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        昆汀·塔倫蒂諾電影中的死亡命題

        2017-11-16 01:50:54中國(guó)石油大學(xué)勝利學(xué)院山東東營(yíng)257061
        電影文學(xué) 2017年24期
        關(guān)鍵詞:馬文昆汀暴力

        張 燕(中國(guó)石油大學(xué)勝利學(xué)院,山東 東營(yíng) 257061)

        鬼才導(dǎo)演昆汀之所以在名家輩出、競(jìng)爭(zhēng)激烈的好萊塢嶄露頭角,獲得本土以及國(guó)際電影市場(chǎng)的認(rèn)可并非偶然。他的作品帶有強(qiáng)烈的個(gè)人化風(fēng)格,他所開(kāi)創(chuàng)的非線性的敘事結(jié)構(gòu)、話嘮式的臺(tái)詞、瘋狂的暴力等成為許多電影導(dǎo)演爭(zhēng)相模仿的范式。文章對(duì)昆汀電影中所體現(xiàn)出的死亡命題進(jìn)行歸納和整理,從死亡主題、死亡的美學(xué)效果以及死亡命題的表現(xiàn)手段三個(gè)方面,來(lái)挖掘昆汀電影死亡主題的深刻性,以此加深對(duì)昆汀電影獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的理解。

        一、昆汀電影中的死亡主題

        死亡與藝術(shù)看似兩個(gè)毫不相關(guān)的話題,但事實(shí)上,人類(lèi)社會(huì)產(chǎn)生之初,死亡便與藝術(shù)結(jié)下了不解之緣。死亡是藝術(shù)創(chuàng)作的重要表現(xiàn)對(duì)象,通過(guò)藝術(shù)加工和處理,死亡的終極意義上升到審美的高度,以一個(gè)更加直觀、充滿藝術(shù)想象力的方式呈現(xiàn)出來(lái),人們對(duì)死亡的認(rèn)知因此得以深化。在繪畫(huà)、小說(shuō)、音樂(lè)等藝術(shù)形式中,死亡都是其鐘愛(ài)的表達(dá)對(duì)象,對(duì)電影而言,死亡也是一個(gè)非常重要的母題。

        首先,昆汀電影對(duì)死亡命題的處理方式較為特別,通常并不與愛(ài)情等命題摻雜在一起。愛(ài)情與死亡是兩個(gè)比較常見(jiàn)的電影母題,二者的結(jié)合在電影中也屢見(jiàn)不鮮。日本電影就常常借助死亡來(lái)講述愛(ài)情,以此凸顯出愛(ài)情的崇高和偉大,使觀眾陷入對(duì)人生終極意義的思考之中,如《生死戀》《失樂(lè)園》等。使用這樣的藝術(shù)手段,能夠使影片蒙上了一層陰郁、悲涼的色彩,這也是日本獨(dú)特的文化背景使然。中國(guó)受儒家文化影響較深,在談及死亡文化時(shí)往往是有所顧慮和忌諱的。而有著西方文化背景的昆汀,在闡釋死亡主題時(shí)很少將死亡與愛(ài)情聯(lián)系在一起,即使將二者結(jié)合,其敘事模式也不同于日本的純愛(ài)式,而是充滿血雨腥風(fēng)和暴力色彩。

        其次,死亡是一個(gè)嚴(yán)肅而又沉重的話題,不同的文化背景、不同的電影導(dǎo)演對(duì)死亡的處理方式都存在著很大的不同。比如在處理英雄人物的死亡時(shí),中國(guó)電影習(xí)慣以崇高而偉大的方式處理,以此凸顯人物的主角光輝。而昆汀則采取解構(gòu)甚至游戲的態(tài)度來(lái)處理影片中人物的死亡。例如,《無(wú)恥混蛋》后半部分開(kāi)了一個(gè)十分具有顛覆性的玩笑,即希特勒被刺殺。眾所周知,歷史上希特勒是在德國(guó)潰敗的不利形勢(shì)下自殺身亡的。昆汀卻對(duì)希特勒的死亡做了如此不嚴(yán)肅甚至游戲化的處理。此外,通常電影中那些具有主角光環(huán)或者是代表正義一方的人,最后不會(huì)落得死亡的結(jié)局,而昆汀對(duì)此規(guī)則卻不屑一顧。

        二、死亡的美學(xué)效果

        在昆汀的電影中,故事的內(nèi)容以及表現(xiàn)形式往往是為了他所強(qiáng)調(diào)的效果服務(wù),而非一定符合客觀實(shí)際。有時(shí)候,昆汀電影中甚至存在完全與邏輯背反的事件。例如,擁有一把絕世的武士刀可以以一敵百,翠碧絲之所以能夠完成復(fù)仇,在很大程度上是因?yàn)樗玫揭晃蝗毡靖呷怂?zèng)的武士刀。昆汀設(shè)計(jì)的打斗場(chǎng)景完全脫離了真實(shí)的世界,把觀眾帶入他營(yíng)造的刀光劍影的江湖之中。昆汀對(duì)死亡有一種獨(dú)特的理解,展示的方式也是非常獨(dú)特的,這就使他的電影形成了一種獨(dú)特的美學(xué)效果。

        首先,對(duì)死亡美學(xué)效果的渲染表現(xiàn)在對(duì)死亡形式的強(qiáng)調(diào)上。某種意義上,昆汀的電影幾乎沒(méi)有不與死亡有著密切關(guān)系的。死亡是昆汀電影中的重要元素,時(shí)時(shí)出現(xiàn),頻率之高、方式之多樣化遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于同類(lèi)題材電影。從表面上看,昆汀在電影中對(duì)待死亡的方式是簡(jiǎn)單粗暴的,那么是否就可以因此斷定昆汀的死亡觀是冷漠的、血腥的呢?這樣的觀點(diǎn)當(dāng)然是錯(cuò)誤的。死亡的形式感被強(qiáng)化,甚至可以這樣說(shuō),每一個(gè)電影人物的出場(chǎng)方式以及人物形象本身并不重要,相比之下重要的是人物的死亡方式以及在塑造和描繪人物死亡場(chǎng)景時(shí)所帶來(lái)的畫(huà)面感以及震撼力。

        其次,死亡美學(xué)效果通過(guò)對(duì)死亡本身的解構(gòu)和游戲得以強(qiáng)化。綜合昆汀的電影作品來(lái)看,死亡常常與暴力、血腥的場(chǎng)面緊密聯(lián)系在一起,這也成就了昆汀電影鮮明的個(gè)人風(fēng)格。這就不得不提及暴力美學(xué)。暴力美學(xué)起源于美國(guó),在香港逐步發(fā)展、成熟。昆汀將暴力美學(xué)應(yīng)用在電影中,并將之發(fā)揚(yáng)光大。在其作品中,槍?xiě)?zhàn)、打斗的場(chǎng)面常常被處理成符號(hào)化或者做無(wú)意義處理,之后再對(duì)畫(huà)面進(jìn)行特殊的技術(shù)手段處理,或以動(dòng)畫(huà)的形式展現(xiàn),或以黑白的形式展現(xiàn),弱化對(duì)暴力場(chǎng)面慘烈程度的處理,以此減少給觀眾帶來(lái)的視覺(jué)上的不適應(yīng)。以《罪惡之城》為例,馬文為了給曾帶給自己一夜溫柔的女孩歌迪報(bào)仇,結(jié)果遭到殺手凱文暗算,并被他關(guān)押起來(lái)。在凱文走后,馬文逃出了牢獄,并與從直升機(jī)上下來(lái)的警察展開(kāi)了惡斗。馬文用斧頭不斷地砍殺這群惡人,在黑白的影像中,只有斧頭的起落和濺起的血花,馬文的動(dòng)作如同削瓜切菜。在馬文的暴力游戲之下,眾多邪惡的警察紛紛死亡,他們的死亡見(jiàn)證了英雄的崛起。

        三、死亡命題的表現(xiàn)手段

        死亡是人類(lèi)永恒思考的問(wèn)題,有關(guān)于生命長(zhǎng)度以及寬度的思考從未停止過(guò)。藝術(shù)家們各盡其能,發(fā)揮自己的專(zhuān)業(yè)特長(zhǎng)對(duì)充滿神秘色彩的死亡問(wèn)題進(jìn)行反思和感悟。昆汀對(duì)這一問(wèn)題同樣癡迷和好奇,他對(duì)死亡的表現(xiàn)手段不是一成不變的,而是多角度、多層次,不遺余力的。

        首先,在昆汀的電影中,充斥著死亡意象。意象不僅是一種重要的電影語(yǔ)言,是藝術(shù)家們表達(dá)情感、宣泄情緒的最有效、最簡(jiǎn)單的途徑,同時(shí)具有深刻的象征意味。昆汀的電影中常常出現(xiàn)了一些具有標(biāo)志性的死亡意象,借以營(yíng)造一種神秘、恐怖的氛圍。例如,惡劣的自然天氣就是死亡的意象。以《八惡人》為例,故事發(fā)生在懷俄明州人跡罕至的西部荒原。一天暴風(fēng)雪肆虐,天氣寒冷,沃倫、約翰等賞金獵人的行動(dòng)也因惡劣的天氣受到嚴(yán)重阻礙,在雪地中舉步維艱,一行人不得不來(lái)到明尼的男裝店躲避暴風(fēng)雪,殘酷的殺戮就在一個(gè)陳舊的木屋中展開(kāi)?;璋档臒艄?、肆虐的大雪,營(yíng)造出肅殺的死亡氛圍。觀眾在這樣的氛圍中,全身的敏感神經(jīng)都被調(diào)動(dòng)起來(lái),完全被帶入劇情之中。

        其次,對(duì)死亡氣氛的營(yíng)造也是昆汀表現(xiàn)死亡的重要手段?!稓⑺辣葼枴烽_(kāi)始的場(chǎng)景設(shè)置為加州一個(gè)風(fēng)和日麗的早上,綠油油的草坪、蔚藍(lán)的天空以及美國(guó)典型的民居,將一切籠罩在靜謐、和諧的氣氛之中。門(mén)鈴響起之后,兩位昔日殺手小組的成員相見(jiàn)。接下來(lái)畫(huà)風(fēng)突然轉(zhuǎn)變,碧翠絲與黑人殺手維尼塔短兵相接,一場(chǎng)死斗開(kāi)始,與之前寧?kù)o溫馨的畫(huà)風(fēng)迥然不同。此外,昆汀還擅長(zhǎng)對(duì)死亡的場(chǎng)面進(jìn)行詩(shī)意的刻畫(huà),最典型的場(chǎng)景是《殺死比爾》中兩個(gè)女殺手最后的對(duì)決。二人的決斗在非常唯美寧?kù)o的背景下展開(kāi),地點(diǎn)設(shè)置在酒館后面的一個(gè)雅致的典型日式庭院。碧翠絲一身明亮的黃色運(yùn)動(dòng)衫(酷似李小龍),石井則身著潔白如雪的傳統(tǒng)日本服飾,漫天的雪花飄飄灑灑,鋒利的武士刀在靜謐的空氣中發(fā)出鏗鏘的碰撞聲,充滿殺氣的打斗被昆汀描繪成充滿詩(shī)意的劍舞表演。最終,石井的頭顱被對(duì)手?jǐn)叵?,純白的雪地上出現(xiàn)一抹紅色的血跡。在這個(gè)過(guò)程中,觀眾暫時(shí)逃離血腥、激烈的暴力場(chǎng)面,而被畫(huà)面的美感所吸引。

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