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        “荒誕派”劉震云

        2017-11-24 14:46:13錦鑫
        齊魯周刊 2017年46期
        關(guān)鍵詞:荒誕派劉震云潘金蓮

        錦鑫

        繼2012年的《我不是潘金蓮》后,近日,作家劉震云推出了新作《吃瓜時代的兒女們》,并在首發(fā)式上表示,這是他迄今為止最幽默的一部作品。

        對他而言,有力量的幽默是小說里描述的事件本身,以及由一個荒誕事件帶出來的更深層次的荒誕。“不是我幽默,是生活本身太荒唐了。但最荒誕、最值得警惕的是,你荒誕,我也荒誕,大家共同把荒誕過成了日子,把荒誕變成了正常?!?/p>

        “以幽默表現(xiàn)悲涼、諷刺現(xiàn)實”

        去年,劉震云的小說《我不是潘金蓮》被馮小剛導(dǎo)演搬上了大熒幕,這是他第四次與馮小剛合作,在此之前還有《一地雞毛》《手機(jī)》《一九四二》。影評人喜歡評價馮小剛的喜劇是“以幽默表現(xiàn)悲涼、諷刺現(xiàn)實”。其實,這也正是劉震云小說的特點。

        《我不是潘金蓮》中,主人公李雪蓮為了生二胎,和丈夫假離婚,結(jié)果假離婚變成了真離婚,李雪蓮不甘心,為了證明離婚是假的,二十多年來她一次次打官司,一開始她苦苦哀求所有官員幫她的忙,到后來竟變成所有官員求著李雪蓮幫忙。

        其實,現(xiàn)實的荒誕在新作《吃瓜時代的兒女們》中屢次出現(xiàn)。作品中,四個素不相識的人,不在一個縣、不在一個市、也不在一個省,甚至還處于不同的社會階層,但他們之間卻發(fā)生了極為可笑且生死攸關(guān)的聯(lián)系。本來八竿子打不著的事,最后穿越了大半個中國給打著了。

        不同的是,《我不是潘金蓮》寫的是一個主人公的故事,且其中的人物關(guān)系清晰可見。而《吃瓜時代的兒女們》寫的是四個主人公的故事,人物關(guān)系空白,但也正是因為這種空白,能夠填進(jìn)去的謊言和荒誕的東西就越多。

        除此之外,這部作品的荒誕也升級了——出現(xiàn)了比荒誕更荒誕的事,即人們開始感謝荒誕。

        書中有個故事:市環(huán)保局局長馬忠誠路過洗腳屋,被拉客的人引進(jìn)去,結(jié)果聯(lián)防大隊突襲檢查,把馬忠誠抓到了公安局,馬忠誠花錢處理了這事。后來他發(fā)現(xiàn)自己被騙了,拉客的人、洗腳屋小姐與聯(lián)防隊隊長勾結(jié),說是掃黃,其實是為了搞創(chuàng)收、賺錢。

        他心想這事太荒唐了,但一轉(zhuǎn)念他又感謝荒唐,用錢擺平多簡單,他不用名譽(yù)掃地,被撤職,大家的生活都可以恢復(fù)正常。

        北大中文系教授陳曉明曾評價劉震云“揭示了日?,嵤轮辛钊苏痼@的事實?!?/p>

        問他為何如此熱衷于揭露荒誕。

        他的回答很平靜:“生活就是不斷出現(xiàn)荒誕啊,但是每次荒誕的花樣都不一樣,所以我對荒誕一直很感興趣。但一個作家寫作,如果下一部作品只是上一部作品的滑行,像是在玻璃上的滑行,內(nèi)容不同,思考相同,那么這樣的寫作是非常危險的。跟別人不同容易,跟自己不同就難多了,作家需要不斷地挑戰(zhàn)、突破自己?!?/p>

        三十七年前,他在北大的刊物上發(fā)表了短篇小說《瓜地一夜》,這算是他發(fā)表的第一部作品,如今,年近花甲的他又和“瓜”扯上關(guān)系,寫下一部《吃瓜時代的兒女們》。

        從瓜地到吃瓜時代,身處的環(huán)境發(fā)生了翻天覆地的變化,但有些東西始終如故,永遠(yuǎn)不會被時間打敗。

        用最簡約的方式表達(dá)最復(fù)雜的事物

        《吃瓜時代的兒女們》最精彩的地方在于作者如何將這些毫不相關(guān)的人物串聯(lián)起來,讓事件與事件之間隱形的聯(lián)系清晰地呈現(xiàn)在人們面前。

        這樣的小說十分考驗作者的邏輯與推理能力,以及對細(xì)節(jié)的重視和把控。寫這樣的小說,不能天馬行空地想象,而需要像解題一樣,把算式從頭到尾算下來,每一步都謹(jǐn)慎嚴(yán)密,不能出錯,否則整部小說會直接坍塌。

        對于理科不好的作家來說,這或許是個難題,劉震云卻處理得得心應(yīng)手。

        他說:“文學(xué)不只是寫實與講故事,揭露黑暗和展現(xiàn)光明是新聞應(yīng)該承擔(dān)的,文學(xué)是講故事背后一層層的聯(lián)系,它需要觸及人性以及靈魂?!?/p>

        “作家的責(zé)任,就是從別人說不清楚的地方開始把它說清楚。而有些人說不清楚,就是因為他數(shù)學(xué)不好?!?/p>

        劉震云的數(shù)學(xué)一直很好。在成為作家之前,他的理想是當(dāng)個數(shù)學(xué)家。

        早年當(dāng)兵時,在戈壁灘上,天氣冷,風(fēng)沙大,沒有什么娛樂項目,只能一頭扎進(jìn)書里。他讀得最多的就是數(shù)學(xué)書,夜晚一個人在煤油燈下研究代數(shù)、方程、函數(shù),自學(xué)大學(xué)數(shù)學(xué)的課程。

        1978年,高考恢復(fù)的第二年,20歲的劉震云參加了考試,和他一同進(jìn)入考場的多是在社會上顛沛流離好多年的人,發(fā)怵的恰是數(shù)學(xué),基本上都考個位數(shù),而劉震云數(shù)學(xué)考了89分,一下子就拉開了80分的差距,并因此成為當(dāng)年河南省的文科狀元,隨后進(jìn)入北京大學(xué)中文系學(xué)習(xí),自此踏上了文學(xué)之路。

        他的文學(xué)創(chuàng)作是從1982年畢業(yè)之后開始的。

        1987年后劉震云連續(xù)在《人民文學(xué)》發(fā)表了《塔鋪》《新兵連》《頭人》《單位》《官場》《一地雞毛》《官人》《溫故一九四二》等描寫城市社會的“單位系列”和干部生活的“官場系列”的作品。

        劉震云的官場小說,開了很多先河,但和現(xiàn)在比較流行的諸如《滄浪之水》《人民的名義》《侯衛(wèi)東官場筆記》等一味揭露腐敗不一樣,劉震云的官場小說有著很生活化的描寫,顯得更加真實。

        他的語言有自己的風(fēng)格,最大的特點是簡潔,極少出現(xiàn)形容詞,熟悉他文字的讀者說“閉著眼睛聽也能知道是劉震云的作品”。然而,這種簡潔并不等同于簡陋,而是用最簡約的方式去表達(dá)最復(fù)雜的事物。

        這樣的文字特點與他對數(shù)學(xué)的興趣和擅長不無關(guān)系。

        “數(shù)學(xué)要求精確,這對寫作還是非常有好處的,它讓人不容易寫出來那種特別大而無當(dāng)?shù)臇|西,里邊好多形容詞,這形容詞對數(shù)學(xué)都沒用。”

        生活中,劉震云也是一個寡言干脆、討厭啰嗦的人。

        今年年初,在《朗讀者》節(jié)目上,他說,自己平時和女兒通話不會超過兩分鐘,他特別喜歡跟兩分鐘內(nèi)能搞定事情的人打交道。

        前幾年,劉震云的妻子郭建梅接受采訪時亦提到,劉震云年輕時在《農(nóng)民日報》工作,同事對他的評價就是沒見過他說話,身邊的一些朋友也覺得他和啞巴似的,特蔫兒。

        其實劉震云的文字特點、說話風(fēng)格、做事方式背后都有一個共同的邏輯,即不把精力放在沒有用的事上——形容詞沒用,不寫;廢話沒用,不說;不會的事絞盡腦汁也做不出來,那就放棄,然后把自己會做的、喜歡做的事情做到極致。

        “真正創(chuàng)作的過程是在馬路上、公園里、菜市場、黃河邊”

        劉震云不是一個高產(chǎn)的作家,這次新作距離上一部作品隔了整整五年的時間。

        他總是評價自己說話慢、腦子慢,也因為“慢”,他選擇了寫作之路?!耙驗閷懽髟试S慢,好作品都不是速成的?!?/p>

        劉震云有個姓劉的舅舅。這個舅舅是個木匠,一輩子都在做桌子、柜子、凳子這樣的物件。

        木匠的木雕做的精巧細(xì)致,別人兩個時辰做成一個柜子,他要用五個時辰。做著做著,周圍的木匠就越來越少,他成了方圓幾十里唯一的木匠。在常人眼里,楊樹就是楊樹,柳樹就是柳樹,在木匠眼里,他們就是桌子、凳子、柜子、椅子。

        這位舅舅告訴劉震云:我做木工,并不是為了別人說好,那樣的話,做不好的,我做的好是因為我喜歡,我看到好的杉木、松木、紅木、杉木就想,這個打桌子,這個打柜多么得好。

        2011年劉震云的《一句頂一萬句》獲得了我國文學(xué)界最高獎項:茅盾文學(xué)獎。在接受媒體采訪時,劉震云提到了這位舅舅,他說自己還未必達(dá)到舅舅的這種狀態(tài),但是他非常向往這種狀態(tài)。

        從青年時代創(chuàng)作《塔鋪》《一地雞毛》等中短篇,到中年開始創(chuàng)作《一句頂一萬句》《我不是潘金蓮》等長篇小說,劉震云在寫作這條路上,越走越深,越寫越能體會出寫作的滋味,于是一輩子就干了這一件事,專注地把會做的事做到極致。

        除了寫作外,跑步和在街上轉(zhuǎn)悠是他最大的愛好,他的構(gòu)思也是在這兩項活動中完成的。

        從14歲當(dāng)兵開始,他就養(yǎng)成了晨跑的習(xí)慣,每天跑兩小時、十公里,無論刮風(fēng)下雨,雷打不動,幾乎跑遍了世界的主要河流。

        跑步時,他兜里會揣一張小紙條和筆,想到什么就記下來?!芭懿綍屓水a(chǎn)生一種渾身特別舒暢的感覺,而且人在運(yùn)動的時候,腦子特別活躍。我有許多好的想法,都是在跑步中形成的?!?/p>

        沒事的時候,他還喜歡在路上閑逛,觀察來來往往的路人。他并非刻意為之,積攢寫作素材,而這對他而言就是一種愛好,能夠滋養(yǎng)他和生活的關(guān)系。

        “街上走來走去的每個人都會讓你感覺不一樣,走路的步子不一樣,高矮胖瘦不一樣,他們的心情也不一樣,有人愁眉苦臉的,有人興高采烈的,有人剛剛愁眉苦臉突然自己又笑了一下,我覺得這些微妙的東西特別有意思。”

        從小跟著他滿街轉(zhuǎn)的女兒劉雨霖也說:“父親真正創(chuàng)作的過程是在馬路上、公園里、菜市場、黃河邊,是他一個人在街上背手散步,或是在馬路邊找個椅子坐下默默觀察的時候,他坐在電腦屏幕前打字,只是把眼里攢到心里的細(xì)節(jié)落到文字?!?

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