薛 野

武丑乃藝術(shù)而非雜耍
——以《打瓜園》淺談戲曲中的武丑表演

薛 野

京劇武丑是京劇藝術(shù)中不可或缺的一個(gè)行當(dāng)，也是綜合性極強(qiáng)的一個(gè)行當(dāng)，對(duì)于演員的綜合素養(yǎng)要求極高，本文通過對(duì)《打瓜園》這一劇目的綜合分析，闡述“武丑”這一行當(dāng)?shù)木C合素養(yǎng)，簡(jiǎn)析“武丑藝術(shù)”這一概念。

京劇 武丑 打瓜園 張春華

中華文化博大精深，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，而京劇則正是這藝術(shù)長(zhǎng)河中一顆璀璨的瑰寶，它興起于明清之際，在清朝就已經(jīng)成為中原人民喜愛的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一，他魅力無窮，表演生動(dòng)，堪稱藝術(shù)節(jié)的一直奇葩。時(shí)至今日，隨著各種形式的藝術(shù)出現(xiàn)，仿佛京劇這種傳統(tǒng)的藝術(shù)已淡出視線，可仍然有一大批京劇藝術(shù)從業(yè)者在默默堅(jiān)守，將這種古老而又珍貴的藝術(shù)傳承下去。提起戲曲，眾人都可隨口而來“有生旦凈丑四個(gè)行當(dāng)”；提起京劇，眾人皆可想象到精致的妝容與華麗的服飾所帶來的視覺享受。然而丑角似乎不大相同，他仿佛綠葉一般襯托著紅花，但是卻別有一番韻味與風(fēng)采，丑角雖然排在末位，但是卻在一場(chǎng)戲中起著無比重要的作用，俗話說“無丑不成戲”，這便是對(duì)丑角的詮釋與贊賞。丑角有文丑和武丑之分，兩者雖然扮演的角色類型不同，但都是幽默滑稽的喜劇人物形象，都是對(duì)不同人物形象內(nèi)在特征的外化表現(xiàn)，但需要強(qiáng)調(diào)的是他們都是一門藝術(shù)而并非雜耍，今天筆者便根據(jù)自己的表演學(xué)習(xí)經(jīng)歷淺談武丑這一角色。

武丑大多扮演機(jī)警幽默、武藝高超的角色，因其注重翻跳武技，也講究口齒清楚有力，俗稱“開口跳”。武丑大多是緊身衣褲上場(chǎng)，畫腰子臉、豆腐塊臉或棗核臉上場(chǎng)，在場(chǎng)上步履輕盈、靈活迅捷，還可展示高超的武術(shù)功底。武丑不僅占全了京劇里唱、念、做、打的四門基本功，同時(shí)也更加注重演員在舞臺(tái)上通過肢體形態(tài)、表情來展示不同角色的性格特點(diǎn)，因此演好武丑這一角色并非易事。武丑對(duì)基本功的要求很高，除翻、打、跌、撲外，還有獨(dú)特的矮子功，雖然這種高超的技巧可以讓人眼花繚亂，目不暇接，但這并不是一種干枯的雜耍與盲目的炫技，武丑的表演也需要從角色本身出發(fā)，即表演技巧不離戲劇本身，每一個(gè)翻打都是為了更好的襯托角色而存在的，表演者要用心去感受，用情感去表現(xiàn)，拿捏精準(zhǔn)，尺度適當(dāng)，夸張但不浮夸，幽默但不低俗，只有這樣才能保留住表演的價(jià)值，否則也只能淪為高級(jí)的賣藝者。

一、武丑念白

武丑可以飾演的人物角色眾多，但是和其他行當(dāng)比，還是有很大區(qū)別的，武生念白主要是以刻畫人物性格、傳遞情感為主要作用，也是一種重要的藝術(shù)手段，武丑念白有四個(gè)基本要求：爽脆響亮的白口、性格化的音色、鮮明的節(jié)奏、幽默的語氣。

以京劇《打瓜園》為例，老瓜農(nóng)陶洪，用的是方言白，帶有明顯的山西地方特色。他身殘不廢，在與鄭子明的幾個(gè)回合的比試較量中，格外表現(xiàn)了他性格的耿直、憨厚。也正因?yàn)榇?，在刻畫陶洪這個(gè)人物的時(shí)候，語音的處理上必須要求演員干脆、爽朗，但同時(shí)又不能缺少作為老者應(yīng)有的蒼勁之感。

也正是由于陶洪的地方色彩濃郁，地域性明顯，所以才能夠給觀眾留下特殊又深刻的印象，作為農(nóng)民出身，陶洪本質(zhì)純樸，同時(shí)又愛憎分明，熱愛打抱不平，因此，陶洪的音色中還應(yīng)該突出一個(gè)“耿”字，這樣才真正能發(fā)現(xiàn)他性格中的嫉惡如仇。

二、表演技巧

《打瓜園》是一出輕松愉快的小武戲，陶洪也是廣博戲曲劇目中的一個(gè)罕見的人物形象。因?yàn)樘蘸楸旧硎莻€(gè)殘疾人，所以走路的時(shí)候需要瘸腿、弓腰，一副很艱難的樣子，可是與此同時(shí)，陶洪身懷武藝，所以開打的時(shí)候有需要陶洪身手矯健，異常靈巧。對(duì)于演員來說，最難的就是把殘疾和矯健集于一身。這也是戲曲美學(xué)中常用的寓美于丑，丑中見美，美丑合二為一的表現(xiàn)手法。

陶洪有很多特殊的表演技巧，比如葉盛章先生要求張春華先生做出的，陶洪特有的存右腿、點(diǎn)左腿、收小腹、摳胸脯、縮脖子、端肩膀、抬兩手、拉山膀、吸氣、瞪眼、噘嘴、凝神的動(dòng)作亮相。這幾個(gè)名詞，對(duì)于演員來說，就要有十幾項(xiàng)的要領(lǐng)，內(nèi)中的手眼身法步、四肢、五官都需要到位，才能為觀眾表演最符合陶洪人物的《打瓜園》。

三、表演節(jié)奏

拿表演節(jié)奏來說，以陶洪和鄭子明的“對(duì)棍”為例，武打必須嚴(yán)絲合縫，和鄭子明之間的配合也成為了成功的關(guān)鍵，兩人配合需要間不容發(fā)，棍起處，猝不及防，棍落時(shí)，聲聲見響。另外，陶洪的一排無聲“小飛腳”，陶洪必須做到在飛腳時(shí)必須在空中也極速旋轉(zhuǎn)，落地時(shí)卻必須如蜻蜓點(diǎn)水一般，悄然無聲。

《打瓜園》中，調(diào)節(jié)全劇氣氛的橋段，在鄭子明和陶洪兩人不打不相識(shí)之后，山西梆子唱腔：“老陶洪與黑漢打了半晌，這漢子力大無比性情直爽武藝高強(qiáng)……”這個(gè)唱段也是老藝術(shù)家的藝術(shù)結(jié)晶，唱段旋律優(yōu)美輕松，行腔自然流暢，也是為全劇添了一絲喜劇色彩。

戲曲對(duì)于中國(guó)文化藝術(shù)來說是獨(dú)特的，武丑對(duì)于京劇來說也是獨(dú)特的?！芭_(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，看似平凡而又輕松的翻打，實(shí)則要經(jīng)歷無數(shù)次的錘煉，這其中的艱難苦痛是與臺(tái)上的精彩傳神成正比的。作為京劇事業(yè)的從事者與熱衷者，真正地演活丑角仍然任重道遠(yuǎn)，理解力、表現(xiàn)力、技巧尺度等等都需要不斷地去學(xué)習(xí)與調(diào)整，才能達(dá)到有神有韻的程度。我們都為此不停地努力，因?yàn)槲覀円プC明武丑是藝術(shù)而并非雜耍，武丑更需要掌聲而非唏噓，武丑亦會(huì)有屬于他自己的春天。

（作者單位：大連京劇院）

薛野（1985-），男，葫蘆島綏中人，大連京劇院，國(guó)家三級(jí)演員，研究方向：京劇武丑。