李紅巖(長(zhǎng)春職業(yè)技術(shù)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130000)

20世紀(jì)80年代，好萊塢著名導(dǎo)演喬治·盧卡斯在執(zhí)導(dǎo)《星球大戰(zhàn)》時(shí)臨時(shí)創(chuàng)建了一個(gè)電影特效工作室，不久之后威震美國(guó)商界的史蒂夫·喬布斯收購(gòu)這一特效工作室，標(biāo)志著皮克斯動(dòng)畫工作室的正式成立。

1995年，皮克斯動(dòng)畫工作室以動(dòng)畫短片《小錫兵》的敘事視角和故事背景為基礎(chǔ)，推出了首部動(dòng)畫長(zhǎng)片《玩具總動(dòng)員》，運(yùn)用3D技術(shù)創(chuàng)制的《玩具總動(dòng)員》也標(biāo)志著美國(guó)動(dòng)畫電影發(fā)展歷程中的又一次技術(shù)革新。

近年來，皮克斯動(dòng)畫工作室的動(dòng)畫創(chuàng)作開始出現(xiàn)明顯的轉(zhuǎn)型，在注重技術(shù)創(chuàng)新的同時(shí)，也逐漸豐富動(dòng)畫影片的敘事題材，同時(shí)在動(dòng)畫角色的塑造方面大做文章，涌現(xiàn)出許多令觀眾記憶深刻的動(dòng)畫形象。

一、皮克斯動(dòng)畫電影中的妻子角色

在皮克斯的動(dòng)畫影片中，妻子角色雖不多見，但也體現(xiàn)了皮克斯女性動(dòng)畫角色設(shè)置的發(fā)展與變化。正如上文所述，上映于20世紀(jì)末的《玩具總動(dòng)員》使皮克斯動(dòng)畫工作室名利雙收，這也使皮克斯動(dòng)畫工作室陸續(xù)推出了《玩具總動(dòng)員》的兩部續(xù)集，受到奧斯卡金像獎(jiǎng)青睞的《玩具總動(dòng)員2》和《玩具總動(dòng)員3》創(chuàng)造了續(xù)集超越前作的“神話”。《玩具總動(dòng)員》的故事發(fā)生在小男孩的房間中，因最獲小主人的喜愛，玩偶胡迪成為一屋子玩具中的領(lǐng)導(dǎo)者，但新玩具太空騎警巴斯光年的到來卻威脅到胡迪的地位，兩個(gè)玩具在爭(zhēng)斗中飛落窗外，遭遇了寵物狗和號(hào)稱“玩具終結(jié)者”的鄰家男孩，意外的發(fā)生也拉開了《玩具總動(dòng)員》系列影片中玩具歷險(xiǎn)記的帷幕。在《玩具總動(dòng)員》的續(xù)集中，各式各樣的新玩具不斷入住小男孩的房間，其中蛋頭先生和蛋頭太太是一對(duì)夫妻，蛋頭太太性情急躁，卻對(duì)蛋頭先生百依百順、照料有加，“蛋頭先生是英雄”“有強(qiáng)壯的先生可真幸?！笔堑邦^太太的口頭禪?？梢哉f蛋頭太太是一位典型的家庭婦女形象，從影片故事情節(jié)發(fā)展的角度來看，蛋頭太太這一角色也并未起到過多的推動(dòng)作用。

在十年后的《飛屋環(huán)游記》中，男主人公卡爾的妻子雖然僅存在于老年卡爾的回憶中，卻對(duì)影片中卡爾的環(huán)游之旅及影片故事情節(jié)的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用。在《飛屋環(huán)游記》中，卡爾的妻子不僅是卡爾回憶中的主人公，更是卡爾始終心懷夢(mèng)想并在年老時(shí)大膽追尋夢(mèng)想的原動(dòng)力，盡管卡爾的妻子從未真實(shí)出境，卻對(duì)影片故事的推進(jìn)具有決定性的作用。

二、皮克斯動(dòng)畫電影中的母親角色

作為首部沖擊奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片的動(dòng)畫電影，《超人總動(dòng)員》打破了奧斯卡金像獎(jiǎng)評(píng)審組對(duì)動(dòng)畫影片的認(rèn)知局限，可謂是震驚美國(guó)動(dòng)畫影壇的一部上佳之作。這部影片集合了動(dòng)畫影片《海底總動(dòng)員》和商業(yè)大片《鐵巨人》的制作團(tuán)隊(duì)，在超人拯救地球的故事外殼下講述了一個(gè)家庭故事，延續(xù)了皮克斯動(dòng)畫電影的溫情風(fēng)格。在《超人總動(dòng)員》中，男主人公巴鮑伯被稱為“不可思議先生”，而其妻子海倫則被稱為“彈力女超人”，二人在超人工作退休后組建了一個(gè)幸福的家庭，共同養(yǎng)育子女，在這部影片中“彈力女超人”海倫這一女性角色大放異彩，教育子女、照顧家庭的同時(shí)拯救世界的她也成為皮克斯動(dòng)畫電影中最具代表性的母親形象。海倫的超能力源自其充滿彈力的身體，緊身超人裝包裹下的完美身材和無限伸展的四肢使海倫擁有奪人眼球的靚麗外表。在與巴鮑伯組建家庭之后，海倫收起了自己的超能力，開始全心照料家庭、教育兒女，成為備受兒女們崇拜和愛戴的母親。當(dāng)?shù)弥獕娜藗兤茐牡厍虻男皭河?jì)劃后，巴鮑伯決意重出江湖，擊敗壞人保衛(wèi)地球，此時(shí)的海倫也換上了超人裝備，加入到這場(chǎng)懲惡揚(yáng)善的偉大戰(zhàn)斗中，最終海倫成功救出被壞人劫持的丈夫，維護(hù)了地球的和平與家庭的幸福，徹底顛覆了傳統(tǒng)家庭中的母親形象，彰顯了女性在社會(huì)中和家庭里的力量。

第85屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片得主《勇敢傳說》講述了一個(gè)發(fā)生在古老氏族時(shí)期的王族故事。與《超人總動(dòng)員》相似的是，《勇敢傳說》也是在公主故事外殼下講述了一個(gè)關(guān)于家庭生活和個(gè)體成長(zhǎng)的故事。《勇敢傳說》可以說是皮克斯動(dòng)畫工作室近年來最成功的影片，這部影片不僅一舉奪得奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)，還獲得了美國(guó)金球獎(jiǎng)和英國(guó)電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫片兩個(gè)重量級(jí)榮譽(yù)。

三、皮克斯動(dòng)畫電影中的少女角色

在《玩具總動(dòng)員》的續(xù)集中，皮克斯動(dòng)畫創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)不僅增加了蛋頭夫婦這對(duì)角色，還增加了翠西等新的玩具角色，續(xù)集繼續(xù)講述玩具們的歷險(xiǎn)故事，在胡迪被選入展覽館離開玩具之家到玩具們被意外丟到垃圾箱的過程中，翠西一直是重要的角色之一。影片中的翠西是一個(gè)女牛仔玩偶，她樂于助人，在危難之際幫助其他玩具朋友，在受到不公待遇時(shí)勇敢地站出來進(jìn)行斗爭(zhēng)，是一個(gè)敢愛敢恨的少年女性角色。

在《玩具總動(dòng)員》《超人總動(dòng)員》等皮克斯動(dòng)畫作品中，少女常常被賦予活潑、勇敢的性格，成為影片中生命活力和自我追尋的代表，在少女形象塑造中，最具代表性的影片無疑是《勇敢傳說》?！队赂覀髡f》中的梅莉達(dá)長(zhǎng)著一頭橘色卷發(fā)，身著射箭戰(zhàn)服，擁有過人的射箭技能，喜好騎馬和射箭的她始終沒能成為母親眼中的合格公主。但隨著影片故事情節(jié)的推進(jìn)，梅莉達(dá)也實(shí)現(xiàn)了由反抗者到拯救者的蛻變。正如前文所述，梅莉達(dá)的母親始終致力于改變梅莉達(dá)過于活躍的個(gè)性，但梅莉達(dá)卻對(duì)傳統(tǒng)禮儀和氏族聯(lián)姻嗤之以鼻，不僅擾亂了比武招親活動(dòng)，還在莽撞之下使母親受制于魔法，變成了一只大熊?？梢哉f，影片前半部分中的梅莉達(dá)是一位大膽追尋自我但卻十分莽撞的反抗者形象。在母親變成大熊后，梅莉達(dá)逐漸承擔(dān)起了幫助母親脫離困境的重任，在破解魔法的過程中梅莉達(dá)也認(rèn)識(shí)到了自己因莽撞和任性所犯下的錯(cuò)誤。在面對(duì)氏族成員的強(qiáng)力攻勢(shì)中，梅莉達(dá)始終保護(hù)著自己的大熊母親，并憑借自己超群的騎射能力為母親解除了魔法，成為備受氏族成員尊敬的公主，而此時(shí)的梅莉達(dá)也成長(zhǎng)為家庭和氏族的拯救者。

從《玩具總動(dòng)員》續(xù)集中依賴丈夫的蛋頭太太到《飛屋環(huán)游記》中作為丈夫精神支柱的妻子；從《超人總動(dòng)員》中照顧家庭并拯救世界的母親到《勇敢傳說》中掌控家庭和氏族的王后；從《玩具總動(dòng)員》中敢于對(duì)不公待遇說“不”的少女角色翠西到《勇敢傳說》中兼具反抗個(gè)性和拯救力量的梅莉達(dá)公主，我們不難發(fā)現(xiàn)皮克斯動(dòng)畫中女性角色的發(fā)展與變化。隨著女性在家庭中和社會(huì)中權(quán)力地位的變化，皮克斯動(dòng)畫影片中的女性角色也由弱變強(qiáng)，由配角成為主角。更為重要的是，皮克斯動(dòng)畫影片中的女性角色并沒有過分男性化，在外在造型和內(nèi)心塑造方面均體現(xiàn)出了女性特質(zhì)，同時(shí)也通過情節(jié)設(shè)置和角色之間的對(duì)比彰顯了女性力量，為觀眾展現(xiàn)了女性動(dòng)畫角色的獨(dú)特魅力。