文_吳爽

中國(guó)國(guó)家博物館館員、博士

于生活中尋真趣
——讀李六三先生的魚趣圖像

文_吳爽

中國(guó)國(guó)家博物館館員、博士

李六三先生喜畫魚，其筆下之魚或靈動(dòng)，或悠閑，或迅捷，或恬靜，形態(tài)各異。畫中還常以大寫意筆法寫出荷塘水藻、水波漣漪，使作品內(nèi)容越顯豐富，呈現(xiàn)一派魚趣之景。畫中魚群的生動(dòng)性、自然感，既體現(xiàn)出畫家對(duì)魚的喜愛之情，也反映了畫家對(duì)魚的生活習(xí)性、動(dòng)態(tài)乃至神韻的了解和把握。而這與畫家對(duì)對(duì)象的細(xì)致觀察與體悟是密不可分的。

自謝赫提出“六法”并將“氣韻生動(dòng)”列為首位之后，“氣韻”便成為歷代畫家藝術(shù)創(chuàng)作追求的最高目標(biāo)?！皻忭崱彼鶑?qiáng)調(diào)的是作品要得對(duì)象之神韻，而其基礎(chǔ)就是要深入地觀察、理解被畫對(duì)象，其中寫生便成為畫家獲取“氣韻”的重要途徑，并漸漸演變成一種重要的創(chuàng)作方式。寫生要求盡可能地接近被畫對(duì)象，以親身介入的方式去體察被畫對(duì)象的造型結(jié)構(gòu)、行為動(dòng)態(tài)等，進(jìn)而嘗試獲取對(duì)象的精神氣韻并生動(dòng)地再現(xiàn)。為此，山水畫家常跋山涉水，“搜盡奇峰打草稿”；而花鳥畫家則著眼于花鳥蟲魚、翎毛走獸，時(shí)時(shí)觀賞，強(qiáng)調(diào)在自然狀態(tài)下對(duì)對(duì)象的細(xì)致觀察，重在抓住對(duì)象的行為特征或瞬間神態(tài)。其中之著名者如宋徽宗，于宮殿內(nèi)飼養(yǎng)各種珍禽異獸，并常召集畫院畫家觀察寫生，正是其體察入微的態(tài)度，方才有了之后“孔雀升高，必先舉左”，以及“月季鮮有能畫者，蓋四時(shí)朝暮，花、蕊、葉皆不同”的記載；再如易元吉，為得猿猴在自然環(huán)境下的生活狀態(tài)，自己入山百余里以窺探猿猴，方才有了后世對(duì)其畫猴作品的高度評(píng)價(jià)。由此可見，盡可能地接近對(duì)象，把握對(duì)象的活動(dòng)規(guī)律與特征，既是畫家創(chuàng)作成功的關(guān)鍵所在，也是畫家提升創(chuàng)作能力并保證畫作質(zhì)量的重要因素。

李六三先生深諳此道，并運(yùn)用到創(chuàng)作之中。他曾畫有兩尾黃金鲇魚，其題跋記錄了作畫緣由，提到了為畫好鲇魚至市場(chǎng)購(gòu)買飼養(yǎng)于家中，鲇魚顏色“由黑而灰，由灰而黃，最終由黃而金，眾人稱奇，實(shí)皆因水質(zhì)改善爾”。因此水質(zhì)改善才有了黃金鲇魚的出現(xiàn)，可見畫家對(duì)創(chuàng)作對(duì)象進(jìn)行著長(zhǎng)期而細(xì)致的觀察?！棒~如此，人亦如斯，環(huán)境可以改變?nèi)?。”這是他想表達(dá)的觀點(diǎn)，也是其畫黃金鯰魚的意圖所在，由魚及人，以畫傳意，畫家借助繪畫以托物言志的方式表達(dá)了自己由生活中得來的領(lǐng)悟。題跋的內(nèi)容不僅點(diǎn)明了畫作的由來，體現(xiàn)了畫作中所包含的生活基礎(chǔ)，也反映出畫家對(duì)生活的敏銳觀察力以及對(duì)對(duì)象的深入了解。

1. 李六三 滿塘生意濃 45cm×68cm 2017

源于生活的創(chuàng)作方式盡管已經(jīng)老生常談，但要真正做到卻非易事。因?yàn)橐龅降氖侨绾螐脑从谏钷D(zhuǎn)向深入生活并自覺感受生活，而非僅僅只是將對(duì)象或題材限定于生活中的常見之物而缺乏對(duì)生活的感受與思考，那樣只會(huì)淪為一種符號(hào)化的刻板圖式而缺失情感與精神。但從六三先生的魚趣圖像中，一方面可以看到畫家由生活而來的真切感觸，于魚群暢游與休憩的形象之間凝聚了畫家對(duì)生活的態(tài)度與看法，并隱約可感受到一種帶有性格特征的圖像韻味；另一方面，其筆下的游魚又多以一種自由閑適的狀態(tài)呈現(xiàn)，這既是畫家創(chuàng)作時(shí)的一種精神寫照，這源于六三先生將繪畫作為在國(guó)家博物館繁忙的工作之余獲得短暫休息的一種途徑，同時(shí)又寄情于物，將內(nèi)心所憧憬和向往的生活狀態(tài)反映到了作品之中。這使他的作品并非只是簡(jiǎn)單的形象刻畫，而是蘊(yùn)含了畫家的個(gè)性、精神與思想，豐富了作品的內(nèi)涵。

應(yīng)該說，李六三先生對(duì)藝術(shù)的理解以及其所采用的創(chuàng)作方式，皆源于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的路數(shù)，但又并不只是游走于對(duì)傳統(tǒng)的追摹，而是利用生活所提供的資源以及自己于此的理解傳遞于筆端。與此同時(shí)，“游戲”筆墨又使他得以獲得精神上的放松，并成為一劑生活的調(diào)味品。如此看來，由生活而來的創(chuàng)作既保證了六三先生創(chuàng)作思維的豐富性與靈感的多元化，也使其作品帶有生活的厚度。反過來，藝術(shù)又內(nèi)化為他生活中的一部分，一種不可或缺的重要性亦保證了其藝術(shù)創(chuàng)作的不斷精進(jìn)。

2. 李六三 連年有余圖 45cm×68cm 2017

3. 李六三 秋塘紅魚圖 45cm×68cm 2017

4. 李六三 金鲇魚 45cm×68cm 2016

5.李六三 荷塘清趣圖 45cm×68cm 2016

6.李六三 大魚圖 45cm×68cm 2017

7.李六三 滿塘生機(jī)圖 45cm×68cm 2016

8.李六三 魚龍舞 45cm×68cm 2015

9.李六三 翻江圖 45cm×68cm 2016

約稿、責(zé)編：金前文、史春霖

李六三 Li Liusan

1963年出生，祖籍山東菏澤。1987年7月畢業(yè)于北京大學(xué)心理學(xué)系（理學(xué)士），畢業(yè)后即在文化部干部司供職。1999年留學(xué)芝加哥，畢業(yè)后獲工商管理碩士（MBA），回國(guó)后在首旅集團(tuán)、中航集團(tuán)所屬企業(yè)擔(dān)任董事總經(jīng)理。2009年入職國(guó)家博物館，2012年任國(guó)家博物館副館長(zhǎng)至今。