劉哲寧

淺談水性媒介在水彩中的綜合運用

劉哲寧

對于現(xiàn)代藝術而言繪畫已經不再是墨守成規(guī)的制作，而是富有想象力的創(chuàng)作。通過對材料的綜合運用加強了畫面的表現(xiàn)力度，也拓展了藝術語言的表達空間。傳統(tǒng)水性材料具有透明與不透明之分，熟練掌握各個材料之間的性質有助于繪畫創(chuàng)作，也有利于藝術的發(fā)展。

水彩 藝術

一、水性材料繪畫概念

綜合材料繪畫首次出現(xiàn)，是在1908年的西方國家，由畢加索和布拉克為首的一批杰出藝術家所運用的一種新的繪畫材料和技術。他們將墻紙、畫布、紙板等物品進行拼接，并粘貼到畫面中，模仿油漆匠制造木紋的效果，將沙子、木屑與顏料進行混合，并用梳子進行肌理效果的制作。這一時期的藝術家們不再從剖析對象入手，反而將不同狀態(tài)和視點所觀察到的對象集中的表現(xiàn)在同一個平面上。這種繪畫思維即是立體主義的第三階段，同時也是綜合材料繪畫的雛形。所謂綜合材料繪畫，其作用是用來界定現(xiàn)代繪畫中那些非傳統(tǒng)材料的繪畫作品。其本身并沒有一個完善的體系，大多數(shù)帶有藝術家的主觀色彩，無法全面的將其概況。比如將大小不同、年代不同、形狀不同的鑰匙，輔以適當顏色的油畫、丙烯甚至于水彩顏料，即可創(chuàng)作出富有現(xiàn)代藝術氣息的作品。需要注意的是選擇的材質是否合理，比如決定使用油畫顏料進行繪畫時，選擇的綜合材料就不可以是水，因為油和水是不相容的。在一幅綜合材料繪畫作品中一般要運用到三種不同性質的材料，材料的選擇無關緊要，關鍵是藝術家本身要明白自己要表現(xiàn)什么樣的效果。使用綜合材料進行繪畫，需要對大量現(xiàn)成物品進行簡單的加工或者直接使用，在考驗藝術家自身的藝術修養(yǎng)的同時也在挑戰(zhàn)欣賞者的接受程度以及對藝術的開放尺度。綜合材料繪畫掙脫了傳統(tǒng)繪畫的束縛，不再是單一的、精細的、整齊的工匠式繪畫，反而更注重藝術家自身情緒、性格特點的表現(xiàn)。

二、傳統(tǒng)水性材料繪畫的弊端

顏料選擇的單一化，水彩顏料不易覆蓋，不易修改，因此有一系列嚴謹?shù)乃十嬂L畫過程，畫家需要把握好每一種水彩顏料的特性，按照既定的規(guī)章流程去作畫。其次是基底的選擇，水彩畫紙有許多種類，而在這眾多種類的畫紙中，畫家會根據(jù)所畫內容固定選擇相應的畫紙。水彩畫的表現(xiàn)技法同樣存在模式化的問題，干疊法、濕疊法、干濕并用法，這些都是前人流傳下來的相對穩(wěn)定的繪畫表現(xiàn)技法。單一的顏料選擇，固定的基底，保守的使用穩(wěn)定的表現(xiàn)技法，這些似乎已經成為水彩畫的標志性流程。這種流程體現(xiàn)了水彩畫藝術特征的同時，也使得水彩畫失去活力、創(chuàng)新力。由于顏料選擇的單一化，繪制過程的模式化，使得傳統(tǒng)水彩畫一直停留在過去。但是藝術的發(fā)展需要跟得上時代的腳步，不可以停滯不前，長期的封閉觀念會使得傳統(tǒng)繪畫缺乏想象力、創(chuàng)造力。究其原因就是不敢于使用顏料，不敢于打破常規(guī)材料運用的束縛，不敢于更新觀念。

三、水性材料在水彩中的綜合運用

對于現(xiàn)代藝術而言繪畫已經不再是墨守成規(guī)的制作，而是富有想象力的創(chuàng)作。通過對材料的綜合運用加強了畫面的表現(xiàn)力度，也拓展了藝術語言的表達空間。傳統(tǒng)水性材料具有透明與不透明之分，熟練掌握各個材料之間的性質有助于繪畫創(chuàng)作。提到有關于透明性水性顏料的綜合運用，就不得不提到林風眠老師，林老師為中國畫的革新窮畢生之心血，通過運用水墨、水彩、水粉等顏料，將水性材料透明性運用得出神入化。在林風眠老師的手中，水墨材料擺脫了顏色的局限，基于中國傳統(tǒng)“墨分五色”原則，創(chuàng)新出了采用同系色調，運用非書法的線條，和不透明水性材料的厚涂，增強了畫面表現(xiàn)力的同時再利用暈染、化散等技法表現(xiàn)繪畫意境，多種不同透明性的水性顏料在林風眠老師的手中融合，誕生出了林風眠老師獨特的繪畫風格。在水墨中加入適當?shù)乃暑伭虾头圪|顏料，有助于加強色彩的表現(xiàn)力，使得原本顏色單一的傳統(tǒng)水墨變成顏色豐富的現(xiàn)代彩墨，運用水墨的筆觸技法，展現(xiàn)重彩的厚涂渲染、水彩的輕靈跳躍融為一體。

水彩畫與水印版畫有很多異曲同工之處。水印版畫是先刻制木板，然后用水彩顏料涂在刻好的版上，再用宣紙進行印刷，水印版畫不適于創(chuàng)作大幅作品?？梢詫⑺“娈嫷睦L畫技法運用到水彩中，首先將畫紙用水浸濕，然后將水彩顏料繪制于畫板上，其中畫板的材質可以針對繪畫的內容進行試驗后選擇。最后將處理好的畫紙鋪在繪制好的畫板上，進行壓印。這樣做會使得畫紙上產生豐富的肌理效果，可以將這種肌理效果運用在繪制樹林、雪地、云、海等方面。將這種水印版畫技法運用于水彩畫中時，要進行多次的嘗試，把握好畫紙濕度和印壓時間。

水彩顏料與色粉筆之間的綜合運用，對于各位都不陌生。水彩顏料具有良好的透明性，而色粉筆則具有很強的覆蓋力，同時也含有少量的膠，通常我們會用水彩鋪底，然后用色粉筆進行深入刻畫，濕潤的水彩顏料與色粉筆融合后會產生豐富的畫面效果。正是這種透明水性顏料與不透明水性顏料的相互融合，產生出了一種似水彩卻又不似水彩的效果。在畫水彩速寫時使用這種水彩與色粉筆的搭配常常會得到意想不到的效果。

四、結語

每一種水性材料都具有獨特性，將它們相互結合往往會產生意想不到的效果，如今的我們?yōu)榱水嬅娴男枰?，有時候需要打破傳統(tǒng)的枷鎖，將多種繪畫材料與技法結合起來。如何將水性材料綜合運用到傳統(tǒng)繪畫中去，成為現(xiàn)代畫家們需要探索的問題。對于水性材料繪畫的認知是無窮無盡的，其發(fā)展依賴于畫家自身藝術理念的進步，依賴于創(chuàng)新。

[1]陳心懋．綜合繪畫材料與媒介[M]．上海書畫出版社,2005(01)．

[2]李志國．現(xiàn)代彩墨畫技法[M]．天津:天津人民美術出版社,2001(01)．

（作者單位：沈陽師范大學美術與設計學院）