張寧

摘 要：本文就中國油畫尤其是中國民國時(shí)期女性油畫發(fā)展的脈絡(luò)，總結(jié)那個(gè)時(shí)期的女性油畫家的生活背景及對(duì)女性油畫家的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行研究，特別是那幾位比較有名氣的女性油畫家們的生活背景以及所創(chuàng)之畫，一起去探索她們的情感的表達(dá)的背景以及作品的繪畫風(fēng)格和市場(chǎng)研究，探討一下女性油畫家藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)中國藝術(shù)界的影響，并對(duì)女性油畫進(jìn)行筆者自己的看法。

關(guān)鍵詞：民國時(shí)期；女性；油畫家

中圖分類號(hào)：J213 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）30-0066-01

女性的社會(huì)地位長期在中國發(fā)展的曲折道路上都是處于比較低級(jí)的地位，男尊女卑的思想一直在我們國家被延續(xù)了好多年，不僅僅社會(huì)地位都是男士占優(yōu)勢(shì)，藝術(shù)也是如此，大多數(shù)的人們都只會(huì)記得部分男性藝術(shù)家，而忘記女性藝術(shù)家的存在，男性藝術(shù)一直以來都是占據(jù)了中國藝術(shù)界比較重要的地位，所以導(dǎo)致了女性文化和女性藝術(shù)家常常都是會(huì)被人們所忽略的，男性藝術(shù)家和女性藝術(shù)家被人們?nèi)嬗浀玫谋嚷适欠浅Ｐ〉?。但是，這個(gè)社會(huì)不管是只有男人還是只有女人都是不行的，藝術(shù)也是，只有男性藝術(shù)家沒有女性藝術(shù)家也是不行的，因?yàn)槟腥烁瞬还苁撬枷脒€是創(chuàng)作方面都是有所差別的，當(dāng)然藝術(shù)也是如此，男人作品中的畫魂可能是女人無法去模仿的，女性藝術(shù)家作品中的細(xì)膩與柔美也可能是男性藝術(shù)家無法做到的，所以說女性藝術(shù)在整個(gè)人類的藝術(shù)文化中占了比較重要的地位，女性藝術(shù)家也是一股比較重要的力量去推動(dòng)中國藝術(shù)發(fā)展。女性藝術(shù)是這個(gè)社會(huì)必不可少的存在。慶幸的是二十世紀(jì)初期，中國受西方“女權(quán)運(yùn)動(dòng)”的影響，很快開展了中國婦女革命解放運(yùn)動(dòng)，提出了男女平等的口號(hào)，許多的女性都想要掙脫一直堅(jiān)固在人們腦中封建的男強(qiáng)女弱的思想，也都紛紛支持男女平等的思想，她們拒絕封建的束縛紛紛闖入到社會(huì)中，一起去感受參與社會(huì)活動(dòng)的那種幸福與快樂。因?yàn)榻夥胚\(yùn)動(dòng)的迅速發(fā)展，促進(jìn)了一批以潘玉良為代表的女性藝術(shù)家，在這段期間女性油畫家也不斷努力，中國女性油畫開始了她們自己的人生道路。女性想要掙脫封建思想的那種欲望，成就了好多喜歡藝術(shù)的女性藝術(shù)家們。正是改革開放時(shí)期，社會(huì)環(huán)境背景處于不太穩(wěn)定的狀況，有些人們也把藝術(shù)的發(fā)展空間提高了。

改革開放之后，中國大門不再永遠(yuǎn)是關(guān)著的了，中西藝術(shù)交流也更加的頻繁了，這個(gè)時(shí)候我們的女性油畫家也就紛紛學(xué)習(xí)西方知識(shí)了，沒有令我們失望的是，她們敢于創(chuàng)新，敢于學(xué)習(xí)別的國家所有的東西，她們大膽地學(xué)習(xí)西方先進(jìn)的藝術(shù)思想、油畫技藝，她們用一般人想不到的角度去描繪藝術(shù)，打破了中國一直比較古板的表現(xiàn)方式，她們更加注重對(duì)生活真實(shí)的寫照，不再是像過去那樣想畫什么心理會(huì)有所顧慮了，他們的繪畫不會(huì)再那樣傳統(tǒng)了也在不再是那種比較死沉沉的了。在中國的不斷發(fā)展當(dāng)中，女人的社會(huì)地位在不斷地提高，越來越多的女性油畫家被人們所關(guān)注了。令人傷心的是，女性藝術(shù)家不管在中國還是在西方都沒有被很全的記錄在史書上，對(duì)她們的評(píng)價(jià)和記錄就更沒有了?，F(xiàn)在保留的對(duì)女性藝術(shù)的評(píng)論也是很少的，就算是有的，也都是那種狹隘的。筆者寫本文主要是對(duì)女性油畫家的身世和作品收藏的論述，主要研究分析民國時(shí)期比較具有代表性的幾位女性油畫家的作品以及市場(chǎng)研究，將要闡述一下幾位比較有代表性的女性油畫家她們的繪畫作品，對(duì)她們作品進(jìn)行研究以及市場(chǎng)收藏，并且進(jìn)一步去探索一下女性油畫家藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展方向和對(duì)當(dāng)代中國油畫界的影響，為今后的學(xué)者對(duì)女性油畫家的研究提供參考依據(jù)。

在黨的十一屆三中全會(huì)開展工作結(jié)束后，我國社會(huì)各個(gè)方面的發(fā)展都比以前提高了很多倍，當(dāng)然藝術(shù)事業(yè)也不例外，尤其是油畫事業(yè)比以前增添了更多繁榮的星星，改革開放以來，我國政治還算是比較穩(wěn)定的，經(jīng)濟(jì)也比以前變得更加繁榮了，與此同時(shí)，大批的優(yōu)秀藝術(shù)家在那個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了，她們不畏懼的從封建家庭中走出來，并且去接受新知識(shí)教育，學(xué)習(xí)繪畫，學(xué)習(xí)別的國家的新產(chǎn)業(yè)。其中比較出名還是命運(yùn)比較曲折的潘玉良女性，然后就是關(guān)紫蘭女畫家和孫多慈女畫家緊接著就是蔡威廉和丘提以及方君壁，他們是此類畫家杰出的代表，她們一個(gè)個(gè)都不畏懼封建的統(tǒng)治，也不畏懼世俗的眼光，勇敢的站出來，不斷的學(xué)習(xí)和創(chuàng)新，用獨(dú)特的女性味道去感受生活，以一種比較新的形態(tài)去表現(xiàn)在藝術(shù)界，她們的思想也變得開放了許多，不再像是以前的那種封建的思想，所以作品具有濃厚的開放性、情感性和時(shí)代性，不僅是為油畫史奠定了一個(gè)基礎(chǔ)，也更是為中國社會(huì)增添了一幅絢麗燦爛的風(fēng)景畫。

女性油畫家相當(dāng)于是整個(gè)藝術(shù)界的細(xì)胞，也是不可分割的一部分，她們是這個(gè)社會(huì)的一部分，她們有著女性獨(dú)特的視角，她們所做出的作品也將是男性無法去表達(dá)的，她們獨(dú)特的細(xì)膩，對(duì)生活的觀察，獨(dú)特的審美觀是男性油畫家所不能比的。

隨著整個(gè)社會(huì)的進(jìn)步，女性油畫家的發(fā)展空間一定會(huì)大大的增加，越來越多的創(chuàng)作題材將會(huì)面世，未來的發(fā)展方向，女性油畫家們的藝術(shù)提升空間一定會(huì)升高，未來的女性油畫家們的視野也必將大幅度的提高，筆者相信女性油畫家的藝術(shù)繪畫水平在未來的發(fā)展道路上也一定會(huì)提高。

參考文獻(xiàn)：

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