袁亞敏(鄭州升達(dá)經(jīng)貿(mào)管理學(xué)院，河南 鄭州 451191)

一、敘事空間

一部動(dòng)畫電影的敘事策略是否符合觀眾的審美要求，是決定一部電影能否成功的關(guān)鍵。動(dòng)畫電影是制作者發(fā)揮想象力，進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造的過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中，無(wú)論是空間場(chǎng)景的設(shè)置，還是人物形象的塑造，都是創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)行改造的過(guò)程。而這種加工無(wú)論是采用夸張抑或是變形的手段，都必須在觀眾的接受范圍之內(nèi)，如果過(guò)于天馬行空不著邊際，則無(wú)法建造出一個(gè)能使觀眾接受并且相信的動(dòng)畫世界，那么觀眾就難以融入影片的敘事之中。在《精靈旅社》中，創(chuàng)作者就制造了一個(gè)能夠讓觀眾身臨其境的敘事空間。

影片利用3D技術(shù)，構(gòu)建了惟妙惟肖的空間場(chǎng)景，賦予了虛擬空間現(xiàn)實(shí)的質(zhì)感。相對(duì)于傳統(tǒng)的二維電影來(lái)說(shuō)，3D技術(shù)在視覺(jué)效果上最大的特點(diǎn)就是：自由的空間，它憑借光學(xué)原理將動(dòng)畫藝術(shù)帶進(jìn)了一個(gè)嶄新的領(lǐng)域?！毒`旅社》的3D效果同樣十分出色，這集中體現(xiàn)在怪物酒店這一空間場(chǎng)景上。片中，吸血鬼伯爵德古拉為保護(hù)女兒而建造了一家怪物酒店，酒店僅允許怪物進(jìn)入，實(shí)際上酒店成為德古拉保護(hù)所有怪物的場(chǎng)所。這家酒店也成了這些怪物聚會(huì)狂歡的場(chǎng)所。怪物酒店的外觀是一座古堡，這里有金色的大轉(zhuǎn)門，巨大的宴會(huì)廳，穹頂、水晶吊燈一應(yīng)俱全，地上鋪著紅毯，怪物酒店無(wú)疑具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感。影片的大部分情節(jié)發(fā)展都集中在怪物酒店中，從德古拉禁止女兒離開城堡，到喬納森偶然闖入酒店，以及德古拉和女兒、喬納森之間的一系列故事都在這里發(fā)生。這個(gè)穩(wěn)定的空間場(chǎng)景在觀眾進(jìn)入之后不再頻繁地轉(zhuǎn)換，從而使觀眾可以專注于故事的發(fā)展，而不需要頻繁顧及故事的背景變換。

在空間場(chǎng)景的設(shè)置上，影片也盡量貼近現(xiàn)實(shí)生活，同時(shí)又符合吸血鬼的特色。生活化的空間場(chǎng)景是指影片中的怪物酒店和實(shí)際生活中的酒店十分相似。酒店中的大廳、廚房、舞臺(tái)、大型體育場(chǎng)所，甚至包括游泳池、汗蒸房等設(shè)施都一應(yīng)俱全。這和人類的實(shí)際生活并無(wú)二致。這樣一來(lái)，觀眾在熟悉的場(chǎng)景中看到一群怪物過(guò)著和人類十分相似的生活，便會(huì)產(chǎn)生心理上的認(rèn)同。一些出乎意料的笑點(diǎn)，觀眾也能理解，繼而產(chǎn)生喜劇的表達(dá)效果。同時(shí)，影片中的酒店業(yè)存在眾多與人類生活的場(chǎng)所不同的地方，畢竟這是一群不同于人類的怪物，因此酒店的很多場(chǎng)景是獨(dú)具特色的。例如，整個(gè)酒店表現(xiàn)出一種黑暗冰冷的色調(diào)，這是符合吸血鬼的特點(diǎn)的。他們晝伏夜出，喜歡黑夜(如狼人說(shuō)的曬月光)，因此這樣一種黑暗色調(diào)的添加更符合故事邏輯。同時(shí)這種黑暗冰冷的色調(diào)也和影片溫馨幽默的喜劇氛圍形成對(duì)比，更加凸顯了影片的溫馨情懷。

二、敘事時(shí)間

電影是敘事的藝術(shù)，電影關(guān)注于怎樣講好一個(gè)故事，即敘事的方式。一種合適的敘事方式有時(shí)候甚至可以彌補(bǔ)故事的不足，創(chuàng)作者可以將其所要傳達(dá)的思想蘊(yùn)含在敘事中。除了空間以外，時(shí)間是敘事的另一個(gè)要素。對(duì)敘事時(shí)間的不同設(shè)定，可以使電影呈現(xiàn)不同的敘事結(jié)構(gòu)，如線性結(jié)構(gòu)、回環(huán)式的套層結(jié)構(gòu)、綴合式的團(tuán)塊結(jié)構(gòu)、交叉式的對(duì)照結(jié)構(gòu)以及夢(mèng)幻式的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)等。由于動(dòng)畫電影的受眾群體中有很大部分是低齡觀眾，因此一般會(huì)選擇傳統(tǒng)的線性結(jié)構(gòu)，將故事講得簡(jiǎn)潔清晰，便于低齡者觀看?！毒`旅社》可以說(shuō)是面向全年齡段的，其在敘事時(shí)間的控制上有可圈可點(diǎn)之處。

《精靈旅社》主線按照時(shí)間先后順序，敘事清晰明了。片中推動(dòng)敘事的基本矛盾，是德古拉為了女兒梅維斯的安全，一直禁止她離開城堡，避免和人類接觸。而女兒梅維斯卻一心向往外面的生活，之后梅維斯還對(duì)人類喬納森一見(jiàn)鐘情。德古拉與梅維斯的矛盾，推動(dòng)敘事不斷發(fā)展，而矛盾的和解是從德古拉的轉(zhuǎn)變開始的。德古拉看到了人類世界的轉(zhuǎn)變，改變了對(duì)人類世界的看法，而梅維斯也和喬納森終成眷侶。整部影片按照時(shí)間順序講述，對(duì)立的雙方，一邊是人類喬納森的貿(mào)然闖入，并和梅維斯相愛(ài)；另一邊則是德古拉對(duì)二者進(jìn)行阻撓。這種線性敘事的方式，十分適合低齡觀眾觀看。

三、人物敘事

電影的敘事離不開人物，《精靈旅社》雖然取材于黑暗的吸血鬼傳說(shuō)，卻以創(chuàng)造性的方式，向觀眾講述了一個(gè)另類的關(guān)于吸血鬼的溫馨故事。影片在人物形象的塑造上別出心裁，帶給觀眾以古靈精怪之感。例如，電影中的隱形人，觀眾意識(shí)到它的存在完全憑借一副眼鏡?？墒沁@樣一位只有一副眼鏡的隱形人在影片中竟然會(huì)關(guān)注自己的形象，對(duì)著鏡子認(rèn)真地把胡子刮干凈，整理自己的發(fā)型。而這一切在觀眾眼里，更像是一副眼鏡在對(duì)著鏡子整理形象。再如，喬納森第一次在怪物酒店看到骷髏人時(shí)，出于好奇將手試探地伸進(jìn)骷髏的肋骨中，不料這位骷髏竟然是一位女性，害羞中還引起了她丈夫的注意；影片中還有小到幾乎看不到的跳蚤夫婦正在度蜜月。片中的人物在帶給人視覺(jué)沖擊的同時(shí)，往往用一種意料之外的行為動(dòng)作觸發(fā)笑點(diǎn)，惹得觀眾捧腹大笑。而影片的核心人物，吸血鬼德古拉伯爵也不再是專門吸取人類鮮血的惡魔形象，他被塑造成一位慈祥的、小心翼翼保護(hù)女兒的父親形象。他在影片中對(duì)女兒的保護(hù)雖然源于他自身對(duì)于人類的偏見(jiàn)，但是這種父親對(duì)孩子深沉的愛(ài)深深打動(dòng)了每一位觀眾。除此之外，狼人夫婦也被塑造成吸血鬼的好朋友，而且有很多調(diào)皮可愛(ài)的狼人寶寶?？茖W(xué)怪人、隱形人、木乃伊、僵尸、水怪等形象也都是一些搞笑溫馨的形象。這種人物形象塑造上的反差，以及將所有這些形象聚在一起就激發(fā)了觀眾對(duì)于影片的好奇。同時(shí)，《精靈旅社》中的怪物都擁有特殊技能。例如，德古拉伯爵作為吸血鬼?yè)碛泻芏嗉寄?，可以變換成動(dòng)物原型飛行，可以暫時(shí)靜止他人，這種在現(xiàn)實(shí)生活中不可能出現(xiàn)的超能力，在電影中得以實(shí)現(xiàn)，從而滿足了觀眾的審美需求。

《精靈旅社》中人物的幽默化，使影片的敘事充滿了喜劇感。片中人物的幽默首先來(lái)自于語(yǔ)言的幽默化。影片圍繞德古拉的怪物酒店展開敘事，其中既有老朋友見(jiàn)面，也有父女的觀點(diǎn)沖突，因此電影中的對(duì)話也就帶有十分濃厚的生活氣息。這種濃厚的生活氣息一方面表現(xiàn)在對(duì)話詞匯的使用多是日常生活中的常用詞匯，另一方面則是語(yǔ)氣的使用，不同的語(yǔ)氣表達(dá)了劇中人物的喜怒哀樂(lè)。例如，德古拉在歡迎眾多怪物時(shí)的出場(chǎng)白：“歡迎來(lái)到尖叫酒店，1898年以來(lái)從無(wú)人類出沒(méi)，最安全的度假地。”對(duì)怪物而言，人類充滿了危險(xiǎn)，這種對(duì)白無(wú)疑令觀眾會(huì)心一笑。其次是動(dòng)作幽默化。例如，影片中一只綠頭蒼蠅在充當(dāng)眾多怪物的健身操教練，它帶領(lǐng)眾人做出抬臂、扭腰等動(dòng)作，在做過(guò)幾個(gè)動(dòng)作之后，蒼蠅會(huì)習(xí)慣性地嘔吐一下，眾多怪物也跟著學(xué)，蒼蠅教練趕忙阻止，告誡大家不要學(xué)習(xí)這個(gè)動(dòng)作。影片中人物的動(dòng)作幽默，使敘事在歡快的節(jié)奏中向前推進(jìn)，笑點(diǎn)也在這些動(dòng)作中不斷爆發(fā)。