朱雅文

摘 要 將蠟染技術(shù)充分應(yīng)用于室內(nèi)設(shè)計(jì)中，不僅可以展現(xiàn)出室內(nèi)裝飾品的藝術(shù)空間，還可以有效提升蠟染的藝術(shù)價值。本文首先介紹了當(dāng)代審美觀改變著蠟染藝術(shù)性的發(fā)展趨向，然后分析了蠟染藝術(shù)表現(xiàn)新思路，同時提出了如何講蠟染應(yīng)用于室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計(jì)中，希望能為相關(guān)人士提供一定的參考。

關(guān)鍵詞 蠟染 室內(nèi)裝飾 設(shè)計(jì)

中圖分類號：J525 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

0前言

蠟染作為我國傳統(tǒng)的民間工藝之一，被應(yīng)用于各種設(shè)計(jì)中。隨著時代的發(fā)展和人們審美觀的變化，現(xiàn)代蠟染藝術(shù)已經(jīng)分離成蠟染繪畫和蠟染工藝品。將蠟染技術(shù)應(yīng)用于室內(nèi)藝術(shù)設(shè)計(jì)中，可以促進(jìn)“藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合”，可以更好地拓展室內(nèi)裝飾品的藝術(shù)空間，提升蠟染的藝術(shù)價值。所以，我們需要積極探討并研究，如何將蠟染藝術(shù)更好地引入到室內(nèi)藝術(shù)設(shè)計(jì)中。

1當(dāng)代審美觀改變著蠟染藝術(shù)性的發(fā)展趨向

蠟染是將蠟與松脂調(diào)和后作防染劑，再利用蠟刀蘸蠟液在平整的織物上“點(diǎn)蠟”描繪圖案紋樣，最后，再在靛藍(lán)染液脫去蠟質(zhì)，然后呈現(xiàn)出各種圖案。從某種程度上說，蠟染藝術(shù)代表了中國東方藝術(shù)的形象。但是，中國傳統(tǒng)蠟染色彩的層次較少，畫面塊面分隔，缺乏靈動性。室內(nèi)蠟染軟裝飾商品的制作和銷售很容易受到裝飾品材料和地域文化的限制。傳統(tǒng)的藝術(shù)品已經(jīng)不能滿足現(xiàn)代社會人們的審美觀了，所以需要不斷創(chuàng)新、再創(chuàng)作室內(nèi)的蠟染軟裝飾品。一些國家很好地改變了傳統(tǒng)蠟染畫的構(gòu)圖形態(tài)，并運(yùn)用拼貼畫、蠟染布等內(nèi)容，展現(xiàn)出了蠟染化的風(fēng)格化和視覺化。

2蠟染藝術(shù)表現(xiàn)新思路

傳統(tǒng)的蠟染的題材多選于民俗生活，畫面中技法的運(yùn)用突出了藝人隨性浪漫的心境。現(xiàn)代蠟染應(yīng)該在題材的選擇上大膽突破，啟發(fā)設(shè)計(jì)人員對新生活、新事物的發(fā)現(xiàn)與歸納思維，通過掌握的現(xiàn)代設(shè)計(jì)學(xué)原理及設(shè)計(jì)方法去重新開啟蠟染藝術(shù)的發(fā)展方向。追求個性的當(dāng)代青年設(shè)計(jì)人更喜愛運(yùn)用自己的時代藝術(shù)語言去創(chuàng)造新的蠟染藝術(shù)風(fēng)格，他們更加注重將具象物進(jìn)行抽象化的表現(xiàn)，甚至將眼光會投入到現(xiàn)代建筑、網(wǎng)絡(luò)數(shù)字信息等事物中。藝術(shù)創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)“立意”與“傳神”，然后再通過仔細(xì)的觀察事物，進(jìn)而從事物的形體結(jié)構(gòu)找到相關(guān)的規(guī)律，再利用自己的記憶或者思維進(jìn)行再創(chuàng)作。此外，在進(jìn)行色彩搭配的時候，需要注重各種色彩關(guān)系的處理，如白色與有彩色系搭配較好，因與有彩色作對比，可以給人一種清爽、鮮明的感覺。相關(guān)研究表明，環(huán)境的色彩和光照都會對人的熱舒適感有一定影響，即在低溫條件下，暖色環(huán)境比冷色環(huán)境在短時間內(nèi)更能使人感到舒適；高明度色因其明度過高而色彩感弱，低明度色會給人臟、沉悶的感覺。中明度色較柔和優(yōu)雅、色彩感強(qiáng)，有助于減輕壓抑感，適合應(yīng)用于寒地城市住區(qū)建筑中；彩度高的顏色會令人感到刺激和不安，長期處于高彩度色彩環(huán)境中容易讓人疲勞。

3將蠟染應(yīng)用于室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計(jì)

3.1蠟染技巧的運(yùn)用

新的蠟染藝術(shù)繪畫方式可以延展到裝飾畫、壁畫、壁掛、靠墊等室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計(jì)的軟裝飾物品及家居、家具中。如圖1所示，這幅畫就是利用中國的蠟染工藝與西方的繪畫中的水彩畫技巧結(jié)合，然后再使用新的蠟染材料繪制而成的一幅室內(nèi)裝飾畫。這幅畫的制作步驟可以分為以下幾步：第一，首先用蠟刀畫出較為精細(xì)的蠟線，這樣就為整幅畫支撐起了造型和骨架；第二，然后再在采用塊面染色法，在蠟線內(nèi)繪制圖畫的顏色，這樣就可以起到豐富畫面的效果。由于在整個創(chuàng)作過程中，僅需要一個色塊就可以進(jìn)行多次的蠟防、繪染，既對蠟防技術(shù)提出了更好地要求，也為控制每塊的顏色準(zhǔn)度提出了更好地要求，所以，這幅畫從開始制作到最后的成品的制作過程，是一個細(xì)致而漫長的過程。不過，也正是因?yàn)檫@個反復(fù)、多次地蠟防、繪染、固色、水洗，也使得這個作品更加具有通透、飽滿、厚重的特點(diǎn)。這幅作品還能給我們帶來蠟染繪畫獨(dú)特的藝術(shù)趣味，同時又能讓我們感受到畫面既豐富多變又和諧統(tǒng)一。

3.2蠟染的運(yùn)用

不論是在設(shè)計(jì)何種家具時，都需要遵循裝飾設(shè)計(jì)的對稱均衡，所以，蠟染作為一種材質(zhì)的表現(xiàn)手法來配合家具的形態(tài)，這樣可以更好地展現(xiàn)出作品的寧靜、安定和舒適的感覺。

總而言之，隨著時代的更替，蠟染技術(shù)的程式化的圖案、復(fù)雜繁瑣的制作工藝等內(nèi)容的存在，成為阻礙蠟染技術(shù)向前發(fā)展的因素。將蠟染技術(shù)充分應(yīng)用于室內(nèi)設(shè)計(jì)中，不僅可以有效拓展室內(nèi)裝飾品的藝術(shù)空間，還可以有效提升蠟染的藝術(shù)價值。

基金項(xiàng)目：項(xiàng)目名稱：黑土特色插畫蠟染，項(xiàng)目編號：201610236052。

參考文獻(xiàn)

[1] 陳文麗，洪寬善.在居住空間中扎蠟染工藝的應(yīng)用研究[J].設(shè)計(jì)，2016（19）：87-89.endprint