王 覓

（天津音樂學(xué)院，天津 300171）

浪漫中的古典精神
——淺析勃拉姆斯《e小調(diào)第四交響曲》第一樂章

王 覓

（天津音樂學(xué)院，天津 300171）

勃拉姆斯的眾多創(chuàng)作很難用單一的風(fēng)格加以描述，既有嚴(yán)肅沉重的作品也有輕松唯美的作品，這些音樂作品展現(xiàn)了勃拉姆斯獨具的崇高信仰與人格魅力。第四交響曲是勃拉姆斯所寫四部交響曲中最偉大的一部，多樣化的和聲、豐富的和弦變化以及復(fù)雜的調(diào)性布局，將古典主義的規(guī)整性和浪漫主義的抒情性完美的結(jié)合在了一起。

勃拉姆斯；第四交響曲；第一樂章；古典主義；浪漫主義

約翰尼斯·勃拉姆斯（1833-1897）是德國浪漫主義時期作曲家、鋼琴家。他在十九世紀(jì)下半葉文學(xué)化、標(biāo)題化音樂盛行之時，不受當(dāng)時音樂主潮的影響，將自己的音樂創(chuàng)作根植于古典音樂的傳統(tǒng)之中。勃拉姆斯一生共創(chuàng)作了四部交響曲，第四交響曲是是他讀古希臘悲劇《俄狄浦斯王》時受啟發(fā)完成的，因而這部作品散發(fā)著濃厚的悲劇之情，激昂、悲憤，而又不失古典音樂的氣質(zhì)。

一、創(chuàng)作背景

《e小調(diào)第四交響曲》（Op.98）是1885年勃拉姆斯在莫祖席拉格完成的，在這之前他曾向克拉拉、指揮家彪羅請教是否可以在自己的創(chuàng)作中加入巴赫恰空風(fēng)格的音樂元素，最終他將這些元素都用到了這部交響曲中，并在首演中獲得歡迎與贊許。這首交響曲是四首交響曲中風(fēng)格最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模矠樗薪豁懬隽艘粋€完美的總結(jié)。整部作品由四個樂章組成，音樂嚴(yán)肅宏偉，構(gòu)筑充滿探索精神的生命境界。其中最后一個樂章的創(chuàng)作極為大膽，靈感來自德國根深蒂固的傳統(tǒng)。采用古老的帕薩卡里亞結(jié)構(gòu)形式，以巴赫康塔塔（No.150）的主題為基礎(chǔ)，用固定低音的形式反復(fù)出現(xiàn)，充分體現(xiàn)了勃拉姆斯對巴赫以及古典音樂風(fēng)格的崇尚之情。樂曲第一樂章采用了傳統(tǒng)交響曲慣用的奏鳴曲式。和聲變化極為豐富，調(diào)性布局復(fù)雜，這一樂章憂傷、黯淡而又充滿激動、壯烈的情緒，為全曲的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。下面筆者將針對第四交響曲第一樂章，作出詳細(xì)分析。

二、曲式特征分析

第一樂章沒有引子，主部主題直接進(jìn)入，e小調(diào)為主調(diào)。呈示部（1-144小節(jié)）分為主部主題、連接部、副部第一主題、連接部、主部主題、副部第二主題和結(jié)束部。主部主題（1-52小節(jié)）為對比樂段，以小提琴悠揚的主旋律開始，運用弓弦樂器、木管樂器和圓號進(jìn)行配器，音響如清泉般透徹，層次分明。旋律弱起，以四分音符和二分音符的三度旋律音程為主，排列十分巧妙。主題旋律樂音按順序排列為下行的三度音，極具語義化含義，將痛苦悲傷的情緒帶入。（見譜例一）。

譜例一：

9-12小節(jié)在主題材料的基礎(chǔ)上加入了輔助音并變化出了新的節(jié)奏型，第10小節(jié)是第9小節(jié)的逆行（見譜例二）。

第13小節(jié)對主題材料進(jìn)行了緊收，節(jié)奏型縮小了一倍，音符更加密集，使音樂更加流動。（見譜例二）。

譜例二：

第16小節(jié)離調(diào)到e小調(diào)的重屬和弦上，緊接著18小節(jié)屬七和弦出現(xiàn)，19小節(jié)解決到e小調(diào)的主和弦，主部主題到此結(jié)束（見譜例三）。

譜例三：

連接部（19-57）在這一小節(jié)疊入，同樣使用主部主題的弱起旋律，與主部主題同頭，做到了材料的自然統(tǒng)一。但在配器中做了明顯的改變，以四分音符帶休止的主題與第一二小提琴主題聲部形成了對位模仿關(guān)系，長笛和其他木管組樂器對內(nèi)聲部的旋律與和聲進(jìn)行了填充，形成一種不穩(wěn)定的感覺。這里主旋律并不那么鮮明突出，取而代之的是復(fù)雜的復(fù)調(diào)織體。這首交響曲的第一樂章有兩個副部主題，副部第一主題（57-73小節(jié)）轉(zhuǎn)到b小調(diào)，旋律極具歌唱性，而伴奏織體活潑靈動，與主部主題形成鮮明對比。材料仍主要使用四分音符和二分音符，伴奏部分采用了連續(xù)下行的三度分解和弦的跳進(jìn)，呼應(yīng)了開頭主部主題的三度音下行。副部第一主題第二小句（59-60小節(jié)）是第一小句（57-58小節(jié)）的倒影重復(fù)，第三、四小句是第一、二小句的變化重復(fù)。后八個小節(jié)是前八個小節(jié)的高八度重復(fù)，這樣的重復(fù)鞏固了新的主題旋律，使音樂更加寬廣流動。在進(jìn)入副部第二主題之前，還出現(xiàn)了四小節(jié)的轉(zhuǎn)折，在和聲上為副部第二主題做了準(zhǔn)備，調(diào)性由副部第一主題的b小調(diào)轉(zhuǎn)到了副部第二主題的B大調(diào)，形成了明顯的色彩上的對比。副部第二主題（96-106小節(jié)）的第一小節(jié)材料來源于53小節(jié)的材料，主要音程旋律還是構(gòu)建在三度的關(guān)系上，從升D到升F，下一小節(jié)從升F到升D，是上一小節(jié)的逆行，接下來兩個小節(jié)運用同樣的音型，但音程關(guān)系上逐漸擴(kuò)大，此處雙簧管的演奏來源于第91小節(jié)轉(zhuǎn)折部分的旋律，經(jīng)過升D到升C和升C到B 的四小節(jié)的平緩處理后，和聲經(jīng)過B大調(diào)的屬七和弦完滿解決到主和弦上，整個副部結(jié)束。結(jié)束部（107-144小節(jié)）出現(xiàn)了分解和弦音型，這個材料來源于第53小節(jié)三連音的材料，改變了原來的順序和增加外音，連接成一個連續(xù)的分解和弦連奏樂句。而后通過模進(jìn)的手法將音樂推向了整個呈示部的高點。其節(jié)奏型完全來自于連接部54-57小節(jié)，作曲技巧十分高超。

展開部（145-245小節(jié)）分為引入、展開部分、屬準(zhǔn)備三個部分。引入部分與主部主題完全相同，完全重復(fù)八小節(jié)，為典型的同頭導(dǎo)入。展開部分（152-244小節(jié)）前兩小節(jié)的材料來源于第9小節(jié)的材料，而后調(diào)性轉(zhuǎn)向下屬二級調(diào)F大調(diào)，在156小節(jié)轉(zhuǎn)向g小調(diào)，音樂織體開始復(fù)雜，為音樂的推動做好了準(zhǔn)備（見譜例4）。

譜例4：

161-168小節(jié)以主部主題材料的變形為主要聲部，轉(zhuǎn)向降B大調(diào)——降A(chǔ)大調(diào)——降b小調(diào)。第169-183小節(jié)開始變得不穩(wěn)定，打破了常規(guī)的強(qiáng)弱規(guī)律，在二三四拍加入了很多的著重記號，使音樂有很強(qiáng)的動力感。第184-226小節(jié)連續(xù)使用了三連音的節(jié)奏型，材料取自于呈示部的連接部，推動了音樂的發(fā)展使情緒逐步高漲起來。第227-242小節(jié)使用了主部主題第9小節(jié)的材料，第245小節(jié)停在e小調(diào)的屬功能上。屬準(zhǔn)備只用了四個小節(jié)，并沒有采用很長的屬準(zhǔn)備階段。

再現(xiàn)部（246-393小節(jié)），再現(xiàn)部中的副部調(diào)性回歸體現(xiàn)了奏鳴曲式最典型的特點，在勃拉姆斯的這首作品中也毫不例外。主部主題的旋律由四分音符和二分音符的結(jié)合變成了二分音符和全音符的結(jié)合，力度從“ppp”到“p”又到“pp”，表情上為“dolce”，變得十分柔和平靜。再現(xiàn)部中的連接部比呈示部中的縮短了9個小節(jié)，副部調(diào)性服從到了主調(diào)，且與呈示部一樣，副部的一二主題先后由e小調(diào)轉(zhuǎn)到E大調(diào)。

尾聲（394-440小節(jié)），尾聲部分以主部主題開始，和聲上更加厚重，卡農(nóng)式的模仿進(jìn)一步的回顧了主題。對主部主題中的材料再次展開，第426小節(jié)為收攏性終止，在430-433小節(jié)使用附點節(jié)奏型，增強(qiáng)了音樂的推動感，全曲以雄偉的大和弦走向高潮并結(jié)束。

三、結(jié)語

有評論家稱勃拉姆斯是生活在浪漫主義時期的最后一位古典主義作曲家，他的作品既傳承了古典樂派又有自己獨特的韻味，而這兩者毫不矛盾地交織融合在了一起，成為勃拉姆斯獨特的音樂風(fēng)格。我們在他的作品中可以看到春意盎然的田園、孤獨失意的詩人、枯葉飄落的哀嘆，也可以看到堅韌挺拔的士兵、馳騁沙場的英雄。勃拉姆斯繼承了德奧音樂的傳統(tǒng)，從巴赫到海頓、莫扎特、貝多芬、舒伯特、門德爾松、舒曼，他是唯一把古典寶藏毫無保留地繼承下來的人，創(chuàng)作了最后的古典藝術(shù)。在所有浪漫主義作曲家中，勃拉姆斯完美地平衡了浪漫主義的抒情性和古典主義曲式的矛盾，這種矛盾是理想與現(xiàn)實的交織，他把沖突巧妙地化為兩個方面融入到音樂創(chuàng)作中，用特有的方式展現(xiàn)屬于自己的音樂。時至今日再去回味勃拉姆斯的作品，不論是技術(shù)上還是對音樂理解和表現(xiàn)方面，仍需后人去發(fā)現(xiàn)和探索。

[1]易慧敏,李虻.勃拉姆斯<第四交響曲>第一樂章和聲特征分析[J].音樂生活,2009.

[2][英]保羅·霍爾姆斯,王婉容.勃拉姆斯[M].南京:江蘇人民出版社，1999.

[3]于潤洋.西方音樂通史[M].上海:上海音樂出版社,2003.

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王覓（ 1993—），女，滿族，遼寧鞍山，天津音樂學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：鋼琴演奏。