張 璐

(廣西藝術(shù)學(xué)院 廣西 南寧 530007)

筆墨情懷繪山水
——從筆墨山水解讀沈周山水畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格的的繪畫(huà)語(yǔ)言

張 璐

(廣西藝術(shù)學(xué)院 廣西 南寧 530007)

歷代山水畫(huà)中，大多數(shù)畫(huà)家都用他們獨(dú)特的筆墨來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心的情感。他們都試圖用自己的筆墨將自己的山水畫(huà)表達(dá)的淋漓盡致，并且希望在自己的山水畫(huà)中融入自己對(duì)山水畫(huà)的理解以及對(duì)于山水畫(huà)的熱愛(ài)。“吳門(mén)四家”中的沈周無(wú)疑是明代乃至二十一世紀(jì)里筆墨最為突出的一位大畫(huà)家。本文將從“師長(zhǎng)對(duì)沈周先生筆墨繪畫(huà)風(fēng)格的影響”、“沈周的筆墨繪畫(huà)理念”兩個(gè)方面來(lái)對(duì)沈周的山水畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格展開(kāi)研究和討論。

山水畫(huà)；沈周的繪畫(huà)風(fēng)格；研究

我國(guó)傳統(tǒng)的書(shū)畫(huà)藝術(shù)已經(jīng)有兩千年的歷史，在這兩千年的歷史之中，涌現(xiàn)的大量的文人畫(huà)家以及文人畫(huà)。這些繪畫(huà)不僅創(chuàng)作水平極高，而且里面所蘊(yùn)含著文化價(jià)值也非常豐富，這些文人畫(huà)家用自己獨(dú)特的眼光描繪著山水，對(duì)自然有著深刻的認(rèn)識(shí)和感悟。以沈周先生為例，沈周是明代杰出的書(shū)畫(huà)家，他一生都在居家學(xué)習(xí)，整日讀書(shū)作畫(huà)文化修養(yǎng)極其高；他還是“吳門(mén)四家”中最為突出的畫(huà)家代表。所以，在這個(gè)浮躁的世界里，我們靜下心來(lái)取研究和感悟沈周的繪畫(huà)是非常有必要的。

1 師長(zhǎng)對(duì)沈周先生筆墨繪畫(huà)風(fēng)格的影響

每一個(gè)成功的人都是站在巨人的肩膀上去感悟這個(gè)世界，沒(méi)有一個(gè)成功的人是不從前人的經(jīng)驗(yàn)中來(lái)學(xué)習(xí)的。在研究沈周時(shí)，我們不得不去提及他的老師：王蒙、黃公望。沈周早期的山水畫(huà)主要師從杜瓊、劉玨、王蒙等人。他們幾位在繪畫(huà)上的精細(xì)風(fēng)格對(duì)沈周起了重大的作用，從而為沈周的“細(xì)沈”打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，沈周的作品《廬山高》圖實(shí)際上是“細(xì)沈”的代表作品之一。此畫(huà)是為他的詩(shī)文老師陳寬祝壽所作，在精致的結(jié)構(gòu)、淡雅的設(shè)色與近乎于王蒙的繁密的筆墨展現(xiàn)了想象中的廬山的雄偉氣勢(shì)，這幅畫(huà)中融入了自己大量的情感，更為深刻的表達(dá)了自己對(duì)老師的仰慕之情，它開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)山水畫(huà)有史以來(lái)象征人品的表現(xiàn)手法。此畫(huà)采用了高遠(yuǎn)的構(gòu)圖法。近景明顯可以看出王蒙的創(chuàng)作風(fēng)格的痕跡，將幾株古松放置于河岸之上，古木蒼勁，深有韻味。中景的瀑布從山澗之流而下。其中，沈周將筆墨的濃淡干濕區(qū)分的十分開(kāi)來(lái)，并且在運(yùn)用濃淡干濕中恰到好處，瀑布的大白在兩側(cè)山巒的映射之下顯得更加清澈和顯眼。遠(yuǎn)景之中山巒奇特險(xiǎn)峻，氣勢(shì)壯觀逼人，沈周以巍峨的山川象征陳寬高尚的人品，使這幅畫(huà)融入了更多的情感。在描繪《廬山高》圖時(shí)，沈周采用的是王蒙繁雜而精細(xì)的牛毛皴，用筆層層疊加，干濕分明，筆墨上濃淡并用，濃墨與淡墨的運(yùn)用恰到好處。雖然繁多但總是有條不紊、雜而不亂、細(xì)若盤(pán)絲、厚若牛毛。使得廬山更加蒼郁。他時(shí)時(shí)刻刻謹(jǐn)記老師教誨，始終保持中鋒用筆，線條道勁流暢、一氣呵成。松緊有秩的牛毛皴將廬山展現(xiàn)著淋漓盡致，山勢(shì)巍峨聳立，層巒繁雜。由于師承王蒙，筆墨方面也就與王蒙相近，采用的都是較為繁密繁瑣的披麻的繪畫(huà)手法；但是，沈周在創(chuàng)作《幽居圖》時(shí)的筆墨手法已經(jīng)加重，與王蒙的表現(xiàn)手法已經(jīng)有所不同，這也就促成了沈周自我獨(dú)特風(fēng)格的形成，可見(jiàn)王蒙對(duì)他的影響是極為重要和深遠(yuǎn)的。同時(shí)，沈周獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格和對(duì)于繪畫(huà)的理解除了離不開(kāi)王蒙外也離不開(kāi)對(duì)于黃公望繪畫(huà)技巧的學(xué)習(xí)。黃公望的《富春山居圖》采用的是水墨來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)，而沈周在《仿富春山居圖》中卻改變了他的繪畫(huà)風(fēng)格和繪畫(huà)方式，將其變成為淺絳色來(lái)進(jìn)行描繪和設(shè)色；在《仿大癡山水圖》中，他將黃公望所畫(huà)的平臺(tái)磯頭去掉，將其皴法上的線條保留下來(lái)，這樣就使得原本在黃公望作品中沒(méi)有展現(xiàn)出來(lái)的生命力個(gè)感染力一下子爆發(fā)了出來(lái)。在后來(lái)的繪畫(huà)旅程中學(xué)習(xí)到倪瓚和吳鎮(zhèn)的繪畫(huà)風(fēng)格中沈周更是大開(kāi)眼界學(xué)習(xí)到很多東西。在沈周晚年所創(chuàng)作的《吳門(mén)十二景》，完整的運(yùn)用了粗狂的線條，點(diǎn)苔采用的是有干又濃的墨，用筆更為狂放不羈，使得后期沈周的話更加雄偉壯闊，是人在觀看后深有感觸。在后期，沈周不在局限于精工縝密的狀態(tài)，他開(kāi)始不在局限于描繪小的尺幅，他開(kāi)始轉(zhuǎn)變畫(huà)風(fēng)。轉(zhuǎn)為大幅描繪。他瀏覽唐宋元各個(gè)大家，學(xué)習(xí)各個(gè)大家的優(yōu)秀之處，除了保持精工縝密之外，他的筆墨開(kāi)始逐漸豪放，氣勢(shì)也開(kāi)始雄逸沉厚。他開(kāi)始傾向于吳鎮(zhèn)以及吳鎮(zhèn)而上的董源、以及巨然的畫(huà)風(fēng)，筆墨酣暢淋漓。質(zhì)樸豪放。他將早期和后期的繪畫(huà)風(fēng)格相互結(jié)合起來(lái)，逐漸形成了自己的繪畫(huà)語(yǔ)言。可見(jiàn)師長(zhǎng)對(duì)于沈周先生的影響是極為重要的并且為沈周成為一代大師奠定了堅(jiān)不可摧的基礎(chǔ)。

2 沈周的筆墨繪畫(huà)理念

仔細(xì)觀看沈周的山水畫(huà)你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其作品氣宇軒昂、構(gòu)圖平穩(wěn)，境界寧?kù)o優(yōu)雅，散發(fā)著一種只屬于沈周的獨(dú)特魅力，它在溫柔恬靜的氣氛中表達(dá)了大自然蓬勃的生命力。沈周用他的全部力量創(chuàng)立并發(fā)展了吳派，使得明代的繪畫(huà)藝術(shù)有了更加廣闊的天地。細(xì)觀沈周的繪畫(huà)我們可以得知，沈周在整個(gè)繪畫(huà)的過(guò)程中是非常崇尚自然的。他反對(duì)去臨摹古風(fēng)，主張要走到自然里面去，以實(shí)際的景象為繪畫(huà)對(duì)象，將自然景物經(jīng)過(guò)自己大腦的藝術(shù)加工處理使得大自然的動(dòng)植物更加富有生命力。同時(shí)還在生活中無(wú)形的增添了許多樂(lè)趣。他在繪畫(huà)的過(guò)程中靈活的使用對(duì)比、統(tǒng)一與協(xié)調(diào)的頒發(fā)，使得整張畫(huà)面充滿美感，完美而又協(xié)調(diào)，并烘托出一種淡雅的意境。再觀，值得我們注意的是沈周的落款，他在自己的繪畫(huà)中將詩(shī)書(shū)與繪畫(huà)完美的結(jié)合。沈周作為詩(shī)書(shū)畫(huà)的集大成者，他不僅僅在選材、筆法、墨法上面有著自己獨(dú)特的見(jiàn)解，在描繪人文情懷以及人文活動(dòng)中更是將自己的個(gè)人情感融入其中，使得他的國(guó)畫(huà)流露出更多的生活趣。他不僅僅之描繪一些特定的物品，他將生活中所經(jīng)常出現(xiàn)的景物也融入其中，這種類(lèi)型的繪畫(huà)風(fēng)格打破了文人畫(huà)和院體畫(huà)的界限，使得文人畫(huà)的范圍更加擴(kuò)大。沈周及其注重筆墨的韻味以及干濕濃淡程度的變化，這樣一來(lái)使得規(guī)規(guī)整整的山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)等的體制打破，使得后人在描繪這些事更加別具一格，更加散發(fā)國(guó)畫(huà)獨(dú)特的魅力。

3 結(jié)語(yǔ)

沈周作為“吳門(mén)四家”中最為突出的代表，帶給我們后人不一樣的視覺(jué)體驗(yàn)，他的繪畫(huà)風(fēng)格和理念都是獨(dú)一無(wú)二的，他的風(fēng)格清新淡雅，形成了獨(dú)特的文人畫(huà)。推動(dòng)了中國(guó)藝術(shù)發(fā)展史的進(jìn)步?，F(xiàn)如今，我們應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)，有更為充分的理由將沈周的繪畫(huà)風(fēng)格和繪畫(huà)理念呢發(fā)揚(yáng)光大，促進(jìn)現(xiàn)代化藝術(shù)的發(fā)展，使中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)更上一層樓，將中國(guó)的繪畫(huà)推向了新的發(fā)展階段。

[1] 中國(guó)美術(shù)史教研室.《中國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史》.中國(guó)青年出版社

[2] 郭秀文.沈周花鳥(niǎo)畫(huà)的繪畫(huà)風(fēng)格除、初探

張璐，女，漢，山西人，學(xué)生，廣西藝術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院本科生，研究方向：山水。

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1672-5832(2017)08-0160-01