■ 劉滿華

“百姓日用即道”思想對里下河文學流派創(chuàng)作的影響

■ 劉滿華

一、“百姓日用即道”影響里下河人的人生態(tài)度

泰州學派是明代人王艮與門人弟子汲取儒學、佛學、心學思想精華，適應明中葉以降的商品生產(chǎn)與商品交換社會需要創(chuàng)立的一個哲學流派。它繼承了中華民族在物質(zhì)與精神交揉整合過程中形成的“中和”思想，以“以自然為宗”為法則，以“中和”為理念，關注民本、民生，視百姓本真生活為本體，強調(diào)人本價值。其核心思想是“百姓日用即道”，它源于天人一體，萬物同源的本體論，繼承并發(fā)展了源自儒家天道合一、萬物一體的“天人合一與天命之道”核心理念。提出天道與人道一體，天不能違人道，人也要順應自然，否則就會受到懲罰。由此得出，帝王與百姓、人民與國家也要同體同德，否則，家國會遭遇不幸。這種天道與人道平等，帝王與萬民平等，國家與百姓一體的思想是王艮的“百姓日用即道”思想的基礎，也是里下河人人生理念的基礎。

“百姓日用即道”思想的基本內(nèi)涵主要有：

首先，“百姓日用”之道以社會安定、仁和為前提，王艮提倡和諧的社會生活與秩序，通過“致中和”調(diào)節(jié)社會與人們的心理平衡，約束人們的行為，使社會“保和”、和諧與安寧；同時，希望統(tǒng)治者以仁為己任，做到無惡于人，和同于人。①

其次，王艮提倡“見龍”精神，有大才大德的人應當為國家、人民做貢獻，盡職盡責，造福天下。

第三，經(jīng)幫濟世，提倡天下為公是“百姓日用”主要內(nèi)容之一。王艮要求人們要有一顆恩澤天下的心和造福天下的志向，做到“以天下為一家，以萬民為一情”。王艮出身貧寒，靠鄉(xiāng)鄰幫助，刻苦自學，并求學于心學大師王陽明，學成之后回報家鄉(xiāng)，只要四鄰八村有難，無不傾囊相助。里下河人謹記先輩教導，互幫互助之風盛行鄉(xiāng)里。

第四，王艮提倡真正的快樂、幸福應與天下之民怡然和樂。

第五，要求儒者以身作則，為人師表。王艮率先垂范，父子開辦學堂，義務教學；自編民風民俗讀物，教化鄉(xiāng)民；自掏錢糧，扶危救貧；協(xié)助官民，調(diào)節(jié)糾紛；勤勞持家，謙遜簡樸。吳中、里下河人具有勤勞而不頹廢的品質(zhì)。

第六，王艮要求身心齊修，身心和諧，控制情欲，以免亂性。王艮在“百姓日用”的本體論基礎上提出“身本”論。在“身”與國家、社會利益的關系上，王艮堅持義、利統(tǒng)一?！鞍傩杖沼眉吹馈背浞挚隙ㄈ藢η橛⒁率匙⌒小⒚暮侠碜非?，卻要求控制欲求的適宜范圍，做到“知止”。

泰州學派形成的地理環(huán)境和客觀區(qū)域劃定在江淮中下游地區(qū)，中心區(qū)域是蘇中里下河地區(qū)。這里四季分明、氣候宜人、水系發(fā)達、旱澇保收、物產(chǎn)豐美，經(jīng)濟發(fā)達，文化繁榮、儒風盛行、兼容并蓄，具有江南文化之柔美，具備楚漢文明之雄強；內(nèi)含水鄉(xiāng)文化之清麗，擁有陸地文明之堅實。在此環(huán)境中形成的“百姓日用即道”思想呈現(xiàn)出平民性、實用性、兼容性的品質(zhì)，在這種“日用”理念傳統(tǒng)熏染下的里下河人自為而不逍遙，自信而不妄為，堅韌卻不暴戾。他們樸實、勤勞、敦厚、善良，就像平緩清澈的里下河水，一代一代平淡而悠然地生息繁衍。在里下河人心中，平靜而淡泊的勞作起居就是人生真諦之所在，里下河人明白，認真過好每一天，快樂生活就是目的，衣食住行里顯現(xiàn)真理。“日用”理念又直接影響著里下河人的人生態(tài)度與作家的創(chuàng)作理念。

二、“百姓日用即道”影響里下河文學流派作家的創(chuàng)作思想

在以“百姓日用”為本體的傳統(tǒng)文化理念指導下，生于斯長于斯的里下河作家，自覺或能動地以反映、描述里下河人平靜祥和的日常生活為己任。里下河作家的創(chuàng)作方法屬于廣義現(xiàn)實主義，里下河文學真實地再現(xiàn)了里下河人生活的方方面面；里下河文學與傳統(tǒng)現(xiàn)實主義文學，尤其是批判現(xiàn)實主義文學在指導思想與創(chuàng)作原則上都有很大區(qū)別。

理性主義認為，物理世界是有終極“本體”支撐的，客觀世界的一切形態(tài)與變化都是理性的，也就是說物質(zhì)世界是有本質(zhì)的，其產(chǎn)生與運動都是有規(guī)律的。這種理念經(jīng)過啟蒙運動放大，一度主宰人類認識與實踐幾乎所有領域。認識論認為，世界是有規(guī)律的，是理性的，因此人的認識最終可以達到對事物乃至世界的本質(zhì)、規(guī)律與真理的認知，并掌握這種規(guī)律；實踐的目的在于運用規(guī)律與真理改造世界，造福人類，進而推動社會進步。理性主義歷史觀認為，人類歷史是沿著某種規(guī)律由低級到高級演進。這種世界觀與方法論與意識形態(tài)結(jié)合，就產(chǎn)生了宏大敘事。宏大的歷史敘事催生了一批像巴爾扎克、列夫·托爾斯泰杰出的批判現(xiàn)實主義文學巨匠，誕生了像《人間喜劇》與《安娜·卡列尼娜》偉大作品。這些作品“具有較大的思想深度和意識到的歷史內(nèi)容”②。列寧在《列夫·托爾斯泰是俄國革命的鏡子》中寫道，“如果我們看到的是一位真正偉大的藝術家，那么他就一定會在自己的作品中至少反映出革命的某些本質(zhì)的方面。”③

里下河文學的作家們同樣堅持反映論，運用現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法，卻關注的是里下河人現(xiàn)實生活本身。江淮下游、蘇中地區(qū)，旱澇保收，物產(chǎn)豐富，經(jīng)濟比較發(fā)達，里下河人世代男耕女織，自給自足。世代先輩重視教育，倡導移風易俗，加之政府有效引導，人們多半出于愛好與娛樂，從事各種文藝創(chuàng)作活動。作家們樸素地認為，文學就是講述過去或者正在發(fā)生的故事，作家的任務就是把這些有趣的故事按照生活本來的樣子寫出來，讓后人看看先輩是如何生活的，自己如何生活得更好。生活的自然形態(tài)是寫作的出發(fā)點，也是文學表現(xiàn)的內(nèi)容，目的還是回歸生活。文學寫作就是里下河人的一種生活樣態(tài)。

作家徐曉思在《徐曉思中短篇小說選》后記中，明確地表達了他的創(chuàng)作思想：“我的一貫寫作態(tài)度——水鄉(xiāng)本色的語言，原生態(tài)的自然筆調(diào)，自由想象，無邊聯(lián)想……力求再現(xiàn)原始的里下河一帶的生活場景，……讓故事說話，把讀者帶入情境?！?/p>

里下河文學描摹現(xiàn)實，講述故事關注的只是生活，不刻意追求額外目的。生活是前進的，故事就是進步的；生活是循環(huán)的，敘事的內(nèi)容就原地轉(zhuǎn)圈。正像王艮“百姓日用即道”表述的那樣，自然本真的生活就是一切，甚至不隱射、不暗示。里下河文學不像批判現(xiàn)實主義貪求揭示歷史演進的規(guī)律，也不像古典文學虛構(gòu)故事載圣賢之道，像《三國演義》贊美仁義之道。

當然，里下河文學并不是沒有選擇與取舍?！霸诳疾焯摌?gòu)文學的各種模式時，還發(fā)現(xiàn)詩人從不模仿超越自己作品內(nèi)容的生活?！雹芾锵潞游膶W同樣追求文學的藝術品質(zhì)。但是，對“生活”的不同理解，會導致兩種截然不同的反映論創(chuàng)作方式。一種是“本質(zhì)論”生活觀，文學的內(nèi)容反映的是社會生活必然律，其虛構(gòu)、典型化等都要為體現(xiàn)歷史發(fā)展“規(guī)律”服務，揭示必然性，否定或淡化偶然性。另一極端出現(xiàn)在1980年代中后期，以劉震云、池莉等為代表的新寫實作家。他們認為傳統(tǒng)反映論過分強調(diào)創(chuàng)作主體對創(chuàng)作過程的干預，對現(xiàn)實生活的人為取舍、構(gòu)思、想象，導致對現(xiàn)實生活與歷史的扭曲，反而脫離生活。新寫實作家認為，人為地放大生活與歷史的必然性一面，有意無意忽視生活與歷史的非理性、混亂的一面，容易造成誤導，認為人可以完全認識、把握本質(zhì)與真理，導致盲目自信與失誤。但新寫實小說強調(diào)對生活不加取舍的原生態(tài)寫作，主體零度干預，其弊端也是顯而易見的。一方面原生態(tài)的現(xiàn)實生活是無法窮盡的；另一方面，創(chuàng)作主體不可能超然于創(chuàng)作過程，同時文學不同于文獻，要給人以認知、娛樂，寄托美好愿望。

新寫實小說盡情渲染產(chǎn)房的嚎叫與獸性，人們無奈地面對沒完沒了的“一地雞毛”似的現(xiàn)實人生，毫無生活情趣可言。里下河文學描述的是里下河歡快的河流，無邊的蘆葦蕩，一望無際沁人心脾的油菜花；刻畫的是芳草萋萋的田野間辛勤勞作的里下河人的歡聲笑語，豐收的喜悅；揭示里下河人面對生活艱辛與苦難的堅韌品質(zhì)，講述人們互幫互敬的友情，謳歌美好愛情與生活，展示人們對生活的熱愛與執(zhí)著追求，描畫一幅幅生活圖景，呈現(xiàn)人們的生存意志，講述豐富多彩的故事，激勵人們珍惜美好人生，認真過好平淡人生。

但“百姓日用”就是“道”也制約里下河人的眼界，里下河文學情節(jié)平實，敘事單一，散文化傾向削弱了故事的生動性與曲折性；過分關注百姓生活限制了作品的深度與力度；相對封閉單純的洼地生活，制約作品的廣度與豐富性。

三、“百姓日用即道”制約里下河文學流派的題材選擇

文學創(chuàng)作受創(chuàng)作對象、作者的創(chuàng)作思想與價值取向制約。文學流派描繪相對一致的生活內(nèi)容，在某種思想或思想體系指導下，揭示某種價值內(nèi)涵，張揚其價值理念。里下河地處江淮下游，東臨大海，水系發(fā)達，物產(chǎn)豐沛，魚米之鄉(xiāng)，人們過著平淡而簡樸的生活。這就決定了里下河文學流派描繪的內(nèi)容不同于江南文學的嫵媚溫婉，區(qū)別于北方文學的彪悍與激越，也沒有戰(zhàn)爭文學的激烈沖突、壯觀宏大的場面與曲折的情節(jié)。里下河文學流派產(chǎn)生與繁榮的另一個制約因素是里下河地區(qū)的文化傳統(tǒng)，江淮下游傳統(tǒng)文化核心是泰州學派思想理念。泰州學派的儒學思想，尤其是以王艮為代表的民本思想與日用思想已經(jīng)融入江淮下游、蘇中地區(qū)傳統(tǒng)文化的血脈，成為人們生存理念與價值取向的核心，既影響生于斯長于斯的里下河作家的人生觀與價值觀，也制約著里下河人的生活方式、習俗、觀念、建筑、民居以及處世交友、思想情感，當然，也制約著自然形成流派并日漸繁榮的里下河文學，使里下河文學處處體現(xiàn)恬淡自然的平等理念和“百姓日用即道”的本體觀。

汪曾祺的短篇《歲寒三友》里王瘦吾、陶虎臣、靳彝甫“日子時好時壞。好的時候桌上有兩個菜，一葷一素，還能燙二兩酒；壞的時候，喝粥，甚至斷炊。三個人的名聲倒都是好的?！毙≌f寫王瘦吾、陶虎臣、靳彝甫時而窘迫，時而發(fā)達的平淡生活，卻怡然自得的精神風貌。陳小手的《故里三陳》中，寫“白馬陳小手”短暫的接生生涯，瓦匠陳四如何“賽城隍”，陳泥鰍的水性。《秋雪湖之戀》并沒有書寫文革波瀾壯闊的宏大與殘酷，而是描寫一個普通農(nóng)場五個士兵、一個下放干部如何幫助蘆花一家度過那一段艱辛的日子。《高家班子》書寫的是高家班子舞龍燈的平淡人生?！肚镯崱穼憮P子秋收一天的忙碌與擇偶往事的回憶?！端N薇谷》講述一個文革時期家破人亡而流離失所的少女，在薔薇谷偶遇具有相似命運的種薔薇老人的故事，而《甜橙樹》敘述一個近于“白癡”的淳樸少年彎橋的勞作與幻想。里下河文學講述的都是里下河人普通而平凡的日常生活與命運。榮獲第八屆矛盾文學獎的畢飛宇的長篇小說《推拿》，描述的是一群盲人推拿師的酸苦人生與內(nèi)心的黑暗與光明。

王艮的“百姓日用即道”學說認為，至高的“道”、人生的真理就存在于衣食住行之中，里下河文學流派的題材選擇主要是里下河人的日常生活，并表現(xiàn)生活的質(zhì)樸與平淡，努力揭示“真”，展示“善”，張揚“美”。

《歲寒三友》在渾樸自然中展現(xiàn)王瘦吾、陶虎臣、靳彝甫的善良與真誠。“他們都沒有做過傷天害理的事，對人從不尖酸刻薄，對地方的公益，從不袖手旁觀?！辟I不起白色的鞋子讓女兒到縣城參加運動會，勤勞、樸實的媽媽“用白帆布連夜趕做了一雙，除了底子是布的，別處跟買來的完全一樣”的“運動鞋”。他們用堅韌與真誠直面生活的窘迫?！疤栈⒊級牧艘恢谎?，還看不出太大的破相?！廊浑S時是和顏悅色的，帶著寬厚而慈祥的笑容。這種笑容，只有與世無爭，生活上容易滿足的人才會有?！倍透τ蒙屏级篮玫男撵`與一雙巧手為“茶館酒肆、茶葉店、參行、錢莊”繪畫，對買不起畫卻愛美的窮人同樣“欣然對客揮毫”?！豆世锶悺分嘘愋∈譃楦F人接生要價低或免費，為有錢人接生才要高價，但同樣盡職盡責?！陡呒野嘧印酚脗骷壹妓?，為人們祈福，給里下河人帶來歡聲笑語和幸福記憶。《秋韻》里“從村婦的眉眼流出來”“春的騷動”，美麗少婦揚子勤勞淳樸，在眾多的追求者中，“她看重的是一個活生生的男人，篤實、斯文，還有幾分調(diào)皮，一顰一笑都很可心”的小學教師，把丈夫的話語“面包會有的，牛奶會有的，一切都會有的?！笨醋魃袷サ恼胬砗图耐??！吨匦卵诼裎业牟浮分?，由于重新掩埋“伯父”的時候沒有找到頭骨而終生歉疚。

王艮強調(diào)生命是實現(xiàn)人生理想奉獻社會的基礎，當社會、人民需要時，應當毫不遲疑做出奉獻，甚至是寶貴生命。里下河文學處處展示著生命的可貴，生活的本真，閃耀著奉獻精神。《秋雪湖之戀》《柳堡的故事》《沉浮》中人們?yōu)榱吮Ｗo無辜生命，同戕害人生的黑暗勢力與自然災害進行不屈不撓的斗爭。

里下河文學彰顯以民為本的社會理念?！豆世锶悺吠ㄟ^對“迎會”中城隍與土地這些陰間神靈無比敬仰，寄托人們無限期盼，而對陽世的縣令卻十分冷落，表達人們對社會不平、不和諧的怨氣，渴求幸福平安生活。突出人民是天，是終審法官；利國利民是判斷善惡是非的根本標準。

里下河文學在清淡委婉的講述中閃爍人性光輝，在平凡而充實的日常生活中體現(xiàn)“平靜的謙卑與得體的高傲”?！稓q寒三友》中王瘦吾開辦“繩廠，做草繩和錢串子?！苯又洲k“草帽廠”。他勤勞，手巧，富于創(chuàng)新，生活健康而充滿情趣、和美。面對興起的資本家王伯韜的擠壓，他破產(chǎn)了，“人瘦得像一張紙，一陣風吹過，就能倒下?！碧栈⒊嫉谋夼趶S被蔣介石的“新生活”取締了，女兒被逼給宋保長做小，受盡折磨，得了肝病，“歲暮天寒，彤云釀雪”，他無奈上吊。靳彝甫拿出僅有的錢財，接濟兩位老友。面對嚴酷生活的擠壓，歲寒三友表現(xiàn)出堅韌、善良、正直的品質(zhì)，他們宅心仁厚，相互幫扶，講究義氣，映射出里下河人性光輝?！肚镅┖畱佟分形逦黄胀ǖ霓r(nóng)場士兵，面對空前浩劫，用他們的真誠與良知，甚至愛情與生命，去挽救一個無助少女蘆花的生命，體現(xiàn)了里下河人強烈的正義感。

王艮的“百姓日用即道”思想鼓勵人們追求合理的財富與地位，滿足自然欲求，但反對貪欲與奢侈?！肚镯崱返闹魅斯珦P子獨自收割莊稼的勞累卻被豐收的喜悅、婆婆的關愛、奶孩子的愉悅尤其是小學放學，即將出現(xiàn)的丈夫的身影沖淡了；丈夫是老師，是知識分子，她并不要求丈夫出外掙錢，也不要求丈夫下地干活，只要看到丈夫，聽到那重復的幽默，心里就美滋滋的；揚子的最大幸福就是賣完豬在縣城館子里吃一頓，然后與丈夫一起逛街、購物。《故里三陳》中陳小手接生根據(jù)家庭情況要接生費，陳四敬城隍為民祈福，陳泥鰍為窮人下水救人分文不取，都展現(xiàn)了里下河人知足常樂的生活觀念與真誠善良的人格。

平等理念、平淡而和諧的人生理想是里下河人共同的不懈追求，人生的真理、人間至善、美好與真情就存在于里下河人日常生活與人生際遇之中。曹文軒的《薔薇谷》《甜橙樹》就是廣漠荒野中一棵鮮艷的薔薇，那么鮮艷，芳香四溢，令人神往，成為兩代絕望人延續(xù)生命的“仙草”，是兩位素不相識苦命人相互依傍的精神支柱，是人性絕不泯滅的見證。被父母遺棄的男孩彎橋，腦膜炎令他近于癡呆，他勤勞而無貪戀，純真得像一張白紙，面對小伙伴的捉弄、促狹，仍然友善，真誠相待，即使夢中令人垂涎的閃著金光的橙子也讓給女孩紅扇。他處處想著他人，從不考慮自己。這是一個金子一樣的孩子，他既是里下河人的寫照，更是里下河人的寄托?！吨匦卵诼裎业牟浮窞榱吮M孝，為了實現(xiàn)親人的遺愿，更為了人間道義與親情，“我”奔走一生。

“百姓日用即道”思想認為，一切源于生活，生活又是目的，最終返璞歸真、回歸自然?！肚镅┖畱佟分校伺c自然一體，常態(tài)時，里下河人和諧而充實的生活，在歡聲笑語中度過平凡而樸實的人生，秋雪湖畔蘆花漫天；社會動蕩不定、正邪錯位、黑白顛倒時，生命之花枯萎，秋雪湖蘆花絕跡；人生的春色到來時，秋雪湖又迎來了無邊蘆花。

四、“百姓日用即道”對里下河文學流派發(fā)展的影響

里下河文學創(chuàng)作以經(jīng)驗到的物理世界為現(xiàn)實基礎，建構(gòu)作品的世界結(jié)構(gòu)與認知圖景，狹窄的視域與生活內(nèi)容不可避免地造成作品的相似與重復，也阻滯了里下河文學流派走向輝煌與創(chuàng)造奇跡的腳步。

批判現(xiàn)實主義文學的世界構(gòu)建與認知圖景，是建立在理性主義即傳統(tǒng)形而上學之上的本體觀。認為物理世界與人類社會的一切現(xiàn)象都被賦予一定的邏輯秩序，在文學中體現(xiàn)為：環(huán)境描寫要符合歷史規(guī)律，為展示真理服務，具體說要為事件演進與人物性格塑造的內(nèi)在邏輯服務，故事描述要有起因、發(fā)展、高潮與結(jié)尾，人物性格塑造要與作品的主旨一致，其變化要清晰漸進，性格的最終形成與歷史賦予的使命一致。文學作品的故事、人物、現(xiàn)象都與作品的主題一致，而一部成功的作品就是人類歷史的一個階段或縮影。

從文學角度看，批判現(xiàn)實主義文學的輝煌成就源于其理性的世界本體構(gòu)架與認知圖景，其不足也源于此。當然，縱觀文學史，取得杰出成就的文學家與文學流派同樣如此。魔幻現(xiàn)實主義文學把文學的真實論由客觀轉(zhuǎn)向主體的主觀內(nèi)省，以“魔幻”建構(gòu)世界的構(gòu)架與認知圖景，把這種“本體觀”與拉丁美洲落后、封閉、愚昧的現(xiàn)實生活結(jié)合起來，運用幻想、神奇的手法，揭露殖民統(tǒng)治與現(xiàn)實社會的黑暗、壓迫、殘酷與人性的扭曲，重新賦予迷信、洪水、瘟疫、動亂、饑饉、戰(zhàn)爭等自然與社會現(xiàn)象以歷史意義，產(chǎn)生了像加西亞·馬爾克斯、卡彭特爾等著名作家與《百年孤獨》等杰出作品。把弗洛伊德的潛意識理論運用于文學創(chuàng)作，以潛意識、夢幻的主體視角審視世界，以夢境與幻覺的無意識世界為世界的架構(gòu)與認知圖景，把這種真實觀與二戰(zhàn)后混亂與荒謬的社會現(xiàn)實結(jié)合起來，產(chǎn)生了布勒東的《娜佳》、艾呂雅的詩集《生活的內(nèi)幕》等作品。把威廉·詹姆斯的意識流理論、柏格森的心理時間理論與弗洛伊德的潛意識理論結(jié)合起來，建立新的關于世界的“本體”，并把這種本體“真實”的世界構(gòu)架與現(xiàn)實生活結(jié)合起來，產(chǎn)生了普魯斯特的《追憶逝水年華》、威廉·?？思{的《喧嘩與騷動》、詹姆斯·喬伊斯的《尤利西斯》。把存在主義思想與戰(zhàn)后社會生活結(jié)合起來，產(chǎn)生了讓-保羅·薩特的《惡心》、阿貝爾·加繆的《局外人》，這是他人就是地獄與選擇自由的真實觀。法國新小說用剔除理性的“非人化”的人物視角看待世界，打破傳統(tǒng)時空觀，以“內(nèi)在時間意識”替代線性時間，產(chǎn)生了羅伯·格里耶的《嫉妒》《橡皮》、克洛德·西蒙的《佛蘭德公路》。莫言與畢飛宇都受加西亞·馬爾克斯的影響，都取得了巨大成就。莫言建立起“魔幻”的世界構(gòu)架與認知圖景，原始意象、神話、佛典、妖魔鬼怪等一切自然、社會現(xiàn)象都被重新定位，賦予新的使命與意義。

里下河文學基本上以傳統(tǒng)自然觀建構(gòu)世界結(jié)構(gòu)與認知圖景，社會、自然事物與現(xiàn)象的秩序與意義較為固定，重復與撞車在所難免，即使有些藝術成就很高的作品，比如散文化、詩化美文，其藝術架構(gòu)直逼本體建構(gòu)，但仔細讀來，其世界圖景脫不掉傳統(tǒng)本體真實論的濫觴。從這個層次看，傳統(tǒng)現(xiàn)實主義文學與里下河文學在創(chuàng)作原則上具有很大程度的一致性。

注釋：

① 方寶川：《太谷學派遺書》第一輯第四冊，揚州：江蘇廣陵古籍刻印社，1997年，第87頁。

② 四川省社會科學院文學研究所選編：《馬克思主義文藝論著選》，成都：四川人民出版社，1983年，第190頁。

③ 四川省社會科學院文學研究所選編：《馬克思主義文藝論著選》，成都：四川人民出版社，1983年，第311頁。

④ [加]諾思羅普·弗萊：《批評的解剖》，陳慧、袁憲軍譯，天津：百花文藝出版社，2006年，第93頁。

（作者單位：泰州職業(yè)技術學院）