張 皓

(湖北文理學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，湖北 襄陽(yáng) 441053)

“草食男”，又被翻譯為“草食系男子”，該詞最早出自日本女作家、記者深澤真紀(jì)在《日經(jīng)Business》雜志上的連載文章，后來(lái)這一系列文章被收入了《平成男子圖鑒》中。根據(jù)深澤真紀(jì)本人的解釋，草食男指的便是“與戀愛(ài)和性絕緣、不積極、‘肉’欲很淡”的男子。因?yàn)檫@種與“肉”(性)的絕緣，所以這種男子被歸入類似牛羊的“食草動(dòng)物”一類中。在深澤提出這一概念后，隨著朝日新聞等報(bào)紙雜志對(duì)“草食男”概念的推廣，大量日本人對(duì)這一概念表示認(rèn)同，包括作家、學(xué)者在內(nèi)的高知識(shí)水平群體也開(kāi)始關(guān)注日本年青一代中的草食男形象。這一在行為、心理上都有別于日本傳統(tǒng)男性的社會(huì)群體甚至作為一個(gè)現(xiàn)象進(jìn)入影視與文學(xué)創(chuàng)作中，其影響早已超出了日本的國(guó)界，中國(guó)、韓國(guó)也紛紛出現(xiàn)了有典型草食男形象的電影。日本電影中的草食男形象，是人們了解日本年青一代現(xiàn)狀甚至是整個(gè)日本社會(huì)特點(diǎn)的一個(gè)窗口，對(duì)其進(jìn)行分析，也能為人們考察中國(guó)類似的電影提供一個(gè)較新的思路。

一、草食男的生存概況

盡管“草食男”一詞是在2006年被提出的，但任何一個(gè)社會(huì)群體在其被總結(jié)概括之前，都經(jīng)歷了一個(gè)長(zhǎng)期的、潛移默化的形成過(guò)程。草食男們?cè)缫言谌毡旧鐣?huì)中悄然出現(xiàn)。早在20世紀(jì)80年代，村上春樹(shù)的《挪威的森林》中的主人公“我”就帶有草食男的特征。除此之外，在他的《國(guó)境以南，太陽(yáng)以西》等作品中，主人公無(wú)不擁有類似的特征。該小說(shuō)也被陳英雄于2010年以同名電影的方式搬上大銀幕，電影中的草食男便是渡邊，他在與第一個(gè)戀人直子交往時(shí)，由于木月自殺的陰影，兩個(gè)人的關(guān)系長(zhǎng)期保持在于東京街頭漫步的階段，當(dāng)兩人發(fā)生關(guān)系后，直子便不知所終。在得知直子已被送去精神療養(yǎng)院后，渡邊又結(jié)識(shí)了活潑外向的綠子，從此因?yàn)闊o(wú)法抉擇而陷入了苦悶與彷徨之中，在直子死后，渡邊更是長(zhǎng)期失魂落魄。沉默寡言，需要長(zhǎng)久地相處才有可能發(fā)現(xiàn)其魅力便是渡邊的特點(diǎn)。如果說(shuō)，出生于20世紀(jì)40年代的村上春樹(shù)塑造的還只是一個(gè)草食男的雛形，所體現(xiàn)的還只是草食男在兩種性格的女性之間的猶豫的話，那么后期的，關(guān)注出生于20世紀(jì)七八十年代青年的日本電影則對(duì)草食男在婚戀、工作以及日常生活中的消費(fèi)習(xí)慣、人際關(guān)系等都有較為全面和深刻的反映。

草食男往往并不處于社會(huì)的中上層，這也就決定了他們無(wú)法以高度的自信來(lái)追求自己想要的東西。例如，在土井裕泰的《淚光閃閃》(TearsForYou，2006)中，主人公新垣洋太郎幼年時(shí)母親去世，父親出走，只剩下他與和自己并沒(méi)有血緣關(guān)系的妹妹小薰相依為命。因?yàn)榻?jīng)濟(jì)壓力洋太郎高中便輟學(xué)了。成年后，洋太郎勤勤懇懇地在菜市場(chǎng)從事送菜的工作，理想僅僅是在沖繩開(kāi)一家小店。他愛(ài)上了小薰，而小薰心里也有了哥哥，然而兩人卻一直礙于人倫沒(méi)有表白。親情和貧困(洋太郎開(kāi)店受騙，小薰一直努力想減輕哥哥的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān))成為兩人轉(zhuǎn)化為男女朋友的羈絆。由于內(nèi)心的苦悶無(wú)法排遣，洋太郎便在頂樓種了大量的九重葛，這些九重葛代表的就是洋太郎的寂寞，即使是在那個(gè)臺(tái)風(fēng)襲來(lái)、風(fēng)雨交加的夜晚，兩個(gè)忐忑不安的人也只敢隱晦地試探彼此。隨著洋太郎的猝然去世，這段還沒(méi)有開(kāi)始的愛(ài)情便宣告結(jié)束，小薰沒(méi)有得到表白的遺書(shū)，而只有洋太郎留下的一套和服。

與之形成鮮明對(duì)比的便是新城毅彥的《屬于你的我的初戀》(IGiveMyFirstLovetoYou，2009)，電影中同樣表現(xiàn)了一種青梅竹馬但又難有圓滿結(jié)局的感情，只是橫亙?cè)趦扇酥g的卻不是貧困，而是男主人公垣野內(nèi)逞8歲時(shí)就被診斷為有心臟病，很難活過(guò)20歲。但是逞卻自幼保持對(duì)女友繭的明確愛(ài)戀態(tài)度，不顧心臟有負(fù)荷不了的危險(xiǎn)為繭和其他男生打架，和追求繭的男生比百米賽跑，在深夜將繭叫到箭道場(chǎng)主動(dòng)提出學(xué)射箭并與繭發(fā)生性關(guān)系，生命的最后一天還用盡力氣陪繭在游樂(lè)園玩耍。對(duì)于心愛(ài)的女子，草食男更傾向于默默地觀望和守護(hù)。與之類似的還有如《只是愛(ài)著你》(HeavenlyForest，2006)中的瀨川誠(chéng)人、石川寬的《喜歡你》(Su-Ki-Da，2005)中的佑介、荻島達(dá)也的奇幻電影《傷》(kids，2008)中的朝人、石川北二的《戀愛(ài)情結(jié)》(LOVELYCOMPLEX，2006)中的大谷等。

而最能表現(xiàn)草食男人際關(guān)系的則應(yīng)該是郭在容執(zhí)導(dǎo)的《我的女友是機(jī)器人》(CyborgGirl，2008)。在電影中大學(xué)生次郎在20歲生日那天遇到了65年后的自己給自己創(chuàng)造的一個(gè)美貌女機(jī)器人，這個(gè)女機(jī)器人不僅將扮演次郎保護(hù)者的角色，還與次郎同居，成為次郎的伴侶。次郎難以處理好與其他女孩子的關(guān)系(從機(jī)器女友與他回農(nóng)村故鄉(xiāng)的情節(jié)便可知次郎實(shí)際上根本不適應(yīng)異鄉(xiāng)的生活)，甚至也無(wú)法處理好與機(jī)器女友的關(guān)系，總是一次又一次地傷害她甚至要趕走她。在相處的過(guò)程中，次郎沒(méi)有感覺(jué)自己會(huì)遇到需要機(jī)器女友保護(hù)的危險(xiǎn)，然而在隨后東京的一場(chǎng)地震中，不懂得疼痛與難過(guò)，卻懂得愛(ài)的機(jī)器女友犧牲了自己的生命救了次郎，次郎的內(nèi)心也如東京一般成為一片狼藉。直到65年后，次郎才又修好了機(jī)器女友，并死在了她身旁。

二、草食男的人格特征

草食男有著對(duì)個(gè)人主義的追求，在其日常生活中往往重視個(gè)性多于重視集體，但草食男又向往著安定的生活，因此并不會(huì)刻意地在集體之中張揚(yáng)自我，相反會(huì)以一種不顯山不露水的方式隱藏自我。這正是草食男給予他人一種謹(jǐn)慎消極、缺乏自信的印象的原因(也可以認(rèn)為是結(jié)果)。從心理學(xué)的角度看來(lái)，草食男的消極被動(dòng)與他們?nèi)狈Π踩杏嘘P(guān)。這也使得草食男背離了日本傳統(tǒng)男性標(biāo)榜的許多性格優(yōu)點(diǎn)，更接近于日本社會(huì)對(duì)傳統(tǒng)女性的刻板印象。在日本傳統(tǒng)男性的特征中，具有高度上進(jìn)心、勤勞積極、崇尚集體的力量、尚武自信等在草食男身上幾乎是看不到的。這多少與日本“男主外女主內(nèi)”，男孩在成長(zhǎng)過(guò)程中長(zhǎng)期被女性包圍的狀況有關(guān)的。例如在大根仁執(zhí)導(dǎo)的《桃花期》(LoveStrikes!2011)中，男主人公藤本幸世已經(jīng)31歲了，卻是一個(gè)沉迷于二次元世界的“宅男”，并且有著非常嚴(yán)重的女性化傾向，加之長(zhǎng)相斜眼歪嘴，雖純情卻顯得猥瑣，在男女關(guān)系中表現(xiàn)得極為生澀與脆弱。藤本執(zhí)拗地喜歡美由紀(jì)卻又怯懦地不敢追求，陷入長(zhǎng)久的苦悶中。如果不是劇情需要，現(xiàn)實(shí)中如藤本這樣的青年是很難得到美由紀(jì)與留未子這樣的女性垂青的。

而當(dāng)草食男人格中的負(fù)面特征發(fā)展到極致時(shí)，就容易走向某種人格上的病態(tài)。例如，在根據(jù)東野圭吾同名小說(shuō)改編而成的，由西谷弘執(zhí)導(dǎo)的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》(SuspectX，2008)中，男主人公石神哲哉有著極高的智商，是一個(gè)堪稱天才的數(shù)學(xué)家。然而情商不足的他卻生活得極為落魄，在大學(xué)畢業(yè)后沒(méi)能留校，只能在高中教數(shù)學(xué)。在學(xué)校的工作并不如意，以至于他曾經(jīng)因?yàn)闊o(wú)聊與厭煩而想上吊自殺。然而就在他即將上吊的那一天，隔壁新搬來(lái)的花岡靖子母女微笑著敲開(kāi)他的門用便當(dāng)表達(dá)了對(duì)新鄰居的善意。自此以后，石神就瘋狂地愛(ài)上了靖子。然而他知道自己的條件太差，卻不敢對(duì)靖子表白，只敢日復(fù)一日地品味那不屬于他的美好，靠做數(shù)學(xué)題來(lái)壓抑自己的孤獨(dú)。在旁人眼中，石神深居簡(jiǎn)出(也正是這種深居簡(jiǎn)出保護(hù)了他，如果警方派來(lái)的是其他警察而并非認(rèn)識(shí)他的湯川學(xué)，案件很難被偵破)，相貌平平，每天用大衣包裹著自己，頭發(fā)凌亂，面龐松弛，眼神自卑陰沉，毫無(wú)活力。尤其是在發(fā)現(xiàn)靖子開(kāi)始與工藤先生約會(huì)之后，石神變得更加頹唐。為了保證靖子能獲得幸福，石神甚至不惜跟蹤他們的約會(huì)，成為一個(gè)日本社會(huì)中被人鄙視的變態(tài)跟蹤狂。在靖子失手殺死前夫后，石神挺身而出，用盡手段為靖子掩蓋錯(cuò)誤，最終為愛(ài)獻(xiàn)身。他的絕望與孤獨(dú)、高度缺乏自信是值得同情的，他對(duì)愛(ài)毫無(wú)占有欲的堅(jiān)守是偉大的，但是他為了愛(ài)人而殺死無(wú)辜的流浪漢、毀尸滅跡的行為又是陰暗、扭曲的。

三、草食男與肉食女

由于草食男的概念是直接與“性”掛鉤的，所謂的草食系分類，實(shí)質(zhì)上最初指的便是這一類男性在兩性關(guān)系中的表現(xiàn)。因此，日本電影在塑造草食男形象時(shí)，往往會(huì)設(shè)置與之對(duì)應(yīng)的“肉食女”形象。肉食女往往又被翻譯為“l(fā)ove-hunting girls”或“girls of prey”，所謂“肉食”指的便是“如肉食動(dòng)物一樣的”，即處于掠奪、捕食狀態(tài)的女性，而她們的獵物便是男性。肉食女在兩性關(guān)系中無(wú)疑是處于主動(dòng)地位的，對(duì)于自己中意的男性，她們敢于不顧他人的目光而勇敢追求，坦率地表達(dá)自己的心意，有時(shí)則如餓虎撲食一般。一部分塑造了草食男形象的日本電影中并沒(méi)有肉食女形象的存在，如《挪威的森林》中直子就是一個(gè)隱忍的，自己默默承受幽怨愁苦的女性；《嫌疑人X的獻(xiàn)身》中的花岡靖子也是一名忍受自己前夫長(zhǎng)期欺壓的靦腆、柔弱的女性。而另一部分日本影視劇則及時(shí)地記錄了肉食女盛行的現(xiàn)象。如在永山耕三與本間歐彥攜手推出的日劇《東京愛(ài)情故事》(TokyoLoveStory，1991)中，女主人公赤名莉香就敢于在大庭廣眾之下對(duì)男主人公永尾丸治大聲喊道：“喂，丸治，我們做愛(ài)吧！”從社會(huì)學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，肉食女與草食男可以說(shuō)是互相成就、彼此襯托的，正是因?yàn)榇罅康牟菔衬行愿癖粍?dòng)，無(wú)意于發(fā)展兩性關(guān)系，而受過(guò)良好教育，在社會(huì)上閱人無(wú)數(shù)的女性才不得不大膽追求男性。而草食男不冷不熱的處事方式和內(nèi)斂的性格，也需要肉食女的襯托才能被彰顯出來(lái)。

日本電影中男女主人公是典型的肉食女與草食男配對(duì)的當(dāng)數(shù)寒竹百合自編自導(dǎo)的《天使之戀》(MyRainyDays，2009)。女主人公小澤理央自14歲遭遇變故之后，就踏入社會(huì)依靠出賣肉體和詐騙生活，她外貌艷麗，嫻于辭令，內(nèi)心卻充溢著絕望與空虛，甚至一度想自殺。然而因?yàn)橐淮握障囵^將照片弄錯(cuò)的意外，小澤理央認(rèn)識(shí)了大學(xué)歷史教師小澤光輝。小澤光輝雖然外表英俊，但是呆板木訥，而且早在數(shù)年之前就已經(jīng)罹患腦部惡性腫瘤，自知將不久于人世。在專業(yè)與疾病的影響下，小澤光輝在年僅17歲的理央眼中是一個(gè)略顯“悶騷”的大叔，個(gè)性溫柔沉默。理央隨后對(duì)光輝展開(kāi)了猛烈的攻勢(shì)，如專門去聽(tīng)光輝上課，為了光輝推掉了援交預(yù)約并從此洗心革面，處心積慮地制造約會(huì)機(jī)會(huì)，站在光輝的門口對(duì)光輝表白等，電影中以水紅色的連衣裙來(lái)表現(xiàn)理央內(nèi)心的熱情。而光輝對(duì)理央的回報(bào)就是在圖書(shū)館摘下眼鏡，靜靜地給了她一個(gè)吻。一年之后，光輝因?yàn)榧膊《チ擞洃洠浐蟮墓廨x反倒略微擺脫了草食男的形象，開(kāi)始接受并積極回應(yīng)一直對(duì)他不懈追求的理央。理央這一肉食女，正襯托出了光輝外表的清淡和落寞，也正是在理央的“死纏爛打”下，觀眾才可以發(fā)現(xiàn)光輝的冷漠是狠心裝出來(lái)的，他其實(shí)有著一顆火熱的心。