向恩白(重慶三峽學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，重慶 404100)

與西方主流動(dòng)畫電影一樣，《搶劫堅(jiān)果店》無(wú)論是畫面風(fēng)格、人物設(shè)計(jì)，還是內(nèi)容敘事方面，都具有鮮明的商業(yè)化特征，并沒(méi)有突破主流的商業(yè)創(chuàng)作模式。例如，人物塑造上的草根英雄形象；畫面追求色彩明麗，富于變化；內(nèi)容敘事上的二元對(duì)立模式等。同時(shí)，這部影片在主流商業(yè)動(dòng)畫的敘事框架內(nèi)，也不乏獨(dú)特的審美風(fēng)格。本文從多線程敘事、戲劇性的情節(jié)設(shè)置以及幽默的敘事風(fēng)格三方面出發(fā)，分析這部動(dòng)畫電影的敘事策略。

一、《搶劫堅(jiān)果店》的多線程敘事

多線程敘事是《搶劫堅(jiān)果店》最核心的敘事策略之一。很多動(dòng)畫電影追求敘事線索的簡(jiǎn)潔化和直觀性，更多地采用單一敘事線索來(lái)進(jìn)行敘事。但在這部動(dòng)畫電影中，不僅有明暗線的交織，也有主副線的相互呼應(yīng)。雖然電影充滿了童真性，但在敘事結(jié)構(gòu)的安排上并沒(méi)有去繁就簡(jiǎn)，而是具有層次性和立體感，影片觀賞起來(lái)也更具趣味性和懸念色彩。

首先，多線程敘事使得影片的敘事更加飽滿，敘事結(jié)構(gòu)更富有層次性。影片敘事上可分為主線和輔線，主線是松鼠索里打劫堅(jiān)果店，而輔線則是劫匪挖地道搶劫銀行。任何故事片都無(wú)法脫離主線劇情而存在，在《搶劫堅(jiān)果店》中，主線是十分突出的?！稉尳賵?jiān)果店》仍舊是傳統(tǒng)的好萊塢英雄敘事模式，主要線索交代了索里從邊緣人成長(zhǎng)為英雄的過(guò)程。而輔助線索則使影片的敘事更加立體。在以動(dòng)物為主體的動(dòng)畫電影中，人常常作為敘事的輔助者出現(xiàn)，其參與的事件具有碎片化傾向。但《搶劫堅(jiān)果店》中，劫匪搶劫銀行是具有完整故事情節(jié)的，從策劃到實(shí)施以及最后的逃亡、被抓，這些劫匪的故事可以說(shuō)構(gòu)成了影片故事的另一面。從這一層面上講，影片的輔線對(duì)敘事的構(gòu)建并不輸于主線，《搶劫堅(jiān)果店》是依靠“兩輪驅(qū)動(dòng)”推動(dòng)敘事發(fā)展的。

其次，不同敘事線索之間相互呼應(yīng)，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。兩條線索在敘事上并行交錯(cuò)，尤其是在交會(huì)點(diǎn)的設(shè)計(jì)上，影片展現(xiàn)出巧妙的構(gòu)思。例如，在索里尋找越冬的糧食儲(chǔ)備時(shí)，他發(fā)現(xiàn)了停在小鎮(zhèn)路邊的一輛堅(jiān)果售賣車，這對(duì)他無(wú)疑有著巨大的誘惑力，于是索里與巴迪一起，準(zhǔn)備盜取其中的堅(jiān)果。實(shí)際上，這個(gè)堅(jiān)果售賣車是一個(gè)掩人耳目的幌子，車子停在銀行的對(duì)面，是芬格斯和拉奇用來(lái)偵察的掩護(hù)手段。在銀行的運(yùn)鈔車趕來(lái)后，坐在椅子上看報(bào)紙的拉奇，透過(guò)報(bào)紙上挖出的孔洞對(duì)運(yùn)鈔車的一舉一動(dòng)進(jìn)行偷拍。芬格斯照顧著攤位，但他根本不想賣堅(jiān)果，于是小女孩兒買堅(jiān)果的糾纏使他憤怒，他對(duì)小女孩兒“堅(jiān)果攻擊”也引來(lái)了麻煩。小女孩兒找來(lái)了警察，而警察則要檢查他們的營(yíng)業(yè)執(zhí)照。就在這個(gè)當(dāng)口，索里偷竊堅(jiān)果的行為引起了芬格斯和拉奇的護(hù)衛(wèi)犬普利斯的注意，慌亂中索里和巴迪與普利斯?fàn)幎罚?dǎo)致了燃?xì)庑孤?，而售賣車也隨之開走。這也直接引起了橡果樹大火以及索里被逐，由此可見，兩條線索的交織使敘事節(jié)奏十分緊湊。

二、戲劇性的情節(jié)設(shè)置

情節(jié)設(shè)置方面，也可見這部電影創(chuàng)作者的用心之處。影片情節(jié)起承轉(zhuǎn)合錯(cuò)落有致，矛盾沖突一波三折。影片中，索立既是影片主人公，也是構(gòu)成矛盾沖突的核心?！稉尳賵?jiān)果店》中，所有的矛盾沖突都是圍繞著主人公索里展開的。這使得影片敘事更加集中和凝練，同時(shí)也使主人公的人物形象更加突出。

首先，《搶劫堅(jiān)果店》不僅有主要矛盾，在敘事線的不同點(diǎn)上，還有很多小的矛盾沖突，令影片更具趣味性。在主線敘事中，矛盾集中在索里能否帶領(lǐng)動(dòng)物們成功拿到劫匪堅(jiān)果店里的堅(jiān)果，這里矛盾的雙方是動(dòng)物和劫匪。圍繞這個(gè)主要矛盾，還有眾多小矛盾，存在于動(dòng)物內(nèi)部，它們構(gòu)成了影片情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力。

其次，《搶劫堅(jiān)果店》雖然具有很強(qiáng)的戲劇性，但其矛盾沖突在設(shè)計(jì)上又追求自然合理。例如，索里發(fā)現(xiàn)了小鎮(zhèn)上的堅(jiān)果店，并且同意和動(dòng)物們一起分享，這本是森林公園的動(dòng)物獲取越冬食物的好機(jī)會(huì)，作為動(dòng)物領(lǐng)袖的浣熊自然也能分到勞動(dòng)果實(shí)。但與此相比，浣熊更在意的是滿足自己高高在上的統(tǒng)治欲，他揚(yáng)言森林公園的領(lǐng)袖只能有一個(gè)，也就是他。而匱乏的食物意味著更多的控制，這就是萊孔破壞索里盜取堅(jiān)果計(jì)劃的原因。萊孔的存在，使影片的喜劇沖突更加強(qiáng)烈。當(dāng)索里不服從管教時(shí)，萊孔便將其放逐，并聲稱這是“For the park(一切為了公園)!”萊孔用公權(quán)力來(lái)壓制索里，并且欺騙了眾多小動(dòng)物。當(dāng)索里逃離人類的籠子，等待他的是萊孔和他骯臟的手下——綠毛老鼠。如果不是爆破的地點(diǎn)剛好是萊孔的旁邊，恐怕索里已經(jīng)遭到不測(cè)。萊孔可以說(shuō)是影片中最大的反派，他的存在就是為了襯托索里的英雄形象。

三、《搶劫堅(jiān)果店》的幽默敘事風(fēng)格

幽默詼諧是西方大部分商業(yè)影片所采用的主流敘事風(fēng)格。娛樂(lè)性是商業(yè)動(dòng)畫吸引觀眾最主要的審美特征之一。近年來(lái)，很多動(dòng)畫電影作品，備受觀眾喜愛(ài)的主要原因，便源于影片幽默詼諧的風(fēng)格。

首先，幽默詼諧的敘事風(fēng)格使影片更具趣味性和觀賞性。當(dāng)代社會(huì)快節(jié)奏的生活，使大眾普遍存在一定的學(xué)習(xí)、生活、工作等方面的壓力，而觀影則是很好的放松方式。因此，人們觀賞動(dòng)畫電影的目的并不是為了學(xué)習(xí)或者受教育，而是為了娛樂(lè)，所以，娛樂(lè)性是對(duì)于影片存在的本質(zhì)要求。在《搶劫堅(jiān)果店》中，幽默貫穿于影片始終，可以說(shuō)，影片就是一部動(dòng)畫喜劇。以情節(jié)上的安排來(lái)看，影片就具有強(qiáng)烈的幽默性，雙線敘事圍繞的核心都是“搶劫”，只不過(guò)索里一方的目的是搶劫堅(jiān)果，而劫匪一方是搶劫錢財(cái)。而結(jié)果也有天壤之別，森林公園的動(dòng)物們得到了大量的堅(jiān)果，索里也成為受推崇的英雄，而劫匪不僅鋃鐺入獄，金還失去了女友的信任。同是“搶劫”，不同的結(jié)果相互比照，幽默性也自然顯現(xiàn)。

其次，語(yǔ)言幽默與動(dòng)作幽默相得益彰，這是影片的敘事魅力所在。影片中的語(yǔ)言幽默與情境結(jié)合十分緊密，例如，索里發(fā)現(xiàn)鼴鼠的詭計(jì)后將其抓獲，并且?guī)У綁沁M(jìn)行審訊。鼴鼠則十分囂張地說(shuō)：“我守口如瓶，拒絕問(wèn)訊。我是塊難啃的骨頭，硬如鋼筋……”在他還沒(méi)有啰唆完，索里將其按倒在地，并讓路燈的光直射鼴鼠的雙眼。鼴鼠發(fā)出慘叫，然后馬上交代了萊孔的意圖。這種突然的轉(zhuǎn)變對(duì)比效果十分明顯，令鼴鼠之前的話語(yǔ)幽默感立顯。影片中的動(dòng)作幽默非常多，例如，索里在追蹤萊孔時(shí)，遭到了萊孔的手下小鳥的攻擊，這個(gè)通體紅色的憤怒小鳥，和索里一起撞上了芬格斯二人駕駛的汽車的風(fēng)擋，在索里抓緊雨刷的同時(shí)，小鳥則不停地啄索里的頭。拉奇被遮擋視線，就打開了雨刷，隨著雨刷的擺動(dòng)，每次兩個(gè)雨刷碰到一起，小鳥都要啄一次索里的頭，這種強(qiáng)烈的節(jié)奏構(gòu)成了強(qiáng)烈的幽默效果。此外，片中的語(yǔ)言幽默與動(dòng)作幽默常常結(jié)合起來(lái)，使娛樂(lè)效果更加突出。