李夢瑤

摘要：如今，影視片頭的視覺藝術(shù)風(fēng)格已不再局限于影視藝術(shù)的研究層面，它的視覺表現(xiàn)融合了平面藝術(shù)的設(shè)計形式，使畫面更具吸引力和設(shè)計美感，呈現(xiàn)出新穎獨特的視覺藝術(shù)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：影視片頭 視覺藝術(shù) 平面設(shè)計

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）20-0143-02

影視片頭是包含在影視作品之中的影像，最初的設(shè)計制作由電影的剪輯部門完成。隨著影視藝術(shù)的發(fā)展和各種新技術(shù)的出現(xiàn)，使平面藝術(shù)和影像藝術(shù)的融合成為可能，并且將這種創(chuàng)意體現(xiàn)在影視片頭的設(shè)計中，使影視片頭的視覺藝術(shù)風(fēng)格愈發(fā)新穎獨特。影視片頭與平面藝術(shù)的融合使其成為平面藝術(shù)的全新載體，使影視片頭在設(shè)計手法和表現(xiàn)形態(tài)上呈現(xiàn)出平面藝術(shù)的風(fēng)格，并且可以脫離影視作品本身，成為獨立的影像藝術(shù)， 兼具藝術(shù)美感和設(shè)計感，視覺藝術(shù)風(fēng)格獨特。

一、影視片頭視覺風(fēng)格的轉(zhuǎn)變

早前的影視片頭設(shè)計由于技術(shù)或資金的限制，或是設(shè)計人員重視程度不夠，多以介紹演職人員名字的簡單字幕出現(xiàn)，表現(xiàn)形式單一，缺乏設(shè)計創(chuàng)意，沒有視覺美感和感染力。而一個經(jīng)過精心設(shè)計的片頭可以瞬間吸引觀眾的注意，引起觀眾對影片的興趣，鋪墊觀眾的情緒，并且可以將片頭自然過渡到影片畫面，建立起片頭與正片故事情節(jié)的聯(lián)系，銜接自然有趣。因此，影視片頭的設(shè)計逐漸開始重視片頭本身的文化藝術(shù)屬性，將片頭視為獨立的影像藝術(shù)作品，使其具有藝術(shù)設(shè)計美感，而這種視覺風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，主要具體表現(xiàn)為平面藝術(shù)設(shè)計的形式及方法在影視片頭創(chuàng)作中的運用。

二、影視片頭與平面藝術(shù)設(shè)計的融合

影視片頭與平面設(shè)計都是視覺傳播的媒介形式，二者的不同在于影視片頭的視覺傳播是動態(tài)的，而平面設(shè)計的傳播形式是二維的、靜態(tài)的。除此差別以外，二者在視覺傳播的畫面藝術(shù)表現(xiàn)形式上可以說是殊途同歸，如畫面的版式設(shè)計、字體設(shè)計、圖形與文字的構(gòu)成關(guān)系、色彩的構(gòu)成及作品創(chuàng)意思維上都是相通的，并且是在不斷融合的。將平面設(shè)計的元素和設(shè)計手法運用在影視片頭的創(chuàng)作中，可以使影視片頭的設(shè)計呈現(xiàn)出“動態(tài)”的平面設(shè)計作品的效果。平面設(shè)計元素的融入，拓寬了影視片頭設(shè)計的創(chuàng)意思路，給設(shè)計者帶來了新的創(chuàng)作靈感，創(chuàng)造了影視片頭設(shè)計視覺藝術(shù)風(fēng)格的革新，給觀眾帶來了全新的視覺體驗。同時，影視片頭成為平面設(shè)計視覺傳播的新媒介，使平面設(shè)計不僅僅局限于傳統(tǒng)的靜止畫面中，大大豐富了平面設(shè)計的傳播形式，拓寬了傳統(tǒng)意義上平面設(shè)計的范疇，讓設(shè)計者開始重新審視平面藝術(shù)設(shè)計。因此，如今的影視片頭設(shè)計和平面藝術(shù)設(shè)計二者是相互影響，相互融合的。

三、平面藝術(shù)表現(xiàn)手法在影視片頭設(shè)計中的應(yīng)用

影視片頭的設(shè)計運用了許多平面藝術(shù)的表現(xiàn)手法，大體可表現(xiàn)在影視片頭的畫風(fēng)設(shè)計、畫面的構(gòu)圖及版式設(shè)計、字體的設(shè)計及文字編排、畫面情節(jié)內(nèi)容的設(shè)計創(chuàng)意等方面。

（一）影視片頭的畫風(fēng)設(shè)計。畫面風(fēng)格是整個藝術(shù)作品最直接的外在表現(xiàn)。無論是美術(shù)作品、平面設(shè)計作品還是影視藝術(shù)作品，畫風(fēng)的選擇可以說是主導(dǎo)了整個作品的設(shè)計傾向，也是受眾對作品首先最直觀的視覺感受。對影視作品而言，畫面的風(fēng)格受后期制作的影響非常大，并且很大程度上取決于后期制作。如畫面的調(diào)色，不同地區(qū)有不同的色彩風(fēng)格，比如日本影片的色彩對比度就低一點，好萊塢的影片色彩就比較重。影片的色彩是用來表達(dá)情緒和風(fēng)格的，如王家衛(wèi)的電影《花樣年華》，大多運用暖黃色為主色調(diào)，表達(dá)一種歷史感和曖昧的情緒。再比如宮崎駿的動畫電影，多采用比較中和的色調(diào)，營造出懷舊感和淡淡的憂傷感。同樣，影視片頭的畫風(fēng)設(shè)定也在很大程度上取決于后期制作，營造出和影片本身相符合的畫面氣質(zhì)，并且由于片頭本身獨立性和簡短精煉的特點，使得片頭在畫風(fēng)選擇上可以更自如的運用平面藝術(shù)的設(shè)計手法。

影視片頭在畫面風(fēng)格的選擇上首先要符合影片本身的故事情節(jié)，在此基礎(chǔ)上可以運用平面藝術(shù)的畫面表現(xiàn)形式。首先可以表現(xiàn)為各種手繪風(fēng)格的運用。手繪形式多種多樣，可以是油畫風(fēng)格、素描速寫風(fēng)格、炭畫風(fēng)格、彩鉛畫風(fēng)格、水墨畫風(fēng)格等，將繪畫風(fēng)格融入到動態(tài)的影視片頭中，使原本應(yīng)靜止的繪畫“復(fù)活”，同時，由于繪畫材料不同、運筆手法不同，制造出新奇獨特的視覺感受。如電影《大偵探福爾摩斯》的片頭，就以素描和水墨暈染的形式表現(xiàn)。畫面通過真實形象和素描形象的不斷轉(zhuǎn)變，先出現(xiàn)真實人物和場景，進(jìn)而通過后期特效處理，將真實人物場景漸變?yōu)樗孛璁嫷男Ч?，畫面背景也變?yōu)樽雠f的黃色畫質(zhì)，畫面中同時出現(xiàn)暈染的水墨和潑灑出的墨點的效果，使繪畫風(fēng)格得以豐富，畫面中的英文文字也運用了手寫花式英文字母的形式，整體畫面營造出中世紀(jì)的復(fù)古風(fēng)格，和影片故事背景相呼應(yīng)。又如電影《朱諾》的片頭，采用速寫畫的風(fēng)格，運用了水彩、馬克筆、彩鉛等繪畫工具的特色，綜合展現(xiàn)出幽默風(fēng)趣的畫面風(fēng)格。畫面開場出現(xiàn)主人公步行的真實場景，幾秒鐘后真實場景轉(zhuǎn)變?yōu)槭掷L彩畫的效果，并且依然是動態(tài)呈現(xiàn)的。畫面中的文字采用馬克筆或水彩手繪的形式，畫風(fēng)充滿了童趣，十分輕松活潑，也預(yù)示著影片詼諧幽默的故事情節(jié)，和影片內(nèi)容相呼應(yīng)。再如電影《太平洋戰(zhàn)爭》的片頭，采用了炭筆畫的效果，畫面中出現(xiàn)真實人物場景和炭畫效果的轉(zhuǎn)換。畫面背景變?yōu)楫嫾垼鎸崍鼍安シ胚^程中穿插著炭筆作畫的畫面和隨著運筆而掉落的炭屑的鏡頭，畫面色調(diào)以炭畫的黑白色調(diào)為主，整體營造出歷史戰(zhàn)爭題材嚴(yán)肅凝重的氛圍。運用平面藝術(shù)的畫面表現(xiàn)形式作為畫面風(fēng)格的影視片頭設(shè)計，還可以表現(xiàn)為各種藝術(shù)形式或工藝的運用。如古代的巖畫壁畫形式、民間傳統(tǒng)工藝、傳統(tǒng)文化藝術(shù)等，都可以作為畫面風(fēng)格的構(gòu)成形式，不僅是片頭，片尾的畫風(fēng)設(shè)計也是如此。如電影《機器人總動員》的片尾設(shè)計，將影片中的主要角色和場景分別用古今世界各種藝術(shù)形式來表現(xiàn)。畫面中有史前巖畫風(fēng)格、埃及壁畫風(fēng)格、梵高、莫奈等藝術(shù)家的油畫風(fēng)格，整個片尾可以說是一部西方藝術(shù)史的簡介，各種藝術(shù)風(fēng)格的穿插給觀眾帶來了新奇的視覺享受。又如紀(jì)錄片《我從漢朝來》的片頭，采用漢代最具代表性的藝術(shù)形式畫像石畫像磚為素材，畫面中的人物場景和文字均以畫像石畫像磚的形式表現(xiàn)出來，使畫面風(fēng)格營造出一種歷史穿越感和厚重感。再如電影《功夫熊貓2》的片尾設(shè)計，運用皮影這種中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)形式作為畫面主要風(fēng)格，將畫面中層巒疊嶂的山峰、小橋流水、房屋瓦舍等場景和主要人物用皮影的形式表現(xiàn)出來，充滿了濃郁的中國風(fēng)。

（二）畫面版式及文字設(shè)計。畫面的版式和文字設(shè)計是影響平面設(shè)計成功與否的關(guān)鍵因素之一。對影視片頭來說，我們可以把其中靜止的每一幀畫面視為一個靜止的平面設(shè)計作品，在畫面的版式構(gòu)圖上可以依照平面設(shè)計的方法來組織圖文關(guān)系，在文字的設(shè)計上也可以用平面設(shè)計中字體設(shè)計的方式來進(jìn)行文字字體的創(chuàng)意設(shè)計。影視片頭中出現(xiàn)的文字一般是演職人員的名字和某些說明性的文字，文字雖不多，但在設(shè)計時要盡可能考慮到字體設(shè)計和圖形的關(guān)系，或者可以把文字進(jìn)行圖形化處理，同時兼顧畫面整體的版式設(shè)計。例如電影《吸血鬼助手》的片頭可以堪稱片頭畫面版式設(shè)計和文字圖形化設(shè)計的典范，畫面中始終以一只吐絲的蜘蛛和提線木偶為主線，蜘蛛吐出的絲上粘黏著文字，緊接著蜘蛛的觸角又變成人的兩只手，手慢慢提起拉出兩只提線木偶。后面的畫面中，兩只木偶和散落的文字互相追逐，文字或被木偶抱在手中，或變?yōu)槟九寄_下的石階，最后兩只木偶抬起幾行寫有導(dǎo)演名字的文字，畫面逐漸進(jìn)入影片正片。整個片頭的設(shè)計，文字離不開圖形，圖形也離不開文字，文字本身又是圖形，圖形也是文字，這種文字和圖形融合的編排形式和文字的圖形化設(shè)計完全是依照平面設(shè)計的手法進(jìn)行創(chuàng)作的，尤其是將這種平面的表現(xiàn)方式以動態(tài)形式展示出來的時候，視覺效果會更加新奇，使畫面輕松有趣又不乏神秘感。

隨著時代的發(fā)展和科技的進(jìn)步，影視片頭的設(shè)計已經(jīng)引起人們的廣泛關(guān)注，片頭的設(shè)計越來越重視畫面對觀眾的視覺吸引力以及畫面與影片情節(jié)內(nèi)容的呼應(yīng)。在新的創(chuàng)意思維的影響下和新技術(shù)的支持下，使平面藝術(shù)的視覺風(fēng)格在影視片頭中的呈現(xiàn)成為可能，并且通過平面藝術(shù)的設(shè)計方法汲取諸多設(shè)計靈感，開始關(guān)注觀眾的視覺感受，注重畫面與觀眾的互動性，使影視片頭成為動態(tài)的平面設(shè)計作品，甚至可以作為一部獨立的影像作品出現(xiàn)，豐富了影視畫面的視覺藝術(shù)形式。同時，影視片頭也成為平面設(shè)計傳播的新媒介，使平面藝術(shù)的展現(xiàn)不僅僅局限于二維的、靜止的畫面中，顛覆了人們對平面設(shè)計固有的認(rèn)識。二者的融合使得影視片頭的視覺藝術(shù)風(fēng)格愈發(fā)多樣，充滿了設(shè)計美感和趣味性，給觀眾帶來了更多新奇獨特的視覺感受。

參考文獻(xiàn)：

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