黃麗英

(廣東工業(yè)大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 廣東 廣州 510090)

“氣”在國(guó)畫(huà)中的應(yīng)用

黃麗英

(廣東工業(yè)大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 廣東 廣州 510090)

中國(guó)畫(huà)不是紙上的平面，空白處就隱喻了天地自然，而且畫(huà)的四周和內(nèi)在形成了時(shí)間的順序和延伸。在高幀巨幅中是如此，在長(zhǎng)卷或古代壁畫(huà)看得更加分明。

中國(guó)畫(huà)從來(lái)就沒(méi)有如后來(lái)西方形成的“透視”概念。有一種“散點(diǎn)透視”的說(shuō)法，但“散點(diǎn)”如何“透視”？完全是以西方概念硬套中國(guó)畫(huà)。中國(guó)人講的是：“三遠(yuǎn)”或“六遠(yuǎn)”。(“三遠(yuǎn)”即“平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)”。)，并不講透視。中國(guó)人講的是氣運(yùn)、氣局。

氣；氣局

1 簡(jiǎn)介中西方構(gòu)圖差異

1.1 以《早春圖》為例。郭熙長(zhǎng)于作大幅，善于表現(xiàn)高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)空間和四時(shí)朝暮的變化，其構(gòu)圖奇變、畫(huà)面內(nèi)容之豐富的特點(diǎn)，在此幅畫(huà)中尤可得見(jiàn)。

畫(huà)面描寫(xiě)的是早春即將來(lái)臨的山中景象：冬去春來(lái)，大地復(fù)蘇，山間浮動(dòng)著淡淡的霧氣，傳出春的信息。遠(yuǎn)處山峰聳拔，氣勢(shì)雄偉；近處圓崗層疊，山石突兀；山間泉水淙淙而下，匯入河谷，橋路樓觀掩映于山崖叢樹(shù)間。在水邊、山間活動(dòng)的人們?yōu)榇笞匀辉鎏砹藷o(wú)限的生機(jī)。山石間描繪有林木，或直或欹，或疏或密，姿態(tài)各異。樹(shù)干用筆靈活，樹(shù)多蟲(chóng)枝，枝條上多有像鷹爪、蟹爪之類的小枝。

作者以粗闊扭曲的線條，描繪山石輪廓，再用干濕濃淡不同的墨色，層層皴擦出巖石表面的紋理，因?yàn)樾螤钕窬砬脑茐K，所以稱為“卷云皴”。樹(shù)木枝干虬曲，枝椏像伸指布掌的樣子，稱為“蟹爪枝”，是承襲自宋初李成一系的特色。

畫(huà)中山石以抑揚(yáng)頓挫、粗細(xì)有變十七的墨筆勾勒，皴法多用“舌壇皴”，揮灑恣意，具有干濕濃淡的效果；有的石頭形狀奇特像鬼臉，而遠(yuǎn)山又“多正面，折落有勢(shì)”。整幅畫(huà)用筆勁健、精練，筆法生動(dòng)多變，用墨清潤(rùn)秀雅，氣格幽靜清曠而又渾厚，展示了郭熙山水畫(huà)獨(dú)特的技法風(fēng)格和鮮明的藝術(shù)特色。

2 論“氣”

中國(guó)畫(huà)對(duì)時(shí)間的重視遠(yuǎn)甚于對(duì)空間的凝視。中國(guó)畫(huà)中空間的連屬，呼應(yīng)開(kāi)合，完全順乎氣運(yùn)的流走，是“氣”在驅(qū)動(dòng)一切。明白了這些，對(duì)中國(guó)畫(huà)也許就思過(guò)其半了。中國(guó)畫(huà)的構(gòu)局，關(guān)乎氣運(yùn)的變化，氣的流走?！傲ā敝杏小敖?jīng)營(yíng)位置”之說(shuō)，因此“位置”的重要性就不言而喻了。宋后的山水畫(huà)大多都是對(duì)宋人的模仿，例如元代的倪瓚和明代的唐寅，雖然倪瓚對(duì)于山水構(gòu)圖和畫(huà)法有自己的想法，例如《六君子圖》在畫(huà)面上雖然看到創(chuàng)建了三段式構(gòu)圖，但其實(shí)也是對(duì)宋人“三遠(yuǎn)”法的繼承創(chuàng)新，然明代唐寅的《山路松聲圖》畫(huà)面上有更多古人的影子了。

2.1 “氣”的源起。古人并沒(méi)有“對(duì)角線”或“對(duì)角構(gòu)圖”的說(shuō)法，但這種意識(shí)是遠(yuǎn)從先古就存在的。畫(huà)中的四個(gè)角，極為重要，是“氣”進(jìn)出之處，可以稱為“氣口”。四個(gè)角，一般有兩個(gè)或三個(gè)角須守住，封住氣口，不讓“氣”隨便泄漏出去，而留一個(gè)角，透“氣”，氣有吞吐、開(kāi)合，這樣畫(huà)才可“呼吸”，才如生命一般，活起來(lái)，這就是氣運(yùn)生動(dòng)。

2.2 以《楓鷹雉雞圖》為例分析“氣”。對(duì)于中國(guó)畫(huà)而言，右下或右下角對(duì)于畫(huà)中氣運(yùn)是尤見(jiàn)重要的。這個(gè)部位，也可名之為“亥”位。畫(huà)中各個(gè)部位，從畫(huà)下部自右而左順時(shí)針而轉(zhuǎn)，以十二地支標(biāo)出“子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥”，至右下角正是“亥”位。這個(gè)位置，可舉李迪《楓鷹雉雞圖》為例：

為什么畫(huà)的右下角尤見(jiàn)重要呢？想來(lái)其中蘊(yùn)涵著極深的中國(guó)哲理，或易理。另外一個(gè)原故是因?yàn)檫@里是人的視線習(xí)慣性游走的落點(diǎn)所在。比如以中國(guó)文字來(lái)說(shuō)，每個(gè)漢字都可看成一幅畫(huà)，其中空間疏密流走，其最末收筆處往往是向右或右下，正是氣之收局“呼應(yīng)開(kāi)合”之處。這樣比較就會(huì)明白，這一“亥”位的重要作用了。李迪的《楓鷹雉雞圖》全幅的“勢(shì)”與懸念，在左上至右下大的對(duì)角之間戲劇般地展開(kāi)，振起全圖，用現(xiàn)代話說(shuō)，正是極具“張力”。

(1)構(gòu)圖之宏大磅礴。此圖畫(huà)幅采取了由左上到右下的對(duì)角式構(gòu)圖，雖畫(huà)面右上角是滿滿的樹(shù)與石，但楓葉虛化處理，一切圍繞著主體物左上角的蒼鷹與右下角的野雉而展開(kāi)。整個(gè)勢(shì)從右邊樹(shù)根發(fā)起，延伸到樹(shù)干，再到枯枝的扭轉(zhuǎn)回勢(shì)，這和鷹的轉(zhuǎn)勢(shì)是一致的，再加上左下角的小雜樹(shù)枝的勢(shì)也被牽引到右下角來(lái)，從而把整個(gè)勢(shì)統(tǒng)一集中到右下角的野雉上，野雉的勢(shì)是奮力往畫(huà)外沖，為了收住畫(huà)面中的勢(shì)，野雉前面的野草全向畫(huà)內(nèi)生長(zhǎng)，野雉欲沖出的地方又是整個(gè)勢(shì)開(kāi)始的地方，大樹(shù)由此順勢(shì)往上延伸。這樣氣就貫穿于整幅畫(huà)面中，讓人覺(jué)得有種急速流轉(zhuǎn)之氣活躍于畫(huà)面之中。楓樹(shù)最精彩的地方是蒼鷹周圍的枯枝，這樣的布局有利于視覺(jué)被牽引到主體物鷹身上來(lái)，而鷹和枯枝的轉(zhuǎn)勢(shì)又把鷹和雉緊密聯(lián)系在一起，鷹與雉之間毫無(wú)遮擋，留著大片空白，在加強(qiáng)畫(huà)面空間感的同時(shí)，還讓觀者產(chǎn)生一種蒼鷹勢(shì)在必得、一擊致命的遐想。

2.3 簡(jiǎn)析“氣局”?！皻饩帧币徽f(shuō)，可以這樣定義：畫(huà)中空白，與畫(huà)的布局、構(gòu)體之間的虛實(shí)關(guān)系。畫(huà)中結(jié)體有一種飽滿的張力，布局空白處令人覺(jué)有氣之充溢，氣勢(shì)有一定方向感，在畫(huà)中流布，趨勢(shì)相生，形成了畫(huà)中風(fēng)水。不空再添一筆，再減一筆，增減皆有損益，不可移易。氣局之充溢，自然而然形成一個(gè)圓通的“氣場(chǎng)”，令人幾不可伸手觸摸畫(huà)中構(gòu)局之諸結(jié)體、筆墨之間能形成一種互動(dòng)的關(guān)系，一種相互作用的律動(dòng)與氣勢(shì)的流走，并且有極其生動(dòng)的方向性和相生、相反的諸多關(guān)系。

3 中國(guó)畫(huà)中“氣”的重要性

氣在畫(huà)中之四角、四邊有封有守，有趨有溢，有氣口出入，正是氣局得以靈動(dòng)的必由之處。畫(huà)外之四周，有氣逸出，有一定方向趨勢(shì)，產(chǎn)生一種流動(dòng)性，延伸至畫(huà)外。如畫(huà)無(wú)真氣內(nèi)充，形式感上無(wú)氣的流走趨美，則畫(huà)局、氣局為敗弱，衰萎；反之，真氣內(nèi)充，外形流美，趨勢(shì)躍動(dòng)，有氣口自如出入，如人之呼吸，則氣局為佳，小則順暢通達(dá)，大則磅礴，撼人心魄了。空白，虛實(shí)，無(wú)筆墨處也藏著深厚感情。守住氣口，連貫和諧，構(gòu)建中和之美。

一幅畫(huà)的氣機(jī)，要有守有放。畫(huà)幅四個(gè)角，一定要有封守，有開(kāi)流。形成氣勢(shì)、氣運(yùn)的流向，畫(huà)才會(huì)透氣，不板不死，自然靈秀，生生不息?？粗袊?guó)畫(huà)，要追尋的就是流勢(shì)(而不是看塊面、三角對(duì)稱、透視等洋玩藝兒)，這是中西畫(huà)審美評(píng)判的差異所在。

[1] 葛路.中國(guó)畫(huà)論史[M].北京大學(xué)出版社,2009.

[2] 盧輔圣主編.中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)通鑒1：富貴野逸[M].上海書(shū)畫(huà)出版社,2007.

[3] 盧輔圣主編.中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)通鑒2：得于象外[M].上海書(shū)畫(huà)出版社,2007.

[4] 王世襄.王世襄集·中國(guó)畫(huà)論研究[M].生活、讀書(shū)、新知三聯(lián)書(shū)店出版社,2013.9.1.

黃麗英(1993-)，女，漢族，廣東英德人，學(xué)生輔導(dǎo)員，研究生在讀，廣東工業(yè)大學(xué)，研究方向：中國(guó)畫(huà)。

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1672-5832(2017)08-0157-01