劉欣

魯迅一生愛美術(shù)。學界近年來對魯迅與美術(shù)的研究多了起來，《魯迅與中外美術(shù)》《魯迅的藝術(shù)世界》《魯迅美術(shù)年譜》等著作相繼出版，并有魯迅是在“中國近現(xiàn)代美術(shù)史上一位通人”的研究論述。在魯迅以“文學家、思想家、革命家”的形象作為一種文化符號影響著中國文化各個領(lǐng)域的時候，他“以思理美化天物”的美術(shù)思想與推動中國美術(shù)發(fā)展的貢獻就如同荊棘中的一朵鮮花，顯得細膩柔軟而貼近人心，也讓留在幾代人心目中“橫眉冷對”的魯迅多了幾分真實感與情趣。1936年逝世的魯迅，至今已經(jīng)離開我們80多年了，盡管魯迅的本意是“不要做關(guān)于任何紀念的事情”，盡管他被推上神壇或拉下神壇，他的文章被選入課本或踢出課本，但他思想的影子始終深刻影響后世，紀念他的活動更加豐富了。

根據(jù)現(xiàn)有的記載，魯迅沒有上過藝術(shù)學校，沒有美術(shù)老師，然而他卻是民國時期對美術(shù)理論與繪畫實踐研究最前沿的人物，他手繪的圖畫不多，卻能體現(xiàn)對線條的感悟與繪畫功力。陳丹青先生說：“在我能夠讀到的民國文藝言論中，魯迅是一位最懂繪畫、最有洞察力、最有說服力的議論家，是一位真正前衛(wèi)的實踐者，同時，是精于選擇的賞鑒家?！濒斞敢皇峙嘀擦俗笠砟究?、開啟書籍裝幀藝術(shù)的一代新風、翻譯美術(shù)理論介紹外國作品、收藏大量版畫和藝術(shù)書籍……他在56歲短暫的生命中，只是拿出來很小的精力從事美術(shù)研究與活動，卻在中國美術(shù)史上留下了深刻的一筆。魯迅在美術(shù)方面的貢獻與成就來源于他對美術(shù)的熱愛，從小對圖畫書的濃厚興趣與對繡像的影描打下了他的繪畫基礎(chǔ)，對中外美術(shù)作品與藝術(shù)類書籍的刻意收藏、研究與譯介是美術(shù)理論建立的來源，對圖案的隨手繪制與書籍封面的設(shè)計是他對美術(shù)的實踐。盡管他沒有繪制過宏偉大作，但魯迅的手繪圖畫耐人尋味。除了解剖圖和幾幅影描的小圖案是上過色的，魯迅的畫大多是毛筆繪制的黑白稿，近年流行的涂色繪本《秘密花園》是黑白線描圖畫，卻能夠帶給人無限色彩的可能與創(chuàng)造力，通過魯迅的一幅幅畫作進入他的“秘密花園”，能讓讀者感知他內(nèi)心對美術(shù)的偏好與品位。

影寫作為基礎(chǔ)

在北京魯迅博物館館藏魯迅文物中，有30幅魯迅手摹的裝飾圖案，精美而細致，盡管是從德文書籍影描下來的，不是魯迅的藝術(shù)創(chuàng)作，但流暢的線條足以說明魯迅的繪畫功力。其中的一個圖案是法國詩人保爾·魏爾倫（Paul Verlaine 1844-1896）詩集中的小插圖，還有一個圖案是比利時劇作家、詩人、散文家莫里斯·梅特林克（Maurice Maeterlinck 1862-1949）劇本《瑪萊娜公主》里的裝飾性花邊，其他圖案的出處尚無考證。描摹這些圖案的緣由，魯迅并沒有在日記和文章里說明，在圖書藏品中有一張小紙條寫道：“魯迅從德文書上描摹下來的圖案，擬用于書記裝幀者?！惫P跡似為許廣平筆跡。其中有20幅橢圓形小裝飾圖用水彩上色，另外10幅是花邊或裝飾框為黑白線描稿，這些黑白畫稿可謂魯迅的“秘密花園”，將設(shè)計理念與思想留給后世，并充滿無限的拓展性。

魯迅從小熱愛美術(shù)。從掛在墻上的老鼠娶親圖，到幼年對《山海經(jīng)》的至極喜愛，他注意收集圖畫書籍，并影描書中繡像。魯迅曾用“荊川紙”影描過木刻原版《蕩寇志》《西游記》的全部繡像，他自己在文章中提到：“我是畫畫兒，用一種叫作‘荊川紙的，蒙在小說的繡像上一個個描下來，像習字時候的影寫一樣。讀的書多起來，畫的畫也多起來；書沒有讀成，畫的成績卻不少了，最成片段的是《蕩寇志》和《西游記》的繡像，都有一大本。”周作人回憶魯迅的文章中也多次提到他幼年經(jīng)常影描各種畫譜，畫譜的名字也有記載，只是這些魯迅的摹本都已散失。據(jù)周建人回憶：“魯迅先生小時又喜歡描畫，畫的多數(shù)是人物，從各種書上映畫出來，后來訂成本子。用的紙多是荊川紙，光，薄，透明?！蹦暧讜r期對繪畫書的影寫加深了他對線條的感悟，使為他具備了深厚的繪畫功底。

1912年5月，魯迅到北京教育部工作，主管博物館美術(shù)館等。雖然他在《吶喊·自序》中說：“許多年，我就寓在這里抄古碑?！钡麨槊佬g(shù)教育也做了很多工作。他為實現(xiàn)蔡元培先生的教育思想，開辦美術(shù)講座、撰寫《擬播布美術(shù)意見書》，還設(shè)計北京大學校?；铡⑴c國徽的設(shè)計。大量的抄碑、收藏中外美術(shù)書籍、翻譯外國藝術(shù)理論都是在實現(xiàn)他熱愛美術(shù)的情結(jié)。魯迅“一發(fā)而不可收地做起小說來”之前，一直有影寫的習慣，到后來很多不易得的書魯迅都進行影寫，《秦漢瓦當文字》《百?？肌范冀?jīng)魯迅手摹影寫?！肚貪h瓦當文字》現(xiàn)藏于北京魯迅博物館，可從摹本中看出魯迅用筆線條的細致與熟練。魯迅手摹的這30幅裝飾圖案，就是在這一時期所做的工作。魯迅的手摹這些圖案的目的大約有三：一是因為習慣，魯迅自幼就有影寫的習慣，就像讀書時做筆記；第二個原因是出于愛好，因為在當時中國所見的外國圖案紋樣是非常不容易的，魯迅手摹下來也是一種對外國美術(shù)的學習；第三個原因是出于美術(shù)設(shè)計的需要，事實證明，魯迅后來設(shè)計的大量書刊封面，都與他的手摹經(jīng)驗有關(guān)。

隨手而繪的小品

魯迅一生用毛筆書寫，只有在日本留學期間用鋼筆寫字，從保留下來的醫(yī)學筆記中可以證明。魯迅的醫(yī)學筆記曾受到其愛師藤野嚴九郎大加贊賞，其中解剖學筆記的畫圖更是精妙準確。魯迅的繪畫功底使他具有很強的造型能力，他的圖畫輕松流暢而少有修飾，簡直可以和印刷品媲美。現(xiàn)在保存在國家圖書館的魯迅留下的植物標本冊封面上，有魯迅手繪的古文“鳥”字和一幅貓頭鷹的小畫。魯迅畫過的貓頭鷹以及對貓頭鷹的寵愛眾所周知，這幅貓頭鷹是1909年所繪，形象用筆簡練，神態(tài)可愛，裝飾性極強。人民文學出版社曾有“貓頭鷹叢書”，就是使用魯迅手繪的這個貓頭鷹作為裝幀圖案。1926年，魯迅的雜文集《墳》出版時，他還畫了一只貓頭鷹，他在《墳》的第一頁繪制了一方形圖畫作為裝飾，右上角站立一只睜了一只眼的神態(tài)可愛的貓頭鷹，畫中間為是作者名“魯迅”和書名“墳”，邊框為象征性裝飾圖案。魯迅亦曾繪制過北邙所出的明器圖、手繪西三條21號房屋改建圖、手繪賀《天覺報》創(chuàng)刊“如松之盛”（存在爭議，有待考證）、在《〈朝花夕拾〉后記》中手繪一幅“活無常”、手繪“拖鞍”圖等。周作人說：“魯迅的畫沒有發(fā)達下去，但在《朝花夕拾》后記里，有他自畫的一幅活無常，可以推知他的本領(lǐng)?！睆慕馄蕡D的精細描繪到一張張小品的隨手繪制，都體現(xiàn)出了魯迅幼年時期影寫圖畫的繪畫功力，他對中國繪畫書籍的收藏與研究，對外國藝術(shù)圖書的收藏與譯介，都是對美術(shù)的實踐與積累，為他日后所從事的美術(shù)事業(yè)打下了厚實的基礎(chǔ)。endprint

美術(shù)書籍的收集與書衣設(shè)計

魯迅收集了國內(nèi)外大量美術(shù)類書籍，他比留學歸來的畫家們更了解西方藝術(shù)，外國美術(shù)史類書籍購買很多，甚至印象派、表現(xiàn)派、立體派到超現(xiàn)實主義都有涉獵。他所藏的外文書籍中多半是日文書籍，購買昂貴的西洋畫冊，花費大量精力翻譯《近代美術(shù)史潮論》，并說：“從法國革命后直講到現(xiàn)在，是一種新的試驗，簡單明了，殊可觀。我以為中國正須有這一類的書，應該介紹?！濒斞笍囊粋€寬廣的視野中選擇了珂勒惠支、梅菲爾德、比亞茲萊等鮮明代表性人物的版畫進行推介，體現(xiàn)了他性格中的豐富。魯迅從小熟讀四書五經(jīng)，對中國文化的理解和掌握深刻至極，喜愛并收藏六千多幅秦漢的瓦當、碑帖及漢畫像拓片，是他研究中國美術(shù)的一個側(cè)面，他與鄭振鐸編印《北平箋譜》可見他對中國文化的珍視。倡導新興木刻時他對青年說：“倘參酌漢代的石刻畫像，明清的書籍插畫，并且留心民間所賞玩的所謂‘年畫，和歐洲的新法融合起來，許能夠創(chuàng)出一種更好的版畫?！痹隰斞傅牟貢袌D案類書籍有九種，作為設(shè)計的參考用書，均為日文書籍，圖案類別涵蓋了從手工圖到版畫、古典到現(xiàn)代、東方到西方，其中甚至包括《歐美廣告圖案集》和《表現(xiàn)派圖案集》。魯迅對古今中外歷史及藝術(shù)的了解和民國文藝的清醒認識，都使他懂得應該介紹合作藝術(shù)理論，引進那些外國美術(shù)作品，以及親自實踐進行書刊封面的設(shè)計。

魯迅是“五四”新文化運動以來中國現(xiàn)代書籍裝幀設(shè)計的開拓者和奠基人，他一生設(shè)計了60多個書刊封面?！短疑脑啤贰秶鴮W季刊》《心的探險》等封面具有“民族韻味”；《引玉集》《小彼得》《蕭伯納在上海》等封面設(shè)計具有“中西合璧”因素；《吶喊》《彷徨》《墳》等作品集的封面具有強烈象征主義風格與現(xiàn)代性，視覺沖擊力極強。魯迅或親自設(shè)計字體，或請人繪制封面，他的書衣設(shè)計風格是隨著他對藝術(shù)的理性思考而形成的，設(shè)計風格幾乎囊括了所有現(xiàn)代書籍裝幀風格，對中國現(xiàn)代書籍裝幀帶來了很多啟發(fā)。

結(jié)？語

魯迅作為中國現(xiàn)代文學的先驅(qū)，一直以來被譽為圣人與文化符號，然而看看他收藏的中國畫譜和外國畫冊，翻開他珍藏的四千多幅中外版畫，拿起一本本他進行過精心設(shè)計的書籍，就會覺得他是真的懂藝術(shù)。魯迅逝世80多年，再看他手繪的那些花卉、動物、書籍插圖等繪畫，會突然覺得他依然真實地活著，而且活得那么認真、豐富和可愛。這一幅幅手繪圖畫也是通往魯迅內(nèi)心的“秘密花園”，他的手繪與設(shè)計實踐與他所倡導的藝術(shù)理論相輔相成，他對繪畫的一生熱愛，他對美術(shù)的終生倡導，他對文學和美術(shù)所作出的貢獻都是先生留給我們的豐厚精神文化遺產(chǎn)。對魯迅思想的解讀一直在持續(xù)，對魯迅的紀念也一直在進行，對魯迅先生的認識將會有一個新的開始。

（作者系北京魯迅博物館館員。）endprint