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        漢族民間舞蹈創(chuàng)作探析

        2017-11-21 10:51:31褚青青
        戲劇之家 2017年20期
        關鍵詞:民間舞蹈漢族創(chuàng)作

        褚青青

        【摘 要】隨著時代的不斷發(fā)展,漢族民間舞蹈創(chuàng)作也逐漸朝著多元化、多維度的趨勢發(fā)展。因此,了解漢族民族舞蹈創(chuàng)作的實際情況,才能夠讓漢族民間舞蹈滿足現代化的審美理念。

        【關鍵詞】漢族;民間舞蹈;創(chuàng)作

        中圖分類號:J72 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2017)20-0130-01

        一直以來,漢族擁有鮮明的文化內涵和藝術形態(tài)。漢族民間舞蹈是漢族文化重要組成部分,在幾千年的流傳中,不斷演變自身的獨特魅力和藝術風格。

        一、漢族民間舞蹈

        自古以來,漢族都是以歌舞活動豐富多彩著稱,隨著歷史的發(fā)展,也在不斷的傳衍。當今社會的城市居民,其本身處于高度緊張的生活與工作之中;居住空間狹窄,人際關系相對疏遠;外界的文化因素和高科技娛樂的引入等,使得城市中的人們逐漸忘記了民族舞蹈,甚至不再跳民族舞蹈。這樣,很容易讓漢族沒有舞蹈結論,實際上,漢族的民間舞蹈,不但內容豐富多彩,同時也風格各異。就算是相同類別的歌舞,因為地區(qū)的差異,其裝扮、風格等各個方面也具有獨特的魅力[1]。

        二、漢族民間舞蹈創(chuàng)作——“多元化”“多樣式”

        舞蹈創(chuàng)作在每一個時代都擁有一定的高度,但是新高度的出現,必定會在背后隱藏與創(chuàng)新意識相互匹配的方法和技能。當代的漢族民間舞蹈發(fā)展,不但需要根據創(chuàng)作的具體路線來發(fā)展,很多舞蹈創(chuàng)變者在選擇上都朝著多元化、多樣式的方向不斷前進。民間舞蹈家逐漸年輕化、審美意識逐漸層次化、藝術表現手法逐漸拓展化,都體現了時代特色。走上舞臺的傳統(tǒng)民間舞蹈需要與人們不斷更新的審美標準相符,這是一個不斷加工和提煉的過程,是國產藝術創(chuàng)作。通過藝術的舞蹈語言,就可以引起觀眾心靈上的共鳴。對于21世紀之后創(chuàng)作出來的《絨花》《紅珊瑚》《老伴》《翠狐》等舞蹈作品,著重于人物的精神世界、形象,在要求有純正風格的同時對民間文化進行深入的挖掘,充分把握個性化的民間文化,同時考慮時代審美取向。不同的作品素材,創(chuàng)作的方式也會有所差異,需要在不同的路徑與層面上探索,這才是漢族民間舞蹈應該探索的道路。

        發(fā)展至今,民間舞依舊處于探索階段,編者想要達到多角度、多方位的創(chuàng)作,還需要與新生活彼此結合起來,這樣才能進一步明確新的形勢與要求。例如:民間舞蹈作品《老伴》,它本身就是由傳統(tǒng)舞蹈變形發(fā)展而來的,通過在藝術層面進行加工,達到一種既源于生活又高于生活的藝術效果。在其審美方面所追求的是“大俗就是大雅”的這一種理念,相比其余富麗堂皇的作品,其“俗”才是對自然的抒發(fā)。通過作品可以看出,編者希望民間舞更具親和力。在舞種之中,需要將其獨樹一幟的表現美闡釋出來,在作品之中,不一定需要豐富的民間詞匯充斥起來,但是一定要對民間精神恰當延伸,能夠體現當代民間精神的根本意義[2]。

        三、漢族民間舞蹈創(chuàng)作的發(fā)展趨勢

        (一)扎根人民、扎根生活

        生活是創(chuàng)作舞蹈的根本之源,漢族民間舞蹈最基本的特征直接決定著挖掘人民的生活是其創(chuàng)作核心。創(chuàng)作漢族民間舞蹈的情節(jié)、人物、題材等都需要從生活中挖掘,就算是深化、虛構色彩較多的作品,依舊存在生活方面的參考。生活與舞臺之間的功能以及作用有所不同,需要創(chuàng)作者正視生活與創(chuàng)作存在的關聯性。這正如張繼剛所言:搬上舞臺的米應當成為酒。這充分表明最佳的藝術在于以原生態(tài)為基礎不斷提煉、升華,兩者不僅相互依存,還存在彼此遞進的關系。創(chuàng)作漢族民間舞蹈不可能憑空進行,以生活土壤為基礎的創(chuàng)作要求創(chuàng)作者具備文化涵養(yǎng)、積累豐富生活經驗,因為僅憑想象所創(chuàng)作的漢族民間舞蹈作品往往是蒼白無力的,必須充分了解、領悟現實生活。除開親身體驗之外,創(chuàng)作者還需要感知與詢問周邊的人、事、物,對于生活不僅需要直觀感性的認識,同時還需要創(chuàng)作者擁有一種向往,能夠對這一片土地有深深熱愛之情,這樣才能夠將其心中所想完美的表達出來,這才是創(chuàng)作[3]。

        (二)立足于民族文化

        千年的沉淀才能形成一個民族文化,才能直接的反應民族發(fā)展的歷史水平,這是對民族延伸的一種體現。就中國漢族民間舞蹈藝術而言。民族文化是其根本,離開根本民間舞就喪失了創(chuàng)作的方向,處處都是內容相似的舞蹈,還談什么創(chuàng)作。所以,當代的漢族民間舞蹈在創(chuàng)作過程中必須要堅持“尋根”,無論是現代市場經濟會對其發(fā)展走向產生怎樣的影響,漢族民間舞蹈始終要堅持民族這一根基不動搖。

        越是民族,越能體現出世界性,這是絕大部分人都能夠認同的。漢族民間舞蹈并非表象的創(chuàng)作,其包含的藝術內涵,就是漢族文化最好的闡釋,這才能夠進一步繼承并弘揚漢族的藝術文化,將民族的特色、情感以及風格相互結合起來,這樣才能夠讓創(chuàng)作出來的民間舞蹈作品更具鮮明時代特征和個人特色。

        四、結語

        總之,漢族民間舞蹈的創(chuàng)作,其本身屬于多元化的問題,其不僅需要對歷史經驗加以總結,也應該結合時代的發(fā)展。同時,在社會環(huán)境變革之中,漢族民間舞蹈創(chuàng)作的發(fā)展,還應該注意與生活文化的相互結合,防范經濟利益的影響。所以,深入了解漢族民間舞蹈的本質,結合諸多內容,努力創(chuàng)作,這樣才能夠讓漢族民間舞蹈可持續(xù)發(fā)展下去。

        參考文獻:

        [1]馮磊.民間文化在民間舞蹈創(chuàng)作中的作用[J].戲劇之家,2015,(21):127.

        [2]陳偉堅.我國民間舞蹈創(chuàng)作困境的原因及對策[J].大舞臺,2015,(03):164-165.

        [3]陳路芳.文化在民間舞蹈創(chuàng)作中的作用及思考[J].職業(yè)時空,2011,(07):153-155.endprint

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