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        淺談傳統(tǒng)戲曲中多媒體視覺化的發(fā)展

        2017-11-16 00:26:49
        戲劇之家 2017年15期
        關(guān)鍵詞:娛樂戲曲舞臺

        高 越

        (浙江工商大學(xué) 浙江 杭州 314000)

        淺談傳統(tǒng)戲曲中多媒體視覺化的發(fā)展

        高 越

        (浙江工商大學(xué) 浙江 杭州 314000)

        多媒體時代的到來,使傳統(tǒng)藝術(shù)形式發(fā)生了改變。尤其是多媒體與藝術(shù)的普及,為傳統(tǒng)的戲曲形式提供了全新的視角,也提供了更多的機遇。當(dāng)然不可忽視的是帶來全新體驗的同時也有更多的挑戰(zhàn)。傳統(tǒng)戲曲中多媒體的運用在視覺化有著更多不同的體驗,這種方式不僅僅單純推動傳統(tǒng)戲曲的傳播,也同時創(chuàng)造審美體驗和與觀眾的交互行為。

        一、中國傳統(tǒng)戲曲發(fā)展現(xiàn)狀

        在歷史的很長一段時間里,戲曲成為中國人的第一娛樂方式。而如今,戲曲作為中國古典的民族民間的審美文化形態(tài),正經(jīng)受著現(xiàn)代娛樂文化方式的沖擊。對于今天的年輕人來說,戲曲仿佛是上個世紀的事情。如何發(fā)展,如何傳播,關(guān)系到戲曲生死存亡的歷史抉擇。

        二、戲曲的傳播媒介的演變

        從傳播史的角度看,傳播媒介發(fā)展的各個階段促進了中國戲曲發(fā)展過程中使用媒介的轉(zhuǎn)化。從唐代時期舞臺媒介逐漸出現(xiàn),宋元南戲的表演場所更具有流動性,更有“一桌二椅”的程式化布景,直到民國時期,“一桌二椅”也依舊保留原來的表現(xiàn)形式,此時觀眾的觀演需求依舊愿意通過舞臺人物的表演去感受景物。

        鴉片戰(zhàn)爭之后,西式舞臺逐漸影響傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)?,F(xiàn)如今多媒體時代的到來,使傳統(tǒng)藝術(shù)形式發(fā)生了改變。尤其是多媒體與藝術(shù)的普及,為傳統(tǒng)的戲曲形式提供了全新的視角。傳統(tǒng)戲曲中多媒體的運用在視覺化有著更多不同的體驗,這種方式不僅僅單純推動傳統(tǒng)戲曲的傳播,也同時創(chuàng)造審美體驗和與觀眾的交互行為。多媒體環(huán)境下,利用現(xiàn)代多媒體視聽手段是符合當(dāng)下年輕人的審美潮流,也是擴寬受眾的有效途徑之一。

        三、多媒體視覺化在舞臺上的呈現(xiàn)方式

        這里以戲曲舞臺上的呈現(xiàn)方式來闡釋多媒體視覺化。古代人通過用竹簡、布絹等作為媒介傳遞和交流,現(xiàn)如今信息技術(shù)飛速發(fā)展,互聯(lián)網(wǎng)計算機更加生活化,科技的發(fā)展給圖文并茂的現(xiàn)代媒體提供支撐。其實多媒體視覺化本質(zhì)上是一種技術(shù)手段,是被舞臺藝術(shù)用以增強藝術(shù)表現(xiàn)力的技術(shù)手段。

        在2008年北京奧運會開幕式上,運用了多種視覺投影技術(shù),呈現(xiàn)了空前壯觀的舞美設(shè)計效果,流光溢彩的現(xiàn)場視覺體驗不僅向全世界展示了中國舞美影像技術(shù)與創(chuàng)意的實力,也將中國傳統(tǒng)元素傳達給全世界。

        隨著國際文化的涌入,觀眾審美越來越高,形式單一的傳統(tǒng)戲曲舞臺在很大程度上影響了受眾的情感。傳統(tǒng)戲曲發(fā)生著改變,在近年的春晚中可以看到大量運用全息影像,觀眾不需要配戴3D眼鏡就可以直觀看到立體的虛擬人物。

        四、新時代下傳統(tǒng)戲曲多媒體視覺化發(fā)展的價值

        隨著大眾娛樂多元化和受眾的變化,傳統(tǒng)戲曲逐漸成為一種邊緣化、弱勢的意識形態(tài)。多媒體時代的到來,帶來了不同的傳播方式,也拓展了戲曲舞臺上的時間和空間跨度。傳統(tǒng)戲曲要想改革創(chuàng)新就要了解觀眾的審美、情感等,要將戲曲生活化,更加貼近生活。多媒體時代下的人群對虛擬現(xiàn)實、VR等媒體技術(shù)十分熱愛,年輕人更愿意追求新的事物。

        由于審美方式、受眾群體的變化,青年人已經(jīng)成為這個時代的主力軍,娛樂項目也逐漸信息化,手機、電腦等高科技產(chǎn)品應(yīng)接不暇,人們常生活在緊張的環(huán)境里,更加需要娛樂,豐富的娛樂方式為人們的休閑生活提供了多樣的選擇。戲曲作為“當(dāng)年”最火的娛樂方式也在發(fā)生著變化。如何保持娛樂性,如何在保有本真的情況下貼近年輕人的生活?通過多媒體技術(shù)的手段和實景虛景結(jié)合的表現(xiàn)手法,更加能夠吸引年輕觀眾,增加互動。

        五、問題與挑戰(zhàn)

        在多媒體視覺化發(fā)展的同時,新的技術(shù)帶來了全新的舞臺視覺效果。當(dāng)然也暴露出一些問題。古老的戲曲藝術(shù)已經(jīng)歷經(jīng)滄桑,在其發(fā)展和傳播的過程中,為了適應(yīng)當(dāng)代大眾娛樂與視聽文化,以往許多為人所熟知的審美經(jīng)驗已經(jīng)面目全非。

        在不斷強化舞臺視覺效果的同時,也要注重演員本身,要適度地運用多媒體技術(shù)。多媒體技術(shù)只是一種技術(shù),在這種技術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)的交流中,傳統(tǒng)藝術(shù)是否能夠與現(xiàn)代科技恰當(dāng)?shù)亟Y(jié)合,讓傳統(tǒng)的藝術(shù)與新媒體共同發(fā)展?能否徹底改變傳統(tǒng)戲曲的這種模式,改變舞臺表演方式以及觀眾的審美程度仍然是個未知數(shù)。

        [1]王小寧.20世紀中國歌劇對戲曲諸因素的吸收[D].福建師范大學(xué),2003.

        [2]秦磊.?dāng)?shù)字媒體藝術(shù)在舞臺設(shè)計中的視覺化應(yīng)用研究[D].廣西師范大學(xué),2015.

        [3]施旭升.中國戲曲審美文化論[M].北京:北京廣播學(xué)院出版社,2002.

        [4]謝瑆.新媒體藝術(shù)在傳統(tǒng)戲劇推廣中的應(yīng)用研究——以昆曲為例[D].廣東工業(yè)大學(xué),2015.6.

        [5]潘健華,倪潔誠.當(dāng)今舞美設(shè)計中視覺元素“形似”與“神似”的價值考量[J].戲劇藝術(shù),2015,(3):13-19.

        [6]胡星亮.中國現(xiàn)代戲劇論集[M].北京:中國戲劇出版社,2010.

        [7][美]邁克爾·拉什.新媒體藝術(shù)[M].上海:上海人民美術(shù)出版社,2015.

        [8]郭愷君.新媒體時代傳統(tǒng)戲曲的境遇及其發(fā)展策略[J].北方文學(xué)(下旬刊),2015,(7):90-91

        高 越(1994-),女,漢族,山西人,在讀研究生,浙江工商大學(xué),設(shè)計學(xué)(影視與動漫設(shè)計及理論研究)。

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