□王秋妹

任伯年人物畫(huà)研究

□王秋妹

▲《女?huà)z煉石圖》 任伯年

本文主要從“謝赫六法”中的氣韻生動(dòng)，骨法用筆，應(yīng)物象形，經(jīng)營(yíng)位置四個(gè)方面來(lái)研究任伯年的人物畫(huà)。任伯年的人物畫(huà)別具一格，畫(huà)法變化多端，有極強(qiáng)的寫(xiě)實(shí)能力，將西畫(huà)的寫(xiě)生同傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)結(jié)合，表現(xiàn)力很強(qiáng)。

一、任伯年人物畫(huà)中的氣韻生動(dòng)

任伯年的人物畫(huà)注重對(duì)象的神韻。他畫(huà)了很多的鐘馗，例其作品《鐘馗圖》，畫(huà)中的鐘馗造型夸張，大口如獅，眼如銅鈴，毛發(fā)剛硬如鐵，手持寶劍，一副威武正義的模樣。任伯年不僅想象力豐富，更重視生活中的寫(xiě)生。任伯年有寫(xiě)生的習(xí)慣，習(xí)慣練就了他扎實(shí)的繪畫(huà)功底，任伯年將寫(xiě)生同中國(guó)畫(huà)的筆墨韻味結(jié)合起來(lái)，準(zhǔn)確地刻畫(huà)了對(duì)象的形態(tài)，質(zhì)感和神韻。畫(huà)起來(lái)得心應(yīng)手，生動(dòng)傳神。

二、任伯年人物畫(huà)中的骨法用筆

骨法用筆包含了對(duì)繪畫(huà)的線的要求，即以線造型。任伯年在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上繼續(xù)突破創(chuàng)新，又吸收了民間以及同代人的藝術(shù)成果，然后融會(huì)貫通，從而形成了既具有時(shí)代特色，又有個(gè)人獨(dú)特風(fēng)貌的藝術(shù)風(fēng)格。

1888年的作品《女?huà)z煉石圖》中，圖中的女?huà)z盤(pán)坐在石頭旁邊，人面蛇尾，其中女?huà)z的衣紋線條跟圖中石頭的皴法相似，“蘭葉描”流暢有力，女?huà)z坐姿的剪影類(lèi)似于山石。他的線很有韻律感，聚散得體，穿插有序，在注重輕重長(zhǎng)短的基礎(chǔ)上又很自然。線的每一筆都耐人尋味。提、按、頓、挫都很講究。

《何以誠(chéng)肖像》是一幅寫(xiě)意肖像畫(huà)，畫(huà)面上的線條很有力度，線條的濃淡虛實(shí)、干濕和長(zhǎng)短都表現(xiàn)的淋漓盡致，每一筆細(xì)品之下就覺(jué)得筆墨豐富且意境深遠(yuǎn)。任伯年早年向任熊、任熏學(xué)習(xí)，線條釘頭鼠尾，頓挫明顯；后期曾臨摹過(guò)陳老蓮的畫(huà)作，他的畫(huà)中也融入了陳老蓮的繪畫(huà)風(fēng)格，所以畫(huà)中也帶有陳老蓮古拙的味道。吳昌碩稱(chēng)任伯年“落筆如飛，神在個(gè)中”。這句話(huà)體現(xiàn)了任伯年比陳老蓮的用筆更加犀利，且鋒芒畢露，線條奔放有力，也說(shuō)明了任伯年的線富有表現(xiàn)性。唐代著名理論家張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記》中提到“夫象物必在于形似，形似須全其骨氣，骨氣形似皆本于立意而歸于用筆”。任伯年畫(huà)中的線便是先“立意”而后“歸乎用筆”。

三、任伯年人物畫(huà)中的應(yīng)物象形

“應(yīng)物象形”或“應(yīng)物，象形事是也”，是指畫(huà)家的描繪要與所反映的對(duì)象形似。任伯年早年跟隨其父任鶴生學(xué)畫(huà)，任鶴聲是民間的寫(xiě)生畫(huà)工，尤其擅長(zhǎng)寫(xiě)真術(shù)，任伯年很好的繼承了他父親的寫(xiě)真術(shù)，所畫(huà)對(duì)象都是形神兼?zhèn)洹Ｔ谌尾晔畞?lái)歲時(shí)，一次家中來(lái)了客人，任伯年并不認(rèn)識(shí)，客人坐了片刻就告辭了，父親回來(lái)后問(wèn)是誰(shuí)來(lái)，任伯年雖然答不上來(lái)，但是將客人的樣貌畫(huà)了出來(lái)，父親看了，一目了然。這說(shuō)明任伯年小的時(shí)候就掌握了寫(xiě)真畫(huà)的技巧，善于抓住繪畫(huà)對(duì)象的特征。任伯年曾多次為吳昌碩畫(huà)像，一八八八年為吳昌碩所畫(huà)的《寒酸尉象》，畫(huà)里吳昌碩，頭上戴著紅櫻帽，里面穿著葵黃色大長(zhǎng)袍，外面穿著烏紗馬褂，袖子交插在胸前，腳上穿著大長(zhǎng)靴。用沒(méi)骨的方法將吳昌碩的特點(diǎn)和炎炎夏日下的疲態(tài)展現(xiàn)的淋漓盡致，很有畫(huà)意。

四、任伯年人物畫(huà)中的經(jīng)營(yíng)位置

《群仙祝壽圖》是任伯年人物畫(huà)中的杰作，是由十二幅通景屏構(gòu)成的組畫(huà)，共描繪了四十六個(gè)人物，畫(huà)作表現(xiàn)的是西王母慶壽蟠桃會(huì)的隆重場(chǎng)面，也是任伯年在構(gòu)思、構(gòu)圖方面高水平的代表作品。這幅祝壽圖分為三個(gè)塊面，分別描繪的是地面、空中和海上的場(chǎng)景。構(gòu)圖采取交叉重疊式展開(kāi)，將各種樹(shù)木、花鳥(niǎo)、山石、建筑等穿插在其中，完整又大氣。畫(huà)面里的人物有聚有散，疏密有變，既體現(xiàn)了任伯年豐富的想象力，也體現(xiàn)了他嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖意識(shí)。

任伯年最重要的價(jià)值并不完全在于他爐火純青的繪畫(huà)技法，而是他的特殊性，也就是他獨(dú)具魅力的個(gè)人特色。任伯年這位大師的出現(xiàn)是時(shí)代的產(chǎn)物，他生于鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)期間，十五六歲時(shí)去上海闖蕩，以賣(mài)畫(huà)為生。在繼承傳統(tǒng)繪畫(huà)的基礎(chǔ)上也積極吸收了西方的速寫(xiě)和設(shè)色，形成了自己獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格，具有創(chuàng)新意識(shí)，給后人重要的啟迪。

[1]吳山明，董文運(yùn).中國(guó)歷代人物百家[M].美術(shù)出版社.

[2]楊建峰.中國(guó)歷代書(shū)畫(huà)名家經(jīng)典大系之任伯年[M].江西美術(shù)出版社.

[3]周林生.清代繪畫(huà)[M].河北教育出版社，2003（12）.

（作者單位：湖北美術(shù)學(xué)院）