杜曉兵

摘 要：一部成功的動(dòng)畫電影因素有很多，但對(duì)整部電影的情節(jié)起到渲染和推動(dòng)作用的電影配樂(lè)至關(guān)重要，本文從創(chuàng)作風(fēng)格、主題創(chuàng)作手法、配器方法以及音樂(lè)如何與電影相溶合這四個(gè)方面入手，通過(guò)舉例和比較等多種方法來(lái)了解這位動(dòng)畫電影音樂(lè)創(chuàng)作方法，為以后動(dòng)畫電影音樂(lè)創(chuàng)作提供理論依據(jù)。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫電影音樂(lè)；現(xiàn)狀；趨勢(shì)

中圖分類號(hào)： J617.6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）29-0088-01

一、前言

在現(xiàn)如今的動(dòng)畫電影中，耳熟能詳?shù)呐錁?lè)大師當(dāng)屬久石讓了。作為日本著名動(dòng)畫電影導(dǎo)演宮崎駿御用的配樂(lè)大師，久石讓創(chuàng)作的很多電影音樂(lè)作品在國(guó)際上享有很高的聲譽(yù)，成為動(dòng)漫電影音樂(lè)的經(jīng)典之作。1984年久石讓首次為宮崎駿的動(dòng)畫片《風(fēng)之谷》配樂(lè)以來(lái)，宮崎駿的經(jīng)典作如《龍貓》、《天空之城》、《魔法公主》等一系列動(dòng)畫電影的主題音樂(lè)都是出自久石讓，除此之外，還有《菊次郎的夏天》等電影配樂(lè)也是他的代表作，本文通過(guò)對(duì)日本著名動(dòng)畫電影配樂(lè)大師久石讓先生的幾部動(dòng)畫電影音樂(lè)作品進(jìn)行分析研究，尋找到動(dòng)畫電影音樂(lè)創(chuàng)作的一些基本特征及其發(fā)展趨勢(shì)，為今后創(chuàng)作動(dòng)畫電影音樂(lè)提供理論依據(jù)。

二、配樂(lè)風(fēng)格分析

“樂(lè)器”是作曲的組成部分之一。指所有樂(lè)器合奏中的各種搭配。久石讓所采用的配器方法強(qiáng)調(diào)主題旋律的陳述性，由不同風(fēng)格的樂(lè)器來(lái)分別演奏主題旋律，使旋律不斷的進(jìn)行變化發(fā)展。久石讓配樂(lè)的特點(diǎn)是先使用鋼琴來(lái)陳述主題，接下來(lái)用管弦進(jìn)行陳述故事情節(jié)，此時(shí)的音樂(lè)情緒變得強(qiáng)烈而富有激情，情感也得到升華；最后靠打擊樂(lè)將整個(gè)音樂(lè)推向高潮，然后影片情節(jié)的發(fā)展也到了關(guān)鍵時(shí)刻；待高潮過(guò)后，鋼琴又會(huì)進(jìn)行獨(dú)奏，與前面相呼應(yīng)，預(yù)示著新的希望。例如，在《風(fēng)之谷》所配的片尾曲中，在小提琴的齊奏中穿插進(jìn)豎琴的音色，并由鋼琴疊奏出大段的和弦，營(yíng)造出電影中所描繪的那個(gè)遙遠(yuǎn)世界中一種虛幻飄渺的氛圍。鋼琴、管弦樂(lè)以及大量傳統(tǒng)樂(lè)器的使用給久石讓的音樂(lè)帶來(lái)了一種歷史感，同時(shí)體現(xiàn)出一種高雅的氣質(zhì)；而現(xiàn)代電子樂(lè)的使用又增加了音樂(lè)中的現(xiàn)代流行元素使音樂(lè)富有時(shí)尚感，這兩方面相結(jié)合的配器效果使得久石讓的音樂(lè)成為經(jīng)典的流行。

三、創(chuàng)作風(fēng)格分析

宮崎駿的很多動(dòng)畫電影描寫的故事都發(fā)生在神秘的大自然或是奇幻的未來(lái)世界中，因此久石讓所配的電影音樂(lè)特點(diǎn)大多體現(xiàn)出旋律簡(jiǎn)樸優(yōu)美、帶有朦朧感等特點(diǎn)，使得聽眾仿佛置身于一種夢(mèng)幻世界當(dāng)中，給人留下無(wú)限的想像空間。從這些音樂(lè)特征中我們可以發(fā)現(xiàn)：久石讓的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格偏向于古典風(fēng)格，重點(diǎn)是營(yíng)造出大自然平靜和諧美好的氣氛或是宇宙廣闊的感覺，通過(guò)安靜神秘的音色來(lái)洗滌聽眾的心靈，使面對(duì)壓力的人們?cè)谝环N平靜而和諧的氛圍中重新調(diào)整自己的心態(tài)，忘卻生活中的煩惱，心緒獲得寧?kù)o。動(dòng)畫電影作為當(dāng)今大眾文化的一個(gè)重要組成部分，給觀眾帶來(lái)的影響力是非常巨大的。和其它類型的電影一樣，動(dòng)畫電影也是通過(guò)對(duì)一個(gè)故事的敘述，使觀眾深刻的感受人類的美好情感，從而引起情感上的共鳴，達(dá)到電影教育和感化人的最終目的。而好的電影音樂(lè)可以讓他們有時(shí)間靜下心來(lái)思考自己生活的意義以及生活的目標(biāo)和方向。也正由于此，久石讓的音樂(lè)才會(huì)在眾多電影配樂(lè)中脫穎而出。

四、與電影相結(jié)合的音樂(lè)創(chuàng)作分析

一部好的電影是由視覺和聽覺的融合，是一個(gè)整體的視聽系統(tǒng)，而電影音樂(lè)在這個(gè)龐大的視聽系統(tǒng)中不僅僅只有聽覺的感受，所以電影音樂(lè)并非傳統(tǒng)意義上的純音樂(lè)，它的創(chuàng)作在影片中都必須符合電影情節(jié)的發(fā)展和視聽語(yǔ)言的語(yǔ)法，隨著影片人物內(nèi)心的情緒活動(dòng)自然地發(fā)展和適度地存在。音樂(lè)與電影的結(jié)合，不僅豐富了電影的表現(xiàn)形式，也拓展了電影的表現(xiàn)手法，實(shí)現(xiàn)了聲、光、影的結(jié)合，使得電影在刻畫人物，描寫人物心理，制造戲劇沖突，渲染特定氣氛上更加深動(dòng)。我們前面所提到的電影音樂(lè)創(chuàng)作觀念、以及配器方法都必須與電影的主題相契合才能夠有力的烘托影片的氣氛，把電影推向高潮，為觀眾帶來(lái)多重的試聽感受與思考空間。我們可以發(fā)現(xiàn)：在久石讓電影音樂(lè)作品中，作曲家在傳統(tǒng)音樂(lè)主題創(chuàng)作、配器等技術(shù)上，一方面加入流行的電子樂(lè)和電腦特效音樂(lè)，另一方面又與電影的故事情節(jié)緊密聯(lián)系，根據(jù)情節(jié)的需要?jiǎng)?chuàng)作出不同的個(gè)性鮮明的音樂(lè)主題，營(yíng)造出特定的音響環(huán)境，起到渲染故事的情感色彩，推動(dòng)情緒發(fā)展的重要作用。從他的創(chuàng)作中，我們感受到作曲家是在通過(guò)動(dòng)畫電影用音樂(lè)來(lái)向觀眾傳達(dá)一種與電影主題相類似的情感，能夠深刻揭示出人物內(nèi)心心理特征及思想感情變化過(guò)程的文化積淀，也正因此，他的音樂(lè)作品才能夠深受大眾的喜愛。

五、當(dāng)今中國(guó)動(dòng)畫電影的發(fā)展趨勢(shì)

目前世界的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)已形成動(dòng)畫、漫畫、游戲三位一體的新格局，2015年，中國(guó)動(dòng)畫電影票房已經(jīng)達(dá)到42億，占中國(guó)電影整體票房的9.7%。其中，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影20.2億，海外動(dòng)畫電影22.6億，這也是國(guó)產(chǎn)和海外比例最接近的一次。運(yùn)用電影動(dòng)畫及其他文化資源，打造中國(guó)的形象，提高中國(guó)軟實(shí)力，中國(guó)的動(dòng)畫電影唯有立足創(chuàng)新的土壤中畫音結(jié)合。

筆者認(rèn)為，音樂(lè)在動(dòng)畫電影中起到的作用是不容小覷的，沒(méi)有優(yōu)質(zhì)的動(dòng)畫電影的配樂(lè)，動(dòng)畫電影也會(huì)失去光彩。如果想讓動(dòng)畫電影在中國(guó)的發(fā)展道路上走得越來(lái)越長(zhǎng)久，不僅僅是電影的配樂(lè)創(chuàng)作，還有更多方面的發(fā)展是需要大家去為止奮斗努力的。

參考文獻(xiàn)：

[1]姚國(guó)強(qiáng)，孫欣.審美空間的延伸與拓寬——電影聲音藝術(shù)理論[M].北京：中國(guó)電影出版社，2002.endprint