王鵬程

(聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院 山東 聊城 252000)

淺談石濤山水畫的藝術(shù)特征

王鵬程

(聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院 山東 聊城 252000)

石濤山水畫推陳出新，自成一家，主張“筆墨當(dāng)隨時代”，畫山水應(yīng)“脫胎于山川”、“搜盡奇峰打草稿”進(jìn)而“發(fā)自我立”。他的山水畫構(gòu)圖新穎奇特，筆墨雄健縱恣，極富變幻。他的皴法或干或濕，或密或疏，隨機(jī)而化。

石濤；山水畫；藝術(shù)特征

1 題材內(nèi)容

石濤的山水畫具備創(chuàng)新的意境，山清水秀的畫面萬物交相輝映，給人一種超然獨處的感覺。他不宗于繼承其他的流派其他的畫家，而善于學(xué)習(xí)別的畫家的好的地方，再加上傳統(tǒng)的筆墨技法，又重視師法造化，經(jīng)過完善形成自己獨有的風(fēng)格特點。代表作品有《搜盡奇峰打草稿》、《潑墨山水卷》等。這些作品風(fēng)格多樣，筆法流利凝重，豐厚多彩，給人以耳目一新的視覺刺激。作品用筆比較流暢穩(wěn)重，靈活巧妙，特別喜歡點苔，鱗次櫛比，劈頭蓋面，豐富多彩;;墨的濃淡、干濕程度把握得恰到好處;其構(gòu)圖技法也有自己獨特的藝術(shù)魅力，分全景式跟特寫式;畫風(fēng)獨具別致。石濤的繪畫，在那時候即名重于世，因為他游歷各大山川，“搜盡奇峰打草稿”，構(gòu)成蒼郁恣肆的獨特格調(diào)。

2 構(gòu)圖特點

我國的山水畫，一般情況下是由原生態(tài)的山水轉(zhuǎn)化為具有藝術(shù)性的山水，并在原生態(tài)的山水的基礎(chǔ)上結(jié)合中國繪畫的思想來傳達(dá)其特有的魅力。

新穎奇特、標(biāo)新立異這些特點是石濤在山水畫的構(gòu)圖中別出心裁的地方。他對整幅畫的要求尤其對平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)和高遠(yuǎn)三者間的關(guān)系非常注重，在石濤的整幅畫中，不管是畫山畫水，還是畫樹木石頭，都以不同于其他畫家的筆法展現(xiàn)在整幅畫中。這種表現(xiàn)手法在其畫面中占據(jù)了重要的地位。比如說在他的《云山圖》中，突破了“三疊式”(最下層地、第二層樹、最下層山)和“兩段式”(景在底部、云在中間、山在上面)構(gòu)圖方式，主要采用“截取法”從中間最精彩的地方來畫一幅畫。在其畫面中只能看見布滿畫面中的云山，從來看不見其山腳，而山頂也是隱隱約約呈現(xiàn)在畫面中，重點傳達(dá)煙云的氣勢感。其次，他又采用一水兩岸式的自然分疆法，整幅畫感覺在流動，生機(jī)盎然。偶然他也會運用別的方式布局如“之”字型。站在石濤的角度我們可以得到：構(gòu)圖不僅要注意到其所描繪的景物，還要注意其所傳達(dá)的意境。

石濤在其繪畫中，特別講究所傳達(dá)的意境，不喜歡那種機(jī)械死板的構(gòu)圖方式。在其描繪的物向上看來，突出其景和景的統(tǒng)一性，嘗試用意境的統(tǒng)一性來跨越其整合性構(gòu)圖形式。石濤作畫構(gòu)圖新奇。石濤的畫在構(gòu)圖上石濤的畫在構(gòu)圖上往往不蹈襲古人之規(guī)矩、落先人之窠臼，看似無法，實則亂中有序，并運用“三疊兩段”打破了傳統(tǒng)繪畫的構(gòu)圖方式?！渡剿逡魣D》就是如此，內(nèi)容豐富、構(gòu)圖飽滿，運用了三疊兩段的布局章法。在緩坡亂石點苔，密密麻麻，劈頭蓋面，豐厚多彩。在參差縱橫的山脊間，奇松突兀，樹木繁茂，山壁陡峭；兩位高士在橋亭相對而坐，穿梭郁密的竹林和棧閣，旁邊是從山頭直瀉下來的瀑布構(gòu)成了畫面的中景。

石濤更擅長“截取法”主張用意境表達(dá)傳神之處。他主要截取畫面最精彩動人的地方入畫。“截斷者，無塵俗之境。山水樹木，截頭去尾，筆筆處處，皆以截斷”這是石濤《畫語錄》中的一句話。他運用截取法是大膽的，這種技巧常使人眼前一亮。他在《枯木竹石》中運用了這一方法。畫面截取了山石的一小部分，枯榮的草木雜亂的附著在山石上。畫面看著不是很完整，但卻很好的表達(dá)了“枯木竹石”的思想。石濤的作品具備一種奔放郁勃的聲勢，以豪放之勢見勝。有《枯墨赭色山水》、《清音小閣圖》、《蒲塘詩意圖》、《云山圖》、《山水冊》《杜甫詩意圖》等作品流傳于世。石濤關(guān)于山水畫的言論，更多的表達(dá)都在《苦瓜和尚畫語錄》一書中。他獨出心裁的藝術(shù)言論對山水畫發(fā)展產(chǎn)生了巨大的推動作用，為中國山水畫的發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。

3 筆墨特點

筆墨是傳遞中國畫意境的一種元素，具有中國傳統(tǒng)繪畫的身份識別價值，是中國畫的精髓和標(biāo)志。作為承繼了傳統(tǒng)中國文人畫的石濤繪畫藝術(shù)理論，必然把筆墨作為其重要的范疇。石濤認(rèn)為，筆墨的功能，一是“形天地萬物”，二是“從于心”，即主張再現(xiàn)與表現(xiàn)的統(tǒng)一。

石濤山水畫善長用“墨”通曉“法”。作畫的時候用墨一般要濃墨淡筆干墨濕筆互相融合，要有濃筆淡墨干墨濕筆的區(qū)分，如果筆墨只是干枯的不濕作品會顯得太干枯，如果筆墨只是濕的不枯干的話作品會顯得太臃腫，只有將濃墨淡筆干墨濕筆相融方能突顯作品的變化。石濤畫山水他作畫中運用的濕筆用比較靈活，尤其是在他用筆墨交融和水墨浸透的書寫技法，而且他還筆濕墨枯一起運用，濃墨淡墨相結(jié)合展現(xiàn)，他作品所表現(xiàn)出來的層次感、空間感令人佩服，彰顯獨特格調(diào)。有時運筆舒暢流利，有時又多用方拙的筆調(diào)，方筆和圓筆互相結(jié)合，秀氣的彰顯出來，顯得格外生動。在畫畫技法上他運筆比較靈敏。偶爾用很細(xì)的筆勾畫，很少去皴擦；偶爾用粗線勾斫，皴點一起使用。

在清初崇古、仿古風(fēng)行的畫壇風(fēng)尚中，能提出“我自用我法”、“筆墨當(dāng)隨時代”等等革命性的主張。他的藝術(shù)理論和實踐建樹對后世中國畫的展開起到了巨大的鞭策作用。

4 結(jié)語

從存于世間的繪畫看，石濤在中國繪的畫史上不只是一個具有創(chuàng)造性的有天賦的畫家，同時也是創(chuàng)作的題材比較多的畫家。石濤繪畫表達(dá)的方法變化多樣，又能形成自己特有的風(fēng)格。新穎獨特、別具匠心的創(chuàng)作理念也和他一生走過的地方有關(guān)，自然界的真山真水賦予他基本的繪畫和深厚的繪畫素養(yǎng)，他把探索到的古人好的技法和對自然的真實感受加以融會，因此他對繪畫創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)師法自然，把繪畫的創(chuàng)作和審美體系組成為“借筆墨以寫天地而陶泳乎我也”。

[1] 王伯敏.中國繪畫史[M].上海人民美術(shù)出版社,1982.

[2] 周時奮.石濤畫傳[M].山東畫報出版社,2003.

[3] 朱良志.石濤研究[M].北京大學(xué)出版社,2005.

[4] 周遠(yuǎn)斌.苦瓜和尚語錄[M].山東畫報出版社,2007.

王鵬程(1994-)，男，聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院16級研究生，美術(shù)，研究方向：中國畫。

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