程輝

摘 要：隨著經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，人們審美水準(zhǔn)的提高和對(duì)精神文化需求的發(fā)展，對(duì)電視節(jié)目的質(zhì)量、品味的要求越來越高，各個(gè)企事業(yè)單位和公司，為了使自己的產(chǎn)品和服務(wù)適應(yīng)廣大群眾日益增長(zhǎng)的需求，加大了對(duì)產(chǎn)品和服務(wù)的宣傳，尤其體現(xiàn)在做電視專題片上，電視專題片在電視文化傳播中占據(jù)重要的地位，它是對(duì)社會(huì)生活中某一方面或某一領(lǐng)域深入集中地宣傳與報(bào)道，這種高效、準(zhǔn)確、快捷的傳播形式能清楚地反映社會(huì)現(xiàn)象，我在電視臺(tái)工作的過程中，主要參與制作縣里的觀摩片和其它單位的創(chuàng)優(yōu)宣傳片，六年來，自己獨(dú)立制作或合作制作各類電視專題節(jié)目30余部，對(duì)專題片各方面的拍攝制作流程都比較熟悉，頗有感觸，無論是前期解說詞的撰寫、攝像，還是后期畫面編輯、節(jié)目的配音等各方面，都取得了良好的效果，但不足的地方還是很多，下面，我就淺談一下目前電視專題片創(chuàng)作中存在的一些問題：

關(guān)鍵詞：需求；電視專題片；解說詞；攝像；后期編輯；配音；問題

在編輯之前，有的人認(rèn)為，這種編輯很簡(jiǎn)單，不就是根據(jù)腳本對(duì)所拍畫面往軌道上面擺素材就行了嗎，但在現(xiàn)實(shí)中并不是這樣的，它是根據(jù)節(jié)目的結(jié)構(gòu)敘事要求對(duì)鏡頭進(jìn)行選擇，在選擇上要根據(jù)自己的審美觀念和想法去找鏡頭，然后尋找最佳剪接點(diǎn)進(jìn)行組合、排列的過程。對(duì)畫面編輯的過程也就是對(duì)鏡頭挑選能否給觀眾留下想象空間的過程，其中里面包含了編輯者的主觀藝術(shù)追求，目的是最徹底地傳達(dá)出創(chuàng)作者的意圖，使欣賞者難以忘記。下面就簡(jiǎn)單闡述一下目前電視專題片創(chuàng)作過程中解說詞、編輯制作等方面存在的一些問題，

一、解說詞運(yùn)用的不準(zhǔn)確優(yōu)美

解說詞是電視專題片的重要組成部分，如果寫得好，不僅會(huì)準(zhǔn)確、具體、形象、生動(dòng)地表現(xiàn)畫面語言所表達(dá)的主題，而且會(huì)引人入勝.

目前一些電視專題解說詞存在的主要問題：

（1）工作總結(jié)式的解說詞。電視解說詞語言不同于書面語言，它要訴諸聽眾，通過解說轉(zhuǎn)化為聽覺語言。它也不同于日?？谡Z，是提煉加工過的口語形式，是介于書面語與日?？谡Z之間的語言。然而，在許多電視專題片中，甚至在不少市級(jí)參評(píng)作品中的解說詞仍然是照搬書面語言或日?？谡Z，有的還是工作總結(jié)式的書面語。

（2）解說詞與畫面重復(fù)，顯得多余累贅。一般來說，解說詞既要與畫面同步，即“聲畫合一”，又不要與畫面重復(fù)。簡(jiǎn)單地重復(fù)畫面內(nèi)容的是沒有生命力的解說詞。電視專題節(jié)目應(yīng)以視為主，視覺語言，或者加上同期聲已充分反映清楚的東西，解說詞就不要再重復(fù)。

（3） 干巴巴，缺乏震撼力，難于打動(dòng)觀眾的心。解說詞，不但要起補(bǔ)充畫面背景，介紹知識(shí)、信息，以及整合畫面的作用，而且要表現(xiàn)細(xì)節(jié)，調(diào)動(dòng)觀眾的想象和聯(lián)想，抒發(fā)創(chuàng)作者的感情，引導(dǎo)觀眾身置其中，進(jìn)入角色，受到教益。但是，綜觀電視專題，解說詞大多顯得干巴巴。

二、拍攝畫面不真實(shí)形象

如何拍攝到合適的鏡頭畫面對(duì)電視專題片的攝像人員來說是一門非同尋常的功課，目前電視專題片拍攝中存在的問題主要有：

1、拍攝時(shí)無大局意識(shí)，無大局觀念，只顧自己完成自己的任務(wù)，而不考慮編導(dǎo)的想法、制作者的制作技巧。

2、不注重畫面的構(gòu)圖美感，就是像去拍攝新聞那樣，拍攝的是那個(gè)東西就行，不用管好看不好看，這是非常錯(cuò)誤的做法。

3、不注重畫面的拍攝技巧，同樣的事物，換個(gè)鏡頭就可以拍出不同的藝術(shù)效果，但是往往在拍攝過程中，大部分?jǐn)z像者是用一個(gè)鏡頭拍完整個(gè)素材，這是沒有藝術(shù)追求的。

三、剪輯的畫面比較亂，無原則性剪輯。

目前電視專題片剪輯存在的問題

（1）不真實(shí)飽滿。真實(shí)性是電視專題片的靈魂和生命。在專題片剪輯中， 要用事實(shí)說話，要真實(shí)地體現(xiàn)社會(huì)生活過程和社會(huì)實(shí)際情況，在畫面 內(nèi)容真實(shí)的基礎(chǔ)上，采用有效的剪輯技術(shù)，將多種鏡頭取舍選擇和組 合，使其視頻效果更加飽滿，真實(shí)和精彩，達(dá)到宣傳報(bào)道的目的。

（2）沒有合適的主題和風(fēng)格。由于剪輯人員的創(chuàng)作傾向不同，創(chuàng)作個(gè)性不同，作品的風(fēng)格也就會(huì)不同，在剪輯過程中，剪輯人員要大膽創(chuàng)新，不拘泥風(fēng)格，根據(jù)專題片的主題選擇合適的風(fēng)格。

（3）技術(shù)和感情不并用。當(dāng)前剪輯工藝逐漸復(fù)雜，影片剪輯的技術(shù)也越來越先進(jìn)，在剪輯過程中，要盡量將作者的情感滲透到其中，這樣可為影片增添感染力和表現(xiàn)力。

四、配音同樣化，無創(chuàng)意

電視專題片是通過畫面、音樂、音響、聲音（解說詞、同期聲）綜合作用于人們的感官系統(tǒng)。通過感觀形成一種復(fù)雜的身體感受。

1、音樂在專題片創(chuàng)作中起不到烘托作用

音樂作為一種具有獨(dú)立表現(xiàn)能力的藝術(shù)形式，在聲與畫的結(jié)合時(shí)已不是簡(jiǎn)單地、被動(dòng)地成為畫面的陪襯，也不是填充畫面的消極的可有可無的材料。

2、對(duì)同樣的音樂一直用，沒有創(chuàng)新

我們知道電視專題片中的音樂不像舞臺(tái)演出的音樂節(jié)目那樣，追求自身的旋律美、節(jié)奏美與音響上的美感，它必須依據(jù)電視專題片主題思想的要求，做到與電視畫面、有聲語言、音響有序結(jié)合，互滲互補(bǔ)融為一體，才能提高電視專題片的整體效果。

3、配樂的技術(shù)問題

配樂的漸近和漸遠(yuǎn)，配樂效果的質(zhì)量以及和人聲的辨別等等。提到配樂，我們常常分為器樂和聲樂兩大的部分，在畫面有人聲和其他聲效的時(shí)候，要根據(jù)聲效的重要程度和表現(xiàn)內(nèi)容，選擇將配樂的音調(diào)調(diào)高或降低，以達(dá)到和畫面內(nèi)容聲音相區(qū)分的作用。

總而言之，電視專題片的創(chuàng)作，無疑是一項(xiàng)集合多方創(chuàng)意與智慧的工作。如何在創(chuàng)作中把握畫面、解說、音樂、同期等與電視專題片的規(guī)律和定性，需要在創(chuàng)作實(shí)踐中永不停步的進(jìn)行探索，不斷的解決新的問題，同時(shí)，它還需要從生活到文化的積累。自己通過在平順電視臺(tái)三年來的工作實(shí)踐，深切地體會(huì)到一部?jī)?yōu)秀的電視專題片，必須要做到解說的準(zhǔn)確優(yōu)美，畫面的動(dòng)人形象，剪輯中聲畫的完美結(jié)合、天衣無縫，只有這樣才能在工作中創(chuàng)作出優(yōu)秀的電視專題片來。

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