初渤涵

——評(píng)許亮的油畫作品

初渤涵

▲ 《陋室會(huì)友圖》 許亮

在中國油畫的發(fā)展歷史與現(xiàn)實(shí)狀態(tài)中，西方藝術(shù)各流派的影子和烙印，總是時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，但能夠在作品中自覺融入中國審美與中國元素的并不多見，油畫家許亮恰是其中的一員。許亮的作品，與西方概念下的風(fēng)景油畫有所不同，他的作品不是對(duì)其簡單的移植，而是源于中國傳統(tǒng)審美意象下的一種寫意性抒發(fā)。并且擺脫了對(duì)西方藝術(shù)亦步亦趨的跟隨與模仿，是在中國藝術(shù)的精神內(nèi)核中，尋找到一個(gè)契合點(diǎn)和突破口。正在這種語境下，許亮的油畫有了更廣闊的可能性和藝術(shù)本身更深遠(yuǎn)的表現(xiàn)力。

許亮的作品既包含了意象又包含了油畫這兩個(gè)層面。這就是說，首先依繪畫種類來看，它的形態(tài)無疑應(yīng)該是油畫，是油畫就要在創(chuàng)作時(shí)遵循油畫所特有的一些創(chuàng)作規(guī)律。另一個(gè)層面是意象。意象具有明顯的中國特色，其內(nèi)涵是油畫，外延為意象。他的油畫追求的是“心游物外”“物我為一”的一種精神境界。為了達(dá)到這種神游的境界，作品就不能局限于對(duì)形象的具體的某一個(gè)特定時(shí)間的再現(xiàn)，而是要求藝術(shù)家經(jīng)過主觀的提煉、概括與取舍，融合自己對(duì)自然物象的印象和感悟，對(duì)其作一種抒寫性形象塑造，精心經(jīng)營畫面形式來傳達(dá)某種意境，區(qū)別于西方油畫藝術(shù)的最大特征是它內(nèi)在所蘊(yùn)含的文化精神，是一種與自然處宇宙相通相融的“天人合一”宇宙觀，是中國人特有的東方文化精神，在作品中透現(xiàn)和凸顯出中國人的文化觀念和審美取向。

許亮的作品在色彩運(yùn)用上，注重色彩本身所具有的表現(xiàn)向度，既謹(jǐn)慎探尋色彩間的微妙和諧，又刻意營造色彩間的對(duì)比沖突，在色彩的博弈中尋找著平衡點(diǎn)。這種對(duì)色彩內(nèi)在性格的精準(zhǔn)把握，使其作品色彩本身構(gòu)成的世界，有著欲說還休的意味。在此，色彩語言對(duì)其藝術(shù)世界的言說，恰如其分。

另外，許亮的油畫，還擅長借用材料本身所具有的肌理表現(xiàn)語言。在油與色的溶解滲化流淌中，在不同材料自身屬性的綜合運(yùn)用里，種種不確定因素被他強(qiáng)有力地控制為畫面上的耐人品味之處。尤為可貴的是，作者對(duì)材料肌理效果的迷戀，又脫離了為肌理效果而肌理的窠臼，從而讓材料自身在畫面上生發(fā)。

縱觀許亮作品，雖然用的是西方油畫的表現(xiàn)形式，也隱含和借鑒了西方現(xiàn)代藝術(shù)形式構(gòu)成的元素，但作品內(nèi)核卻彰顯著中國式的審美。從而其作品雖然有著對(duì)形式美的追求，但遠(yuǎn)離了唯形式至上的形式主義，是基于對(duì)物象的深層理解和把握，展示了中國藝術(shù)內(nèi)斂與張力交織的魅力?！霸⒁庵蟆边@一傳統(tǒng)審美范疇，在許亮的藝術(shù)世界中呈現(xiàn)得淋漓盡致。

許 亮 作品

▲ 《江南》三連組畫 許亮

▲ 《禪茶》 許亮

▲ 《亂叢》 許亮

藝術(shù)家檔案

許亮，男， 1980年生，湖南長沙人。湖南美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，湖南省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，常德市青年美術(shù)家學(xué)會(huì)執(zhí)行主席，常德市藝術(shù)發(fā)展研究會(huì)執(zhí)行主席，2012年至2017年有作品多次入展市、省及全國展，并有作品獲獎(jiǎng)，部分作品被海內(nèi)外友人收藏。