冉冰蕾

(成都體育學(xué)院 四川 成都 610041)

論數(shù)據(jù)新聞可視化的敘事特征

冉冰蕾

(成都體育學(xué)院 四川 成都 610041)

1 數(shù)據(jù)新聞可視化敘事的外在表現(xiàn)：圖像——文字?jǐn)⑹聶C(jī)制

《紐約時(shí)報(bào)》阿隆·菲兒霍夫認(rèn)為，數(shù)據(jù)新聞是一個(gè)概括性術(shù)語，它包括了在持續(xù)發(fā)展著的一整套新聞敘事的工具、技巧與方法，涵蓋了從傳統(tǒng)的計(jì)算機(jī)輔助報(bào)道到最前沿的數(shù)據(jù)可視化和新聞應(yīng)用等。而清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院的彭蘭教授也認(rèn)同關(guān)于數(shù)據(jù)新聞的這一界定，她認(rèn)為數(shù)據(jù)新聞涵蓋了新聞生產(chǎn)的一整套流程，數(shù)據(jù)可視化只是這個(gè)流程中的一個(gè)環(huán)節(jié)。由此可以看出，數(shù)據(jù)新聞不只是單純通過信息圖表等可視化策略將數(shù)據(jù)信息呈現(xiàn)出來，數(shù)據(jù)新聞應(yīng)遵循傳統(tǒng)的新聞敘事邏輯，數(shù)據(jù)新聞的可視化也應(yīng)具有特定的新聞敘事機(jī)制。

作為近年來新聞傳播學(xué)界研究和媒體實(shí)踐的熱點(diǎn)，經(jīng)過可視化加工的數(shù)據(jù)新聞創(chuàng)新了新聞傳播的渠道并重新定義了閱讀新聞的方式，同時(shí)也促進(jìn)了可視化敘事研究的發(fā)展。對于數(shù)據(jù)新聞可視化策略中圖像敘事的研究，應(yīng)當(dāng)將圖像敘事放在數(shù)據(jù)新聞可視化這個(gè)宏觀概念下進(jìn)行分析，圖像敘事要符合新聞敘事的邏輯。所以，在數(shù)據(jù)新聞可視化的圖像——文字?jǐn)⑹聶C(jī)制中，圖像敘事首先應(yīng)具有直觀性特點(diǎn)。與文字相比，圖像自身具有直觀的敘事特性，它能直接將被描述事物通過客觀的圖形、色彩表現(xiàn)出來，圖像敘事的直觀性特點(diǎn)讓受眾更加容易認(rèn)知和了解新聞信息，從而在意義維度使受眾達(dá)成數(shù)據(jù)新聞?wù)J知。其次，圖像敘事具有空間性特點(diǎn)。以圖像為主的可視化敘事避免了文字空間描述的模糊性，圖像準(zhǔn)確定義了新聞主體的空間維度、運(yùn)動軌跡和運(yùn)動方向，由此可見數(shù)據(jù)新聞可視化敘事填補(bǔ)了傳統(tǒng)新聞以文字為主的敘事模式空間性描述的不足?？梢暬膱D像敘事在新聞事件的空間、時(shí)間和意義維度完成了數(shù)據(jù)新聞的敘事建構(gòu)，有利于受眾直觀、準(zhǔn)確的認(rèn)知數(shù)據(jù)新聞。

2 數(shù)據(jù)新聞可視化敘事的內(nèi)在核心——“大數(shù)據(jù)”驅(qū)動

從形式上看，數(shù)據(jù)新聞與傳統(tǒng)新聞在呈現(xiàn)方式上存在較大不同，前者更多利用可視化顯示新聞敘事邏輯，后者則采用文字表達(dá)作者思維情感。追根溯源，二者產(chǎn)生呈現(xiàn)方式不同的原因在于新聞信息來源的不同，數(shù)據(jù)新聞依靠“大數(shù)據(jù)”，傳統(tǒng)新聞則依靠記者的采訪，二者信息深度、信息廣度有著明顯的差距。雖然數(shù)據(jù)新聞在閱讀體驗(yàn)、信息來源等方面優(yōu)于傳統(tǒng)新聞，但是傳統(tǒng)新聞依靠記者對客觀信息的主觀情感加工使其在“故事性”上相較于數(shù)據(jù)新聞有明顯優(yōu)勢?，F(xiàn)有國內(nèi)外數(shù)據(jù)新聞可視化案例中存在圖表、地圖和數(shù)據(jù)堆積的現(xiàn)象，意味著媒體對數(shù)據(jù)新聞的認(rèn)識還停留在“可視化”這一基礎(chǔ)層面上，對“數(shù)據(jù)”敘事的探索還有待提高?？梢暬菙?shù)據(jù)新聞敘事機(jī)制的外在表現(xiàn)形式，而“大數(shù)據(jù)”作為數(shù)據(jù)新聞敘事的內(nèi)在核心支撐了可視化敘事。如何依靠“大數(shù)據(jù)”敘事、如何利用“大數(shù)據(jù)”驅(qū)動數(shù)據(jù)新聞可視化敘事成為“大數(shù)據(jù)”敘事研究的重點(diǎn)。

在敘事視角方面，新聞敘事的敘事視角就是敘述新聞的觀察點(diǎn)，是敘事聲音得以產(chǎn)生的重要機(jī)制，它在一定程度上決定著新聞的框架，而這種框架可以由敘事人或者文本的作者掌控，可以說敘事人決定了文本的敘事視角。傳統(tǒng)新聞中的敘事視角是新聞作者根據(jù)自身的經(jīng)驗(yàn)、情感對新聞敘事中的人、事件的判斷，而在數(shù)據(jù)新聞中，數(shù)據(jù)就是數(shù)據(jù)新聞的敘事視角，經(jīng)過整理分析的數(shù)據(jù)依靠自身的邏輯向受眾傳遞有效信息，由于數(shù)據(jù)是人類生產(chǎn)、生活的產(chǎn)物，它是人類活動存在的客觀反映，所以數(shù)據(jù)新聞的作者無法像傳統(tǒng)新聞的作者那樣隨意過濾數(shù)據(jù)信息，但是可以根據(jù)數(shù)據(jù)的種類選擇新聞的敘事視角或者根據(jù)社會熱點(diǎn)搜集相關(guān)數(shù)據(jù)從而使受眾在數(shù)據(jù)新聞中感知作者的立場和態(tài)度。

以“大數(shù)據(jù)”為核心驅(qū)動力的可視化敘事，其敘事視角相較于傳統(tǒng)新聞表現(xiàn)出如下幾個(gè)特征。第一是宏觀性。傳統(tǒng)新聞的敘事視角是以某個(gè)或幾個(gè)敘事人決定的，新聞作者憑借自身的經(jīng)驗(yàn)和判斷選擇自己認(rèn)為合適的人或組織，通過采訪使其在新聞中發(fā)聲，這些敘事人的視角就是作者經(jīng)過信息過濾后的產(chǎn)物，他們從某種程度上講就是作者在新聞中的代言人。但是新聞作者對新聞視角的把握不可能做到面面俱到，他們只能選擇其中一個(gè)或幾個(gè)視角來還原新聞事實(shí)。數(shù)據(jù)新聞可視化敘事，其內(nèi)在敘事機(jī)制就是“大數(shù)據(jù)”的敘事，大數(shù)據(jù)來源于人類的生產(chǎn)、生活，它反映了人類最真實(shí)的行為狀態(tài)。其次是預(yù)測性。數(shù)據(jù)新聞與傳統(tǒng)新聞的最大的差別是提供了預(yù)測，傳統(tǒng)新聞的創(chuàng)作必須包含新聞的五個(gè)要素，受眾需要從中知道何人在何時(shí)何地發(fā)生了何事，而數(shù)據(jù)新聞可以從海量數(shù)據(jù)中找到人類行為的規(guī)律，這種預(yù)測性的視角為受眾提供了一種新鮮的閱讀體驗(yàn)，對現(xiàn)有傳播觀念形成了較大沖擊，特別是對于“議程設(shè)置理論”，依托大數(shù)據(jù)的可視化敘事不論從外在表現(xiàn)形式還是內(nèi)在核心驅(qū)動力上更具有競爭力，受眾只會選擇更具吸引力的新聞，從而逐漸擺脫被動傳播的地位。數(shù)據(jù)新聞可視化在“大數(shù)據(jù)”的驅(qū)動下通過圖像——文字?jǐn)⑹聶C(jī)制呈現(xiàn)出來，為受眾提供了一種從宏觀、預(yù)測和相關(guān)視角觀看新聞的方式。

3 總結(jié)與展望

以圖像——文字為外在載體、數(shù)據(jù)為內(nèi)在核心的數(shù)據(jù)新聞可視化敘事顛覆了傳統(tǒng)新聞敘事觀念，革新了新聞傳播路徑并且滿足了受眾視覺化的閱讀欲望。與此同時(shí)，可視化元素、策略使用不合理以及數(shù)據(jù)“故事性”挖掘的力度欠缺等問題影響了數(shù)據(jù)新聞可視化敘事的科學(xué)發(fā)展。那么，如何在大眾傳播的環(huán)境下更好地針對目標(biāo)受眾完成可視化敘事傳播，這就需要回歸數(shù)據(jù)新聞可視化敘事的本質(zhì)，即從新聞傳播和新聞敘事角度提出有利于可視化敘事發(fā)展的意見和建議。

可視化敘事的發(fā)展需要將其外在表現(xiàn)形式和內(nèi)在核心放到新聞傳播和敘事的視角下進(jìn)行交叉分析和研究。特別是大眾傳播環(huán)境下，新聞分眾化傳播的特點(diǎn)日益突出，受眾在新聞傳播過程中的地位由被動轉(zhuǎn)為主動，新聞閱讀模式的轉(zhuǎn)變影響了新聞傳播和敘事的方式，這就要求業(yè)界和學(xué)界需要以受眾為中心探索出一條將可視化敘事的科學(xué)邏輯與傳統(tǒng)新聞敘事的人文邏輯相結(jié)合的數(shù)據(jù)新聞敘事道路。

冉冰蕾(1991-)，女，漢族，重慶人，新聞學(xué)碩士，成都體院學(xué)院，研究方向：新聞與傳播。

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1672-5832(2017)08-0090-01