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        《莫比·迪克》到《白鯨》的影視化嬗變

        2017-11-16 01:50:54扈玉婷內(nèi)蒙古科技大學(xué)外國語學(xué)院內(nèi)蒙古包頭014010
        電影文學(xué) 2017年24期
        關(guān)鍵詞:莫比白鯨迪克

        扈玉婷(內(nèi)蒙古科技大學(xué)外國語學(xué)院,內(nèi)蒙古 包頭 014010)

        一、故事主題化繁為簡(jiǎn)

        小說《莫比·迪克》作為19世紀(jì)海洋小說,其將多重主題思想融合于字里行間,人性、歷史、科學(xué)、生命、宗教、種族等主題都具有極為顯著的時(shí)代色彩和復(fù)雜的社會(huì)內(nèi)涵。然而電影《白鯨》導(dǎo)演化繁為簡(jiǎn),根據(jù)現(xiàn)代觀眾認(rèn)知能力最大限度地規(guī)避了原著深度性社會(huì)內(nèi)涵,將故事的主題局限在美國式英雄主義,以美國個(gè)人英雄主義精神吸引現(xiàn)代觀眾的觀影興趣。

        導(dǎo)演麥克·巴克對(duì)原著背景、矛盾、人物等進(jìn)行了大刀闊斧的改編。將原著小說移植到20世紀(jì)70年代冷戰(zhàn)時(shí)期,將捕鯨船改編為核潛艇,因?yàn)榘做L對(duì)核潛艇的攻擊,導(dǎo)致船長(zhǎng)埃哈伯失去一條腿,雖然身體殘疾,但他為維護(hù)國家安全,毅然決然地駕駛著新潛艇尋找白鯨。為凸顯其英雄主義色彩,故意將白鯨對(duì)國家、個(gè)人安全的破壞力予以渲染,殘疾的埃哈伯已經(jīng)不再是原著中偏執(zhí)瘋狂的暴君,轉(zhuǎn)而被描述為一位英雄。雖然故事主題的簡(jiǎn)化會(huì)在一定程度上削弱小說的社會(huì)批判性,但是卻讓影片故事矛盾更為清晰,有利于滿足現(xiàn)代觀眾的觀影興趣。同時(shí),為了實(shí)現(xiàn)對(duì)故事主題的簡(jiǎn)化處理,導(dǎo)演麥克·巴克對(duì)征服、種族等深刻主題相關(guān)內(nèi)容予以刪減。原著《莫比·迪克》中赫爾曼·麥爾維爾將海洋描述為物質(zhì)掠奪的戰(zhàn)場(chǎng),在大海上能看到人類的貪婪、占有和掠奪。作者用大量與鯨魚相關(guān)的藝術(shù)文字對(duì)鯨魚價(jià)值、如何宰殺、如何利用進(jìn)行細(xì)致的描述,尤其對(duì)龍涎香、鯨油的提取進(jìn)行了事無巨細(xì)的描寫,可以說作者用一部鯨魚百科全書隱喻人類的貪婪,對(duì)當(dāng)時(shí)英國社會(huì)海外擴(kuò)張、殖民主義進(jìn)行批判。然而導(dǎo)演卻在影片中對(duì)這些內(nèi)容予以了刪減,降低了故事的社會(huì)批判性。同樣影片對(duì)種族歧視主題相關(guān)的內(nèi)容也進(jìn)行了情節(jié)的改編,例如,原著一章“白鯨的白色”對(duì)白色相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行分析,既寫到了普通民眾、統(tǒng)治者對(duì)白色的推崇,又寫到了自己對(duì)白色不同的看法,并且采用白鯊、信天翁、白色戰(zhàn)馬、裹尸布等具有象征意義的白色物體批判當(dāng)時(shí)社會(huì)嚴(yán)重的種族歧視問題。然而電影《白鯨》上映在新的社會(huì)時(shí)期,導(dǎo)演麥克·巴克賦予了黑人和白人平等的地位。例如原著中深受白人虐待的黑人青年皮普在影片中卻深受白人伊實(shí)馬利和米歇爾的喜愛,并且成為工作搭檔,既弱化了故事的批判性,同時(shí)也讓故事的主題逐漸簡(jiǎn)化,向著更符合現(xiàn)代觀眾審美情趣的方向發(fā)展。

        二、敘事結(jié)構(gòu)回歸傳統(tǒng)

        小說《莫比·迪克》中主要采用開放式敘事結(jié)構(gòu),將大量素材與主題穿插在一個(gè)以死亡開始,而又以死亡結(jié)束的環(huán)狀敘事結(jié)構(gòu)中,將眾多復(fù)雜、充滿象征意味的故事呈現(xiàn)給讀者,然而電影為保證故事主題的清晰化,對(duì)原著敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行了個(gè)性化改編,采用了較為傳統(tǒng)的封閉式敘事結(jié)構(gòu)。

        導(dǎo)演一方面主要采用了單線性敘事結(jié)構(gòu),讓影片以英雄主題為核心進(jìn)行敘事。原著小說基本上以伊實(shí)馬利海上冒險(xiǎn)為主線索,同時(shí)以船長(zhǎng)與白鯨之間的故事為副線索,主副線索時(shí)而平行發(fā)展,時(shí)而相互交錯(cuò)影響,小說中大量和情節(jié)無關(guān)的故事素材如作者主觀感想、評(píng)論、幻覺、噩夢(mèng)、獨(dú)白等內(nèi)容被穿插于小說文本中。然而在影片《白鯨》中,導(dǎo)演選擇了原著小說的副線索,也就是以船長(zhǎng)與白鯨的故事串聯(lián)起整部電影。故事由核潛艇遭受白鯨攻擊、船長(zhǎng)遇難、40年后核潛艇重返大海、船長(zhǎng)與米歇爾博士的沖突、同仇敵愾消滅白鯨等情節(jié)組成,運(yùn)用色彩、對(duì)話和畫面等形式把這些主要情節(jié)根據(jù)矛盾沖突的變化融合在一起,為現(xiàn)代觀眾展示了完整而又與原著截然不同的敘事過程。對(duì)原著中較為零碎的情節(jié),如預(yù)言家死亡預(yù)測(cè)、伊實(shí)馬利的噩夢(mèng)等與英雄主題關(guān)系較小的細(xì)枝末節(jié),影片僅以旁白的形式只言片語予以帶過。既有利于理清故事脈絡(luò),又能給觀眾直接的心理沖擊。

        另一方面,電影《白鯨》采用了一種直線型敘事順序,遵循傳統(tǒng)戲劇“開始—發(fā)展—高潮—結(jié)局”的順序完整地講述了一個(gè)英雄的復(fù)仇故事。原著中淡化了時(shí)間和空間的界限,不同場(chǎng)景、人物、時(shí)間總是突然糾結(jié)在一起,時(shí)而顛倒,時(shí)而順暢。然而在影片《白鯨》中,導(dǎo)演直接以船長(zhǎng)出海為開始,一步步詳細(xì)地講述了出海的遭遇及40年后故事矛盾的升級(jí)。同時(shí)在情節(jié)的安排組織上,根據(jù)主題需求采用了大量傳統(tǒng)西方戲劇式表現(xiàn)手法,把原著《莫比·迪克》的不同板塊內(nèi)容進(jìn)行合并和影像化重組,將船長(zhǎng)捕殺鯨魚相關(guān)內(nèi)容按照直線型時(shí)空順序進(jìn)行串聯(lián)。為了強(qiáng)化情節(jié)之間的聯(lián)系,導(dǎo)演在影片中大量利用旁白等畫外音,通過全能視角敘述者的講解把故事聯(lián)系起來。尤其在展現(xiàn)關(guān)鍵情節(jié)時(shí),伊實(shí)馬利的聲音不斷出現(xiàn),不僅讓影片的發(fā)展顯得自然順暢,而且最大限度地降低了現(xiàn)代觀眾對(duì)故事的理解難度,迎合了現(xiàn)代觀眾的審美水平。

        三、人物形象高度提純

        赫爾曼·麥爾維爾將筆下每個(gè)人物刻畫為矛盾綜合體,雖然有助于小說挖掘社會(huì)深度,但是卻也為其影視化轉(zhuǎn)變帶來了非常大的創(chuàng)作難度。導(dǎo)演麥克·巴克對(duì)原著小說中的人物形象進(jìn)行了高度的提純處理,讓其正面形象最大限度地得以展示。

        首先一改船長(zhǎng)偏執(zhí)的形象,讓其成為伸張正義、身殘志堅(jiān)的美國式英雄。原著中船長(zhǎng)因?yàn)樵谝淮尾饿L魚過程中被白鯨“莫比·迪克”咬下一條腿而心懷仇恨,驅(qū)使他肆意捕殺鯨魚,甚至不顧船上所有人的安危。然而在電影《白鯨》中導(dǎo)演卻對(duì)船長(zhǎng)埃哈伯的形象和性格進(jìn)行了顛覆,船長(zhǎng)不再是偏執(zhí)冷酷的硬漢,當(dāng)核潛艇遭受鯨魚攻擊造成眾多船員死亡、自己殘疾時(shí),他悲天憫人,出于正義和愛國情懷勇敢地與白鯨搏殺,即使過去40年,他也沒有忘卻白鯨對(duì)他、對(duì)船員、對(duì)國家安全的傷害和威脅。與小說中偏執(zhí)魯莽的追殺不同,影片中的船長(zhǎng)富于智慧,同時(shí)又意志堅(jiān)強(qiáng)、自信樂觀,既具有美國人所推崇的浪漫主義的英雄氣魄,又具有人性的閃光點(diǎn)。同樣影片中斯塔伯柯也不再謹(jǐn)小慎微,而是變得謹(jǐn)慎但不缺乏勇氣;奎魁克也不再兇悍蠻橫,而變得更為專注和充滿榮譽(yù)感;黑人青年不再自卑,而是變得更為活潑快樂,對(duì)未來充滿希望。電影《白鯨》還創(chuàng)造出米歇爾博士這一原著中并沒有的女性形象,賦予其科學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)、自信而又無畏的性格閃光點(diǎn)。影片滿足了現(xiàn)代觀眾對(duì)女性形象及現(xiàn)代女性的渴望和想象,米歇爾對(duì)自然、海洋充滿無限的向往,她對(duì)黑人青年皮普毫無歧視,甚至極為樂意與其一起探究白鯨的奧秘。生態(tài)主義者米歇爾對(duì)船長(zhǎng)捕殺鯨魚的行為極為震驚并勇敢地站出來進(jìn)行阻止,而當(dāng)她了解到船長(zhǎng)的故事和用意后,她又對(duì)自己的判斷進(jìn)行了新的思考。可以說,電影《白鯨》為保證故事的英雄主義色彩,最大限度地對(duì)故事人物形象進(jìn)行了提純化處理,讓每個(gè)人物形象更加正面和積極。

        四、結(jié) 語

        在《莫比·迪克》向電影《白鯨》影像化嬗變的過程中,導(dǎo)演麥克·巴克根據(jù)現(xiàn)代電影藝術(shù)特點(diǎn)和現(xiàn)代觀眾的審美需求,對(duì)小說的主題、敘事結(jié)構(gòu)和人物形象進(jìn)行了大刀闊斧的改編,讓整個(gè)故事更為清晰明了,產(chǎn)生更多戲劇效果,其成功經(jīng)驗(yàn)也值得我國的電影創(chuàng)作者予以借鑒。

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