摘 要：桂林山水屬于喀斯特地貌，桂林的巖溶洞穴，數(shù)量多，分布廣，內(nèi)容豐富，具有多方面的研究與開發(fā)利用的價(jià)值。黃賓虹游覽桂林，畫下眾多作品，黃賓虹對(duì)桂林山水的印象是永久的，對(duì)桂林喀斯特地貌山水有著深刻的解讀。

關(guān)鍵詞：喀斯特地貌；黃賓虹；山水畫

一、喀斯特地貌與桂林山水

（一）喀斯特地貌

石林、石芽、峰林、漏斗、落水洞、天坑、溶蝕洼地、盲谷、坡立谷等常在石灰?guī)r地區(qū)的地表上出現(xiàn)，溶洞、地下河等各種洞穴系統(tǒng)以及洞中石鐘乳、石筍、石柱、石瀑布等地貌形態(tài)常在石灰?guī)r地區(qū)地下發(fā)育，這種在石灰?guī)r地區(qū)的地表地下所呈現(xiàn)出來的獨(dú)具特色的地貌在中國(guó)曾被稱為“巖溶地貌”。如今，喀斯特地貌高原被國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)界一致認(rèn)為是南斯拉夫最具典型的石灰?guī)r地貌區(qū)，因此以此地名來命名這種地貌形態(tài)，稱為“喀斯特地貌”。易溶性石灰?guī)r、白云巖等巖石是形成喀斯特地貌的首要條件，另外，水流對(duì)喀斯特的形成與發(fā)育也起著主導(dǎo)作用。我國(guó)的喀斯特地貌主要分布在貴州省、廣西壯族自治區(qū)以及云南省等地，面積總和約有一百三十萬平方公里。如云南的路南石林，廣東的肇慶七星巖、英德英西峰林、懷集橋頭鎮(zhèn)燕子巖，以及廣西的桂林山水等。

（二）桂林山水

桂林山水屬于喀斯特地貌，也叫做巖溶地貌。桂林的巖溶洞穴，數(shù)量多，分布廣，內(nèi)容豐富，具有多方面的研究與開發(fā)利用的價(jià)值。 桂林一帶在幾億年前是一片汪洋大海，鈣質(zhì)是海水帶來的主要沉淀物， 久而久之便形成了石灰?guī)r。二、三千萬年前的“燕山運(yùn)動(dòng)”是一次把廣西掀起的地殼運(yùn)動(dòng)，這次造山運(yùn)動(dòng)，形成了包括桂林在內(nèi)的盆地與山峰。由于石灰?guī)r的主要成份是看似堅(jiān)硬其實(shí)卻很容易被含有二氧化碳的水溶解的碳酸鈣， 由于雨水的沖蝕，從而變成可溶性的碳酸氫鈣隨水流走。時(shí)間久了， 裂縫和小孔自然溶成大小不一的各種奇洞。

桂林各種奇洞頂縫隙中滲下的水里帶有從其他地方帶來的碳酸氫鈣，由于碳酸氫鈣極不穩(wěn)定。二氧化碳含量本就多的高溫地區(qū)的土壤，加之雨多，這就使得含有二氧化碳的水量大大增多。廣西桂林正是氣溫濕潤(rùn)、雨水繁多的地區(qū)，所以石灰?guī)r的溶解速度是極快的。出了縫隙的碳酸氫鈣，壓力變小后，遇之升溫，就又還原成了碳酸鈣沉淀了下來。再經(jīng)過數(shù)千萬年的累積，便形成了石鐘乳。如冰錐似的石鐘乳滴滴到地面，便產(chǎn)生了石筍。日積月累，石鐘乳和石筍最終連到了一起，最終形成了石幔、石花與石柱等情狀。

二、黃賓虹表現(xiàn)桂林喀斯特地貌的山水畫及其技法分析

黃賓虹是我國(guó)著名的中國(guó)畫大師，尤善山水。他六歲時(shí)便開始學(xué)習(xí)繪畫，十三歲時(shí)就已經(jīng)見到董其昌的真跡，亦受董畫風(fēng)格影響。青年時(shí)期，黃賓虹的身上洋溢著揮斥方遒般的“書生意氣”，投身于救亡圖存的“變法”與“革命”中。晚年時(shí)期的他，又在近現(xiàn)代中國(guó)繪畫史上扮演著藝術(shù)“革新”者的角色。

黃賓虹早年參加過同盟會(huì)等組織，后又潛心學(xué)術(shù)，鉆研畫史及畫理，與譚嗣同、陳師曾、吳昌碩、胡適、高劍父、高奇峰、徐悲鴻、張大千、傅雷等人交往。曾擔(dān)任過新華藝專、北平藝專、中央美院華東分院等教授職務(wù)，以及全國(guó)政協(xié)委員。黃賓虹學(xué)問淵博，修養(yǎng)深厚，著述豐富，精于詩(shī)、書、畫、印及鑒賞，可稱中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上的一代巨匠。

黃賓虹一生都在鉆研中國(guó)畫藝術(shù)，用了近50年的時(shí)間學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，馳縱百家，取長(zhǎng)舍短。黃賓虹的畫作被人們劃分成為“白賓虹”階段與“黑賓虹”階段，“白賓虹”階段的山水畫疏筆淡墨，“黑賓虹”階段的山水畫渾厚黑密。黃賓虹先生特別重視鉆研筆墨用法，提出的“五種筆法”分別是平、圓、留、重、變，“七種墨法”即是濃、淡、潑、破、漬、焦、宿，并運(yùn)用到他的繪畫創(chuàng)作中去。

黃賓虹兩次游過桂林，黃賓虹曾受廣西教育廳暑期講學(xué)會(huì)的邀請(qǐng)，應(yīng)邀來到廣西桂林講學(xué)，并游覽了桂林名勝。游覽其間每遇美景，都會(huì)詢問地名，了解詳情，然后將美山美水畫下來，寫其形態(tài)，貌其草木，二十多天的時(shí)間里竟出了幾百幅畫樣。

桂林山水給他留下的印象是永久的?！豆鹆旨o(jì)游冊(cè)》是黃賓虹對(duì)桂林喀斯特地貌山水的深刻解讀。在他創(chuàng)作的《桂林紀(jì)游冊(cè)》的《自跋》中，黃賓虹稱自己：“足跡所經(jīng)奚止萬里”，并且“于陽(yáng)朔尤為愜心悅目”[1]。

《桂林山水》這幅畫，黃賓虹是用近乎自由的、放松的線條來勾勒出山體、樹木、房屋的輪廓的，線條古拙，不拘泥于繩法，沒有過多地去考慮描繪對(duì)象的具體的形態(tài)。他的用墨水墨暈章，酣暢淋漓，自由而恣肆，元?dú)庥舨?。由于一層一層地積染，通幅顯得散漫，且無邊無界。他的用線渴筆焦墨、剛健遒勁，而且黃賓虹好用宿墨，且墨色層次非常豐富多樣，他可讓宿墨透亮而不顯得灰臟。他追求中國(guó)畫中筆、墨、色的趣味超凡脫俗，已經(jīng)完全突破了形的束縛，著重表現(xiàn)出了桂林山水的內(nèi)在神韻與氣質(zhì)內(nèi)涵。

畫中以干筆皴檫山坡石岸以顯瀟灑靈動(dòng)，所畫山石，結(jié)構(gòu)松而不散。作品整體色調(diào)黑中透著亮，黑里透著明。主峰高俊雄偉、拔地而起、沖破天際，河流蜿蜒曲折，河面潔凈如云。亭臺(tái)、樓榭 、人家掩映于蒼翠欲滴、濕潤(rùn)滋勃的叢樹之中，華滋之氣油然而生。前景樹叢與后景山石之間的關(guān)系處理，更顯尤為巧妙，云霧似有似無，飄渺其之間，給筆者一種如夢(mèng)似幻的想象空間。

桂林山水的“山清、水秀、洞奇、石美”征服了黃賓虹，這幅《桂林山水》就是使用宿墨反復(fù)地積染之后的效果，此山水畫經(jīng)過黃賓虹不斷地層層積染，畫面顯出黑、密、厚、重的風(fēng)采，于混沌中呈現(xiàn)出蒼茫渾厚，于蒼勁中烘托出桂林山水的濕潤(rùn)華滋的氣氛，帶給人一種堅(jiān)強(qiáng)的生命力感受。黃賓虹在枯濕濃淡的用筆與曲折回環(huán)的構(gòu)圖、高低掩仰的山勢(shì)與黑白交替的畫面之間營(yíng)造出了這片理想中的桂林喀斯特地貌的山水。

據(jù)說，黃賓虹還經(jīng)常會(huì)將過去的畫作拿出來，繼續(xù)在上面不斷地加以點(diǎn)染筆墨卻從不過火，始終表現(xiàn)的疏密適合。從他的山水畫作品中，可以感受到他在桂林所吸取的養(yǎng)分和桂林山水對(duì)他的藝術(shù)生命的影響。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳幼明.當(dāng)代中國(guó)畫家研究叢書黃格勝[M].北京：中國(guó)工人出版社，2005.10：65

作者簡(jiǎn)介：

李金朋（1990—），男，廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2016級(jí)研究生碩士，研究方向?yàn)橹袊?guó)畫山水。

注：廣西研究生教育創(chuàng)新計(jì)劃項(xiàng)目（Innovation Project of Guangxi Graduate Education），課題編號(hào)（項(xiàng)目編號(hào)）：XYCSW2017023。