禹小龍

（濟(jì)南市群眾藝術(shù)館 山東 濟(jì)南 250001）

新媒體環(huán)境下舞臺(tái)光和布景的融合

禹小龍

（濟(jì)南市群眾藝術(shù)館 山東 濟(jì)南 250001）

進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，隨著信息技術(shù)和新媒體技術(shù)的快速發(fā)展，戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)技術(shù)也呈現(xiàn)出快速發(fā)展與更新的態(tài)勢(shì)，新媒體時(shí)代環(huán)境已經(jīng)成為戲劇舞臺(tái)美術(shù)的重要背景之一，這就使得光與布景的綜合應(yīng)用與發(fā)展也向著更自由、多變、創(chuàng)新的方向邁進(jìn)。在設(shè)計(jì)技術(shù)上，隨著信息技術(shù)和新媒體技術(shù)的快速發(fā)展，現(xiàn)代舞臺(tái)技術(shù)和設(shè)備呈現(xiàn)出了高度豐富的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，其發(fā)展水平和豐富程度已經(jīng)大大超越了前人的發(fā)展水平，其中LED技術(shù)、新媒體技術(shù)、電腦燈技術(shù)、全息投影、數(shù)字燈光技術(shù)等等均在無(wú)形中參與到了戲劇舞臺(tái)的布景中來(lái)，這些技術(shù)手段的感染力和視覺(jué)沖擊力是可想而知的。

一、新媒體技術(shù)在舞臺(tái)環(huán)境與氛圍構(gòu)建中的應(yīng)用

新媒體技術(shù)在創(chuàng)設(shè)舞臺(tái)環(huán)境和氣氛中起著重要的作用，設(shè)計(jì)師可以通過(guò)變換新媒體技術(shù)的強(qiáng)弱和光源投射的位置來(lái)對(duì)光影進(jìn)行調(diào)整。光和影也可以是變化著的，比如說(shuō)可以通過(guò)移動(dòng)新媒體技術(shù)源，對(duì)影子進(jìn)行控制，這種運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下的光影可以描述出日出東方的變化軌跡、月亮的陰晴圓缺變化，也可以通過(guò)夜景中的燈影營(yíng)造出電閃雷鳴的視覺(jué)效果。舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新，除了要對(duì)舞臺(tái)的藝術(shù)表現(xiàn)力進(jìn)行創(chuàng)新，也要引進(jìn)先進(jìn)的燈光設(shè)備，才能完成整個(gè)舞臺(tái)的創(chuàng)新。最新的燈光設(shè)備可以與計(jì)算機(jī)進(jìn)行連接，由電腦來(lái)控制新媒體技術(shù)的走向和影子的形狀，可以展現(xiàn)戲劇人物的心理活動(dòng)和精神變化，加強(qiáng)光影在舞臺(tái)上的藝術(shù)表現(xiàn)效果，使舞臺(tái)更有特色，更加充實(shí)，給舞臺(tái)增添很多新意，深化劇情和表演。

根據(jù)劇本主題及劇情、導(dǎo)演等諸多因素的要求，設(shè)計(jì)者在運(yùn)用色光時(shí)，還需要把握光的明暗、冷暖起伏的變化，以配合烘托劇情及人物的表現(xiàn)，全面考慮全劇色調(diào)的運(yùn)用。通過(guò)場(chǎng)次間主調(diào)的變化獲得全劇光色的起伏變化。在具體的舞臺(tái)環(huán)境構(gòu)建中，新媒體技術(shù)可以構(gòu)建起一個(gè)符合作品主題的時(shí)空環(huán)境，而后結(jié)合多層次、多元化、多時(shí)空的燈光主題設(shè)置，為作品不同環(huán)境下的主題表現(xiàn)提供有力的支撐。更為重要的一點(diǎn)，新媒體技術(shù)作為舞臺(tái)環(huán)境與氛圍構(gòu)建的重要素材，其不僅扮演著主題性的作用，同時(shí)還在豐富舞臺(tái)層次、塑造人物形象、融合光影等多個(gè)方面扮演著重要角色，進(jìn)而推動(dòng)整個(gè)戲劇舞臺(tái)時(shí)空的構(gòu)建。

二、新媒體技術(shù)在舞臺(tái)時(shí)空構(gòu)建中的應(yīng)用

縱觀舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程，光成為舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展不可或缺的重要內(nèi)容，其不僅照亮了演員，為舞臺(tái)帶來(lái)了多姿多彩、千變?nèi)f化的表現(xiàn)形態(tài)，同時(shí)還利用各種無(wú)形的力量將舞臺(tái)空間劃分成了相應(yīng)的部分。在舞臺(tái)設(shè)計(jì)實(shí)踐中，燈光設(shè)計(jì)始終是創(chuàng)作者賴以信任的重要工具和手段之一。隨著現(xiàn)代舞臺(tái)美術(shù)實(shí)踐的快速發(fā)展，舞臺(tái)技術(shù)有了更為快速的發(fā)展，上世紀(jì)常用的傳統(tǒng)布景方式正在逐漸被淘汰，舞臺(tái)設(shè)計(jì)手段與現(xiàn)代燈光的高效融合發(fā)展非常明顯，燈光在舞臺(tái)功能劃分上的作用日漸明顯，而用燈光分割舞臺(tái)、營(yíng)造空間環(huán)境的這一做法也獲得了很多設(shè)計(jì)者的支持。在數(shù)字化燈光技術(shù)環(huán)境下，光反射規(guī)律依然有著較多的應(yīng)用，具備反射功能的光源設(shè)備、漫反射功能較強(qiáng)的布景材料均承擔(dān)著這一功能，《孔子》中的這一場(chǎng)景經(jīng)過(guò)頂光處理、反射背景設(shè)置以形成一個(gè)對(duì)稱式的舞臺(tái)空間。

三、戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)中光影的融合

在新媒體技術(shù)形態(tài)下，戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的光與影的融合趨勢(shì)已經(jīng)較為明顯地顯現(xiàn)出來(lái)，至于是前者利用諸多的新媒體設(shè)計(jì)手段影響了后者，還是后者借助于光的這一媒介體現(xiàn)了前者，這些都已經(jīng)沒(méi)有了清晰的界限?？梢?jiàn)，光與影已經(jīng)完整地融合到了戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的整體形態(tài)中來(lái)，這一趨勢(shì)無(wú)論是阿皮亞、戈登·克雷，還是斯沃博達(dá)的戲劇舞臺(tái)觀點(diǎn)中均有著一定的體現(xiàn)，這也成為光與影發(fā)展的基本趨勢(shì)之一。

站立在戲劇舞臺(tái)技術(shù)發(fā)展的新起點(diǎn)上，不難發(fā)現(xiàn)：“舞臺(tái)技術(shù)是永無(wú)止境的。在一個(gè)有生命力的劇院中，每天都必須尋找各種途徑和方法把微縮的世界在舞臺(tái)上體現(xiàn)出來(lái)。”①在這樣的時(shí)代環(huán)境之下，我們可以充分利用新媒體技術(shù)所帶來(lái)的設(shè)計(jì)優(yōu)勢(shì)與特性，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)前所未有的設(shè)計(jì)理想，借助于這一系列的設(shè)計(jì)手段來(lái)豐富和發(fā)展中國(guó)的戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)形態(tài)，進(jìn)而創(chuàng)作出更多高質(zhì)量、富有感染力、表現(xiàn)力的戲劇舞臺(tái)作品，以促進(jìn)中國(guó)戲劇的發(fā)展與創(chuàng)新。

四、結(jié)語(yǔ)

“光是舞臺(tái)美術(shù)的調(diào)色板，光是戲劇演出的靈魂”這一理念得到了深刻的詮釋。隨著人類社會(huì)進(jìn)入到新技術(shù)環(huán)境下，光與景的應(yīng)用無(wú)疑將會(huì)帶給人們更為全新的視覺(jué)體現(xiàn)，這種體驗(yàn)關(guān)系卻離不開(kāi)光與景物在長(zhǎng)期戲劇藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程。隨著現(xiàn)代新媒體藝術(shù)形態(tài)的快速發(fā)展和信息技術(shù)革命的到來(lái)，戲劇舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展也將迎來(lái)新的發(fā)展時(shí)期，越來(lái)越多的舞臺(tái)燈光設(shè)備、舞臺(tái)設(shè)計(jì)手段、舞臺(tái)設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)方法得到應(yīng)用，其對(duì)布景的影響也將呈現(xiàn)出新的發(fā)展趨勢(shì)，戲劇舞臺(tái)美術(shù)的新技術(shù)時(shí)代也將到來(lái)。

注釋：

①葉皛．科技的時(shí)代—論布景與燈光的新融合[D]．上海戲劇學(xué)院,2011．

[1]金長(zhǎng)烈．舞臺(tái)燈光[M]．機(jī)械工業(yè)出版社,2008．

[2]金長(zhǎng)烈．走向光景時(shí)代[J]．戲劇藝術(shù),1995(04)．