宋 朝(貴州工程應(yīng)用技術(shù)學(xué)院人文學(xué)院，貴州 畢節(jié) 551700)

電影《月光男孩》榮獲包括第89屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳改編劇本獎(jiǎng)、第88屆美國國家評論協(xié)會(huì)獎(jiǎng)最佳女配角、十佳影片等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。

這部電影時(shí)間跨度較大，但導(dǎo)演巴里·杰金斯使用了三段式的敘事方式，分別是小不點(diǎn)、喀戎、小黑，這樣的巧妙處理不求詳盡，卻把一個(gè)小男孩的悲傷、軟弱和屈辱的成長表現(xiàn)出來。不僅如此，電影還把喀戎的性覺醒、性接觸、性取向自然而然地呈現(xiàn)出來，觀眾在觀影時(shí)并不會(huì)因?yàn)橥詰兕}材而產(chǎn)生反感，反而感同身受，對喀戎的人生經(jīng)歷報(bào)以同情、理解和嘆息。歸結(jié)起來，電影《月光男孩》產(chǎn)生這樣的表達(dá)效果，詩意化的表達(dá)藝術(shù)功不可沒。

《月光男孩》的詩意化表達(dá)主要表現(xiàn)為大量留白。留白，顧名思義，是留下空白，既是內(nèi)容的空白，也是鏡頭的空白。電影是聲音和畫面組合的藝術(shù)，利用聲畫為媒介，傳達(dá)出創(chuàng)造者的意圖。留白作為電影表達(dá)的常見手段，在后期剪輯時(shí)，往往會(huì)根據(jù)情感表達(dá)的需要，合理地進(jìn)行精妙的收與放、取與舍?！坝跋癯尸F(xiàn)的是一個(gè)盡管形似于這個(gè)現(xiàn)實(shí)本身但又完全不同的現(xiàn)實(shí)影像，絕不是一個(gè)個(gè)表面真實(shí)現(xiàn)象的堆砌，而必須引發(fā)觀眾對綿延本質(zhì)的深層思考?！盵1]一個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演與一個(gè)優(yōu)秀的畫家、詩人、音樂家并無二致，留下該留的，舍棄該舍的，剩余充足的空間供觀眾想象、補(bǔ)充、評說，言有盡而意無窮。怎么留，怎么舍，留什么，留多少，這才最見導(dǎo)演功力、水平和審美品位?！对鹿饽泻ⅰ分校彩侵匾呐浣?，他在第一章節(jié)《小不點(diǎn)》里充當(dāng)了喀戎事實(shí)上的養(yǎng)父角色，給了小喀戎以安全感，教喀戎學(xué)游泳，教導(dǎo)喀戎許多人生的道理。在電影的《喀戎》《小黑》章節(jié)，胡安已死，至于他怎么死的，他的死對喀戎造成什么影響，電影只讓劇中人物簡單地說了一句，之后再無交代，這種處理方式把觀眾的觀影期待高高吊起，簡潔明了，別出心裁，余韻悠長。又如，《月光男孩》作為一部同志電影，表達(dá)同性之間的性愛畫面自是必不可少。《阿黛爾的生活》也是一部著名的同志電影，全片三次大尺度描繪了女性之間的性愛畫面，令觀眾嘆為觀止，以至于“影片中幾段超長性愛鏡頭將女性身體毫無保留地展示于鏡頭面前，加之導(dǎo)演本身的男性身份，使本片獲得了大量評論的認(rèn)可，卻依然引起了許多女性主義者的抨擊”[2]?！暗?，本片題材的敏感性，讓觀眾在觀影的過程中不自覺地會(huì)將獵奇心理擺在首位；大量的女性軀體的展示，讓演員不可避免地暴露在窺視之中；導(dǎo)演的男性身份，讓女性評論家會(huì)以更審慎的態(tài)度去評價(jià)電影?！盵2]但《月光男孩》則處理得十分巧妙?？θ忠蚰赣H沉溺毒品，十分無奈，在街頭游逛，無處可以安身。這時(shí)好友凱文也正在此地吸煙，兩人惺惺相惜，互生情愫，于是開始了身體的接觸。導(dǎo)演給了二人一個(gè)正面的輕吻鏡頭，之后切到背面鏡頭，畫面上只有二人的背影，再給了一個(gè)手部的特寫鏡頭，至此戛然而止。多年之后，當(dāng)年那個(gè)瘦弱的小男孩已經(jīng)全無蹤影，電影畫面呈現(xiàn)給我們的是一個(gè)肌肉發(fā)達(dá)、氣質(zhì)彪悍、戴著大金鏈子的毒梟，與之前判若兩人。我們當(dāng)然知道喀戎坐過牢，現(xiàn)在也變成了一個(gè)說一不二的大毒梟，他開著漂亮的車子，目光沉穩(wěn)，不可侵犯，恍惚有著當(dāng)年胡安的影子。這些年，喀戎經(jīng)歷了怎樣的人生，他是如何在身體和靈魂上變得強(qiáng)壯，電影沒有交代，我們也不得而知。但可以肯定的是喀戎一定不會(huì)一帆風(fēng)順，沒有生活艱辛的磨礪，沒有歲月風(fēng)雨的洗禮，男人是不會(huì)變得強(qiáng)大的。然而，富有戲劇性的情節(jié)出現(xiàn)了。凱文的一個(gè)問候電話，竟讓喀戎浮想聯(lián)翩，徹夜難眠。原來，再強(qiáng)大的內(nèi)心，依然有柔軟的部分。當(dāng)他們再次相遇，燃情時(shí)刻，電影畫面又是點(diǎn)到為止，畫面僅僅是二人互相緊緊依偎在一起，已是雨過天晴，春色無痕。留白的使用，使電影整體風(fēng)格淡然悠遠(yuǎn)，哀而不傷。

《月光男孩》的詩意化表達(dá)還表現(xiàn)在電影的對白上。電影中的對白、音樂和聲響共同形成表達(dá)的效果。在電影中，人物語言承擔(dān)著主要的敘事作用，演員通過臺(tái)詞的使用，比如語氣、語調(diào)、停頓的變化，來完成人物塑造。而且，臺(tái)詞是電影中文學(xué)意味最濃的地方，通過詩意的語言，可以提升電影的表意空間，加大電影的審美意蘊(yùn)?！对鹿饽泻ⅰ返呐_(tái)詞，主要使用了象征的修辭格。在電影中，人物多次說到月光，多次出現(xiàn)月光的意象。月光是陰性的，這象征著主人公喀戎的性取向；同時(shí)，月光也是陽光的對立面，喀戎從小就生活在“陽光”照射不到的地方，所以，在喀戎這里，胡安如同父親般的關(guān)懷和照顧，凱文朋友般的尊重和親昵，都是他生命中最大的溫暖和慰藉。當(dāng)然，月光從來都是詩意的代名詞，是浪漫發(fā)生的最好背景，所以電影的兩次高潮，喀戎和凱文兩次身體的親密接觸，都毫無例外地選擇了月光來烘托氣氛?！对鹿饽泻ⅰ返呐_(tái)詞還具有詩化的特征。通過詩化的臺(tái)詞和意味深遠(yuǎn)而又發(fā)人深省的對話，可以給觀眾豐富的思考空間，讓觀眾慢慢咀嚼，回味悠長。百無聊賴的夜晚，喀戎和凱文坐在沙灘上，在這里，兩個(gè)彼此欣賞的人敞開心扉，把自己內(nèi)心最柔軟的地方展示給對方?？θ挚蘖?，對他這種處處被人欺負(fù)的黑人小孩兒來說，這樣的朋友值得托付，包括靈魂和身體,純潔而美麗，沒有任何別扭，電影第一個(gè)高潮的來臨就水到渠成了。

鏡頭的運(yùn)動(dòng)可以造成強(qiáng)烈的主觀表達(dá)效果，呈現(xiàn)出導(dǎo)演極具個(gè)人化的表達(dá)風(fēng)格?！斑\(yùn)動(dòng)狀態(tài)下的鏡頭調(diào)度中，攝影機(jī)作為主動(dòng)的觀察者、提示者甚至評論者，更多地體現(xiàn)著敘述主題的能動(dòng)介入作用，它使觀眾能夠意識(shí)到攝影機(jī)的存在，因而也就更多地暴露出它的講述性(主題操縱性)，同時(shí)調(diào)動(dòng)觀眾的聽述性(對鏡頭運(yùn)動(dòng)軌跡的思考與識(shí)別)。”[3]鏡頭的調(diào)度主要是人物和視角的變化。在《月光男孩》中，敘事舒緩的時(shí)候，主要采用靜止鏡頭，讓人物在相對固定的空間呈現(xiàn)，比如渲染胡安和喀戎的“父子情”時(shí)即如此；而故事矛盾尖銳、敘事緊張的時(shí)候，則大量使用晃動(dòng)的手持鏡頭。這一靜一動(dòng)，形成電影的敘事節(jié)奏。電影打動(dòng)我們的其實(shí)是生命長河里那些最溫暖的細(xì)節(jié)、最雋永的時(shí)刻。優(yōu)秀的導(dǎo)演，他的藝術(shù)技巧一定是毋庸置疑的，他總能通過高超的鏡頭調(diào)度能力，把他的想象力賦予意象并固化成形式和物態(tài)，渾然天成，讓情感的觸須無聲無息之間伸入到人物的內(nèi)心，給觀影者細(xì)節(jié)的感動(dòng)，最后達(dá)到物我兩忘的詩化境界。兩個(gè)男人默默對視，鏡頭在彼此的對望之間切換，沒有眼淚，不需要眼淚，愛情如同芝蘭的香味慢慢擴(kuò)散，似有若無，純潔而美麗，這時(shí)候，愛情就是愛情，僅僅是愛情，摒棄了性別的因素。那些因《月光男孩》獲奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)而把原因歸結(jié)為政治正確的人，此時(shí)此刻，應(yīng)該停止他們的絮絮叨叨了吧！愛情，這個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域永恒的主題，在我們談?wù)撍臅r(shí)候，可以光明正大地，如同我們談?wù)撘磺忻篮玫臇|西。