翟秀琴

（安徽省泗州戲劇院 安徽 蚌埠 233000）

精心創(chuàng)造藝術(shù)形象
——我演泗州戲《貧女淚》的角色收獲

翟秀琴

（安徽省泗州戲劇院 安徽 蚌埠 233000）

中國(guó)戲曲是一門(mén)集唱、念、做、打于一身的綜合藝術(shù)，精心塑造人物形象是它的核心，作為地方戲曲藝術(shù)的泗州戲亦如此。在泗州戲漫長(zhǎng)的形成和發(fā)展過(guò)程中，塑造了無(wú)數(shù)個(gè)各具風(fēng)采的人物形象，因之使戲劇藝術(shù)畫(huà)廊豐富多彩、熠熠生輝。

泗州戲；《貧女淚》；藝術(shù)形象

我從小癡迷戲曲，從15歲開(kāi)始演戲，至今已有三十多年了，在三十多年的藝術(shù)生涯中，演出了近百出戲，塑造了樊梨花、趙美容、秦香蓮、王寶釧、穆桂英、祝英臺(tái)等眾多性格迥異的古代女性人物形象，在藝術(shù)創(chuàng)造中，我學(xué)到很多東西?！敦毰疁I》是泗州戲經(jīng)典保留傳統(tǒng)劇目，主要描述的是傅員外去下江討賬，誤上賊船，被投入江中，幸得漁人趙大高父女救起，保住性命。為報(bào)救命之恩，傅員外提出與趙大高結(jié)為兒女親家，于是漁家之女趙玉蓮許配給了傅家二公子，過(guò)門(mén)之后，婆母對(duì)玉蓮不但不思報(bào)救命之恩，反嫌貧愛(ài)富，嫌棄其家世貧窮，與嫂嫂倍加虐待玉蓮，最后迫令燒煮大煙，其嫂李鳳英暗下毒手，將食鹽偷偷放入煙鍋，致使大煙煮壞。玉蓮畏懼婆母毒打，遂服毒而死，玉蓮之父告至公堂。經(jīng)縣官再三盤(pán)詰，傭人張媽當(dāng)堂揭發(fā)，真相大白，其嫂張鳳英問(wèn)斬，其婆收監(jiān)，并由縣官公斷將傅家財(cái)產(chǎn)分一半與趙大高。作為賠償，傅家次子拜認(rèn)趙大高為父，張媽亦認(rèn)趙為女。該劇特別經(jīng)過(guò)重新加工整理后，使這個(gè)戲矛盾沖突更加集中，人物更加鮮明，賦予了更深沉的內(nèi)涵和更豐富的底蘊(yùn)。在《貧女淚》里，我扮演漁家女兒趙玉蓮，這出戲有著強(qiáng)烈的悲劇色彩。通過(guò)貧窮、善良的漁家父女趙大高和趙玉蓮無(wú)私在江水中救出傅員外開(kāi)始，到趙玉蓮嫁進(jìn)傅員外家，忍辱含垢，任勞任怨、受盡折磨，苦苦掙扎，直至最后不堪其害，求助無(wú)門(mén)、求生無(wú)路，終于含恨自殺、香消玉殞的坎坷遭遇和悲劇過(guò)程，深刻揭露了偽善商家的為富不仁、唯錢(qián)至上、見(jiàn)利忘義、得恩不報(bào)、反義為仇的丑惡心態(tài)，以及封建社會(huì)家庭禮教對(duì)女性人性的極端摧殘、束縛和壓迫，表現(xiàn)了一個(gè)天真善良、勤勞質(zhì)樸少婦的悲慘命運(yùn)。

戲曲要表現(xiàn)人生，就離不開(kāi)對(duì)人物的刻畫(huà)描寫(xiě)。人物作為戲曲故事中的基本組成部分，既是構(gòu)成戲曲故事的平臺(tái)，也是作者表達(dá)各種感情的最終載體。然而人的性格多種多樣，有堅(jiān)強(qiáng)者，也有懦弱者，即便在同一個(gè)人的性格中，往往既會(huì)有堅(jiān)強(qiáng)的成分，也會(huì)有懦弱的可能，且兩者在一定的情況下可能互相轉(zhuǎn)化。該劇中在趙玉蓮與父親《花園相會(huì)》一場(chǎng)戲中，就充分展現(xiàn)了玉蓮的多重性格。在急急風(fēng)鑼鼓聲中，我采用急急風(fēng)雙托袖跪蓮步，高喊“爹爹”上場(chǎng)，充分反映玉蓮見(jiàn)父心切的急迫心情，與父親剛一相見(jiàn)，就沖口說(shuō)出“爹爹，你怎么不早來(lái)看我！”既有抱怨之意，又有想念牽掛之苦。可當(dāng)父親問(wèn)道：“兒啊，你過(guò)得怎樣？”時(shí)，“爹爹，我——”欲訴一腔之苦，陡然想起父親年邁體弱，一人孤苦伶仃生活更不容易，馬上冷靜、理性起來(lái)，趕緊調(diào)整自己情緒，輕輕回答“好，好?！备赣H緊接著問(wèn)“你婆婆待你如何？”玉蓮沉穩(wěn)回答道“還好，還好！”父親“我那女婿待你可好？”玉蓮連連首肯“他待我很好，很好！”父親突然看到女兒臉上有傷，馬上問(wèn)“兒啊，你的臉是怎么破的？”玉蓮“我的臉么，乃是抱草刮爛的?！备赣H“兒啊，我問(wèn)你，你的頭發(fā)怎么亂啦？”玉蓮“爹爹，我的頭發(fā)么——”強(qiáng)忍控制自己的情緒，父親看出端的，急躁起來(lái)“兒啊，我好不容易來(lái)這一趟，你若有什么委屈之事，趕快對(duì)我言講，你若不講，為父我當(dāng)三頭碰……碰死了！”玉蓮急拉住爹爹，感情爆發(fā)“爹爹，爹爹，不必如此，我講，我講！”雙手招袖拱手，向父親稟訴自己的苦難，唱“未曾開(kāi)言淚汪汪，尊聲爹爹你聽(tīng)端詳啊……”我運(yùn)用舞蹈和大段唱腔淋漓盡致地展現(xiàn)了趙玉蓮層次分明、感情遞進(jìn)和豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界。這里有對(duì)父女親情的深深眷戀；有對(duì)兒時(shí)生活的美好回憶；有對(duì)父親答應(yīng)這門(mén)婚事的哀怨；有對(duì)婆母、嫂嫂虐待自己的憤怒譴責(zé)和控訴；更有對(duì)生命的熱愛(ài)和對(duì)未來(lái)的憧憬。我此處運(yùn)用泗州戲的經(jīng)典唱腔哭頭板式，托著父親的髯口，以骨肉親情聲情并茂地打動(dòng)、懇求父親“爹爹快快把兒帶回去，晚一晚怕的是白養(yǎng)女兒這一場(chǎng)，我的爹爹……爹爹呀！”父親聽(tīng)罷哭訴懇求，趙玉蓮本以為父親能帶她出火坑，幫她逃出魔掌，卻發(fā)現(xiàn)父親不但不能替她討回公道，帶她回家，反而礙于封建禮法，反勸她家丑不可外揚(yáng)，要她留于婆家，還勸她繼續(xù)忍耐，盡做人妻人媳的婦德婦賢婦孝。至此趙玉蓮的感情從火熱的一腔激情跌至冰冷的冰點(diǎn)，這里，我用大幅度的外化舞蹈動(dòng)作配以水袖的收放、托舉、捧、搭、挽、甩和形體的跌趄、翻轉(zhuǎn)等一系列動(dòng)作，來(lái)詮釋趙玉蓮此時(shí)起伏跌宕、悲痛欲絕的心情。當(dāng)塵埃落定，一切都無(wú)法挽回，連對(duì)爹爹的一絲希望也破滅了時(shí)，趙玉蓮反而從容鎮(zhèn)定了，她決定以死抗?fàn)帯?/p>

《貧女淚》中，“為妻求你三件事”是含淚唱出的，這里唱腔如泣如訴，啼血帶淚，深刻、細(xì)膩地表達(dá)了趙玉蓮與丈夫訣別的無(wú)奈、深情和不舍、不甘！最后她服毒自殺，至此，一個(gè)豐滿(mǎn)而極富個(gè)性的人物形象雕塑般站在觀(guān)眾面前。

戲從心上起，滿(mǎn)臺(tái)都動(dòng)情，這是我演《貧女淚》角色的收獲。

J812．1

A

1007-0125(2017)15-0036-01