(武漢紡織大學(xué) 湖北 武漢 430000)

淺析蘇州拙政園山水的藝術(shù)特點(diǎn)

陳方敏

(武漢紡織大學(xué)湖北武漢430000)

中國古典園林是中國美術(shù)的一個(gè)重要的歷史文化，景觀設(shè)計(jì)的興起和發(fā)展，為中國古典園林的建設(shè)提供了有力的理論依據(jù)蘇州園林設(shè)計(jì)中，山石和水體是最為重要的組成部分，給人以強(qiáng)烈的景觀視線沖擊。其運(yùn)用山石，水體的已經(jīng)和手法，多來源于中國古代造園人對古典美景觀美的理解，體現(xiàn)了設(shè)計(jì)者的絕妙無比的想法和寄情山水的情懷。蘇州古典園林從大自然的山水中吸取靈感，手法更高于靈感。以最為聞名的拙政園為例，淺析拙政園的山水的藝術(shù)特點(diǎn)。

古典園林;山水設(shè)計(jì);古典美;藝術(shù)特點(diǎn)

1 拙政園概述

作為中國藝術(shù)山水江南私家園林，無論是在意境的營造，結(jié)構(gòu)的布局，美學(xué)的賞析等方面都有千絲萬縷的關(guān)系，在用色上講究和諧、雅致、樸素，這與江南私家園林用色處理與園林空間的藝術(shù)感染力極其相似。園林山水在古典園林中占有重要的地位。

拙政園全園可分為三個(gè)部分，在東邊主要以平岡遠(yuǎn)山，松林草坪為主，中部則是拙政園的最為出彩的部分，以水體為中心，水體呈去現(xiàn)狀，以散為主，聚為輔，西部則明鏡優(yōu)雅，樓臺(tái)倒影別很有風(fēng)味。

2 拙政園的假山分析

2.1 拙政園假山石的類型和功能

園林中假山石的運(yùn)用，不外乎土筑或疊石兩者，而使用的石材可分為土山，土山石，石山三大類。在聞名世界的蘇州園林中，幾乎所有的古典園林都無不使用假山石作為造園的必須材料之一，而且是無山不稱園，假山石也分朱多種，其中常見的以太湖石，黃石等。拙政園中主要以靈璧石為主，山石多參差疊落在建筑周圍，或者環(huán)繞著水體，以之結(jié)合為一體，創(chuàng)造出幽靜深遠(yuǎn)的意境。中國古典園林的主要特點(diǎn)是在自然的基礎(chǔ)上，努力保持原有的地形特征，在此基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)出令人無比驚嘆的景象。

2.2 拙政園假山石的特點(diǎn)分析

蘇州園林置山的歷史極為悠久，自從明代以為，200多年的疊石置山水準(zhǔn)達(dá)到了鼎盛時(shí)期。自從花園舊們?nèi)雸@，經(jīng)長弄，過腰門。假山頂部的峰石外傾如崖狀，挺拔有勢。山的東西兩翼，遠(yuǎn)香堂東側(cè)的黃石山西緩東陡，單面背斜，與“遠(yuǎn)香堂”南假山，互相以石壁、石坡穿插伸延，并利用云墻，使兩山在構(gòu)圖上組合成整體。

拙政園的整體特點(diǎn)主要體現(xiàn)在在四個(gè)方面:亭臺(tái)軒榭在布局上講究絕不對稱，這種自然的不對稱，給人最自然的美感，而非讓人覺得是靠機(jī)械的沒學(xué)公式堆積起來的。拙政園處處充滿著自然美。假山的堆積有自然之意。將大自然原有的一些石塊人工的搬運(yùn)到拙政園中，使得原本生硬的園子變得富有生動(dòng)性。

3 拙政園概的水體分析

3.1 拙政園的水體布局

拙政園分為三個(gè)部分，西部的補(bǔ)園，中部的拙政園，加上重建了的新園，這幾個(gè)小園，他們互相獨(dú)立卻又是一個(gè)整體。近現(xiàn)代重建者用大量水體營造出一種勤快明朗的感覺，基本上保持了明代園林設(shè)計(jì)水體的建造風(fēng)格。

中園是拙政園最為重要的組成部分，他的面積約為1.2公頃，水體占了約三分之一。這個(gè)部分以水體為主要景點(diǎn)。主要的建筑大多都在水邊建造。水面大致為矩形。拙政園的中部因?yàn)檫@些水體而形成了特有的大大小小的區(qū)域。而在水面比較狹窄的時(shí)候，這些水體大多時(shí)候都以連貫水體的作用而體現(xiàn)。這樣子看起來大小對比，主次分明，從而具有一種水面回旋，彎彎曲曲，曲曲折折，源遠(yuǎn)流長的感覺，讓人有一種來到水鄉(xiāng)的感覺。

3.2 拙政園理水的特點(diǎn)分析

拙政園的水形很豐富，水體面積較大。而且分為好幾個(gè)種類。有開闊的水面，有活動(dòng)的水面，有狹長的水面，有自然的水面。還有幽靜的水潭和深遠(yuǎn)的水井。整個(gè)水面看似是分散的，毫無規(guī)律的，實(shí)則他們實(shí)中有虛，虛中有實(shí)。他們相互想錯(cuò)，相互共鳴，從而形成一個(gè)整體，并且在東，中，西南留有水口，從而使得園子不僅僅是一個(gè)孤立的整體，而是與外界有著緊密聯(lián)系的園子。這種藝術(shù)手法體現(xiàn)了作者利用水體面積大的特點(diǎn)，然后為池，形成成片的水，給人一種生動(dòng)活潑的感覺，堪稱一絕。

自古的文人雅士，都是受到了水的啟發(fā)，多少千古名句都是詩詞人在水邊找到的靈感。由于千古以來的傳統(tǒng)，我們用水體造景在現(xiàn)代園林中經(jīng)?？梢砸姷健@林場景中的建筑和植物在設(shè)計(jì)好后，再加上水體的畫龍點(diǎn)睛，這才是一個(gè)園林設(shè)計(jì)中的完美組合。

結(jié)語

本文從拙政園的假山開始，從各個(gè)方面分析了拙政園假山石的特點(diǎn)，以及假山的堆砌對周圍環(huán)境的影響及作用。得出了它的三個(gè)特點(diǎn)：布局靈活，道法自然，匠心獨(dú)運(yùn)。然后接著提到了拙政園最引以為豪的地方，那就是以水見長。拙政園中部現(xiàn)有水面近六畝，約占園林面積的三分之一，“凡諸亭檻臺(tái)榭，皆因水為面勢”，用大面積水面造成園林空間的開朗氣氛，基本上保持了明代“池廣林茂”的特點(diǎn)。同時(shí)引水和將水運(yùn)用到現(xiàn)代園林中也是一個(gè)很大的啟發(fā)。

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陳方敏，男，漢族，湖北武漢人，研究生在讀,湖北省武漢市武漢紡織大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院,研究方向：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)。