風(fēng)情,五千塊一平米。
光芒的另一面
即便梁鴻已經(jīng)走得很遠(yuǎn),但她仍然繞不過(guò)梁莊。
當(dāng)多年之后再次回頭看的時(shí)候,梁鴻覺(jué)得,自己開(kāi)始非虛構(gòu)寫(xiě)作更像是一個(gè)巧合。博士畢業(yè),然后進(jìn)入高校,開(kāi)始了圍繞講臺(tái)和論文的生活,這幾乎成為了順理成章的事情,但梁鴻卻越來(lái)越感覺(jué)到一種匱乏,認(rèn)為自己與某種生活之間的聯(lián)系被切斷了。“經(jīng)歷這種困頓的時(shí)候,有人選擇周游世界,有人選擇繼續(xù)忍耐,而我選擇了回老家?!彼@樣對(duì)《中國(guó)新聞周刊》回憶。
當(dāng)梁鴻在2008年回到生養(yǎng)自己的那片土地,才發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)與記憶早已發(fā)生了巨大的位移和變形。她知道自己已經(jīng)不再是那些梁莊人中的一個(gè),盡管曾經(jīng)在這里居住,但現(xiàn)在生活在城市,想法和視野也都被城市重新塑造。
于是,在《中國(guó)在梁莊》里,一方面讀者可以看到梁莊留守者的自我敘述,夾雜著方言,那是梁鴻根據(jù)錄音進(jìn)行的整理,向讀者呈現(xiàn)出真實(shí)的生活和“豐富的痛苦”;另一方面,那個(gè)貫穿全書(shū)的第一人稱敘述者“我”成為了一個(gè)入口。借此,批評(píng)家梁鴻不斷調(diào)整鏡頭的焦距,借助議論和分析,以一個(gè)觀察者的眼光向讀者呈現(xiàn)那些人物經(jīng)歷和社會(huì)現(xiàn)實(shí),與梁莊人的自我敘述構(gòu)成了強(qiáng)烈的對(duì)比。與此同時(shí),作為城市居民的梁鴻面對(duì)巨大差異而產(chǎn)生的第一反應(yīng)也都被保留了下來(lái)。
有人認(rèn)為這樣的做法過(guò)于主觀,但梁鴻認(rèn)為這樣的呈現(xiàn)才能更加全面地呈現(xiàn)那種真實(shí)?!啊沂俏覀冞@個(gè)時(shí)代的每一個(gè)人。逃離、界定、視而不見(jiàn)、廉價(jià)的鄉(xiāng)愁、沾沾自喜的回歸、洋洋得意的時(shí)尚、大而無(wú)當(dāng)?shù)默F(xiàn)代等等,我們每個(gè)人都是這樣風(fēng)景的塑造者?!彼陂L(zhǎng)文《艱難的“重返”》中這樣寫(xiě)道。
2011年起,梁鴻再次回到梁莊,搜集外出打工的梁莊人的聯(lián)系方式,和她的父親等人一起,去了十余個(gè)省市,采訪了340多人。在城市里,梁鴻見(jiàn)到了那些作為車夫的梁莊人因?yàn)槿嗆嚤粵](méi)收而想盡辦法,那些從事食品行業(yè)的梁莊人進(jìn)行造假,那些在工廠里打工的梁莊人不戴口罩,暴露在有毒的空氣中。他們和其他所有進(jìn)城打工的人一樣,沒(méi)有自己的聲音,形象也一直被另一種話語(yǔ)所塑造。都市的繁華與現(xiàn)代的光芒與他們有關(guān),但又最終與他們無(wú)關(guān),他們是最晦暗的部分。
尋訪和調(diào)查耗費(fèi)了梁鴻極大的精力,因?yàn)槟切┩獬龃蚬さ牧呵f人常常散落在無(wú)人知曉的城市邊緣,不斷流動(dòng)。而結(jié)束調(diào)查之后,回到北京的梁鴻專門租了一個(gè)寫(xiě)作間,每天早上八點(diǎn)進(jìn)去,晚上八點(diǎn)離開(kāi)。繁雜的資料和素材被抽絲剝繭,超過(guò)一年半的時(shí)間過(guò)去了,《出梁莊記》才終于寫(xiě)完。
兩本書(shū)的出版給梁鴻帶來(lái)了極大的聲譽(yù),卻也給她帶來(lái)了一些麻煩。盡管梁鴻將所有的地名與人物關(guān)系都做了處理,但因?yàn)椤傲呵f系列”的成功,消息還是傳到了縣里。《中國(guó)在梁莊》出版的那一年春節(jié),梁鴻有些擔(dān)心,沒(méi)有回老家。后來(lái)回到那里的時(shí)候,村支書(shū)前后不離地跟著。村子里的人分成了不同的派別,年輕人非常興奮,想辦法買了好多本。梁鴻請(qǐng)縣委書(shū)記吃過(guò)一次飯,也被鄉(xiāng)黨委書(shū)記邀請(qǐng)吃過(guò)飯。她不希望有人因?yàn)樽约憾艿酱驍_,特別是因?yàn)樽约旱慕憬氵€在縣里工作。
寫(xiě)作的難度無(wú)處不在,梁鴻對(duì)《中國(guó)新聞周刊》感慨,寫(xiě)非虛構(gòu)作品的時(shí)候是這樣,寫(xiě)小說(shuō)同樣如此。壓力可能來(lái)自外部,梁鴻也不得不注意這些,在不違背寫(xiě)作訴求的前提下,處理好與周圍的關(guān)系。
更多的時(shí)候,壓力來(lái)自于內(nèi)部。社會(huì)的變革過(guò)于宏大和劇烈,但現(xiàn)實(shí)的細(xì)部紋理卻足夠微妙,她不斷地在真實(shí)與虛構(gòu)之間轉(zhuǎn)化視角,希望可以呈現(xiàn)出曖昧本身的形態(tài)。她相信,會(huì)有火焰從土地里噴薄而出,會(huì)有回聲來(lái)自冰層的更深處。