■朱紅

話劇《欲望號(hào)街車》導(dǎo)演手法的運(yùn)用

■朱紅

《欲望號(hào)街車》，一部上個(gè)世紀(jì)獲得美國普利策戲劇獎(jiǎng)的經(jīng)典戲劇作品。朱利安·哲拉斯，一個(gè)生于法國藝術(shù)世家，擁有先鋒派作曲家，鋼琴家等頭銜的年輕戲劇導(dǎo)演。當(dāng)這兩者在中國的戲劇舞臺(tái)上相遇，會(huì)碰撞出什么樣的火花？我?guī)е闷孀哌M(jìn)小劇場(chǎng)后，一切的疑惑都得到了圓滿的解答。

原劇作者田納西·威廉斯將戲劇故事發(fā)生的地點(diǎn)安排在“一幢兩層樓房”，而眼前的舞美設(shè)計(jì)更像是一個(gè)普通的中國家庭擺設(shè)：舞臺(tái)右方是客廳，中間放著一張圓桌和幾把椅子，門后的地柜上放著幾瓶酒；舞臺(tái)左方靠后放著一張床，床旁邊的柜子上放著收音機(jī)和電話機(jī)；中間以一個(gè)景片和一塊深色的簾子隔開。但是，導(dǎo)演卻讓這些普通的擺設(shè)在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出與原劇本不同的風(fēng)格：客廳正對(duì)觀眾的墻上用紅筆寫著的大大的英文單詞“DESIRE”，這應(yīng)該算是導(dǎo)演的神來之筆，讓觀眾在觀劇過程中時(shí)刻面對(duì)這個(gè)紅色的欲望，讓我們隨著劇情的展開，看著白蘭琪如何一步步地被吞噬，直至走向人生的毀滅。

田納西·威廉斯的劇本《欲望號(hào)街車》由11場(chǎng)組成，11場(chǎng)的內(nèi)容本來就已經(jīng)比較精干，而導(dǎo)演朱利安·哲拉斯對(duì)這部戲劇作品又進(jìn)行了刪減，如將原本就不多的尤尼斯夫妻倆的戲減至最少，同時(shí)刪去了米奇揭露白蘭琪的真面目后街角出現(xiàn)的那個(gè)賣吊喪花的瞎眼墨西哥女人，還刪去了白蘭琪引誘一個(gè)上門收?qǐng)?bào)紙費(fèi)用的青年等情節(jié)。這些情節(jié)被導(dǎo)演大幅刪去后，不但沒有使場(chǎng)與場(chǎng)之間的情節(jié)顯得突兀，相反，女主人公白蘭琪的人生命運(yùn)更加凸顯在我們面前。她那曾經(jīng)因?yàn)榭仗摱龀龅牧钊瞬积X的往事，她想竭力隱瞞過去卻一次次被掀開傷疤的痛楚，她渴望愛情卻被無情中斷的悲憤，她習(xí)慣性地生活在自編的故事中，她想保留自己的高雅卻又不得不在這樣的環(huán)境里低頭……

全劇的亮點(diǎn)在于導(dǎo)演對(duì)表現(xiàn)形式的探索與創(chuàng)新。開場(chǎng)時(shí)，兩對(duì)演員先上場(chǎng)，分別坐在靠近臺(tái)口的長(zhǎng)沙發(fā)上，隨后，中間表演區(qū)開始表演——斯坦利一邊叫著斯蒂拉一邊走進(jìn)家門，而分坐在長(zhǎng)沙發(fā)上的兩對(duì)演員像觀眾一樣欣賞著臺(tái)上演員的表演。

斯坦利 （大聲喊）喂，喂！斯蒂拉，寶貝！

斯蒂拉 別這樣對(duì)我嚷嚷。

斯坦利 接住！

斯蒂拉 什么東西？

斯坦利 肉?。ㄞD(zhuǎn)身與同伴出門）

斯蒂拉 斯坦利，你去哪兒？

斯坦利 打滾木球去！

就在這時(shí)，臺(tái)上扮演斯坦利和斯蒂拉的演員突然都靜止不動(dòng)，坐在左邊沙發(fā)上的兩位演員開始重復(fù)場(chǎng)上人物曾經(jīng)說過的臺(tái)詞：

女演員 斯坦利，你去哪兒？

男演員 打滾木球去！

女演員 我可以來看嗎？

男演員 來吧。

這一段剛表演完，站在臺(tái)中間處于靜止?fàn)顟B(tài)的斯蒂拉向門口跑去，邊跑邊喊：“我可以來看嗎？”斯坦利的聲音傳來“來吧！”。這段類似于音樂二聲部的技巧在戲劇中的運(yùn)用令人耳目一新，與布萊希特宣揚(yáng)的“陌生化效果”有異曲同工之妙。同時(shí)，也為下面當(dāng)著現(xiàn)場(chǎng)觀眾的面變換演員埋下伏筆。

第四場(chǎng)結(jié)束時(shí)，場(chǎng)上燈光變成深藍(lán)色，坐在左邊沙發(fā)和右邊沙發(fā)上的兩組演員分別大聲叫著劇中四位主要人物的名字——斯坦利、米奇、白蘭琪、斯蒂拉，音樂聲漸起，四位演員突然同時(shí)從沙發(fā)上站起來，向臺(tái)上走去，其中一位女演員將剛才扮演斯蒂拉的演員送回到臺(tái)口的左邊沙發(fā)上坐下，而男演員則將剛才扮演斯坦利的演員推向左邊沙發(fā)，相似的場(chǎng)景也發(fā)生在臺(tái)的右面。于是，臺(tái)口的左邊沙發(fā)坐著剛才扮演斯坦利和斯蒂拉這對(duì)小夫妻的演員，右邊的沙發(fā)上則坐著剛才扮演米奇和白蘭奇這對(duì)戀人的演員，而新?lián)Q上場(chǎng)的演員做著原來角色所做的動(dòng)作，靜止在那里，音樂聲漸小，這一場(chǎng)也徹底結(jié)束。

《欲望號(hào)街車》是一個(gè)悲劇，但是在具體情節(jié)的處理上，導(dǎo)演并沒有一味地去展現(xiàn)主人公白蘭琪的悲慘人生，而是在悲劇當(dāng)中穿插著一些喜劇場(chǎng)面，從而使整個(gè)劇看起來并不顯得那么沉重。如斯坦利、斯蒂拉夫妻倆的朋友斯狄夫、尤尼斯夫妻，這兩人既是斯坦利夫妻倆的鄰居，又與他們是親密無間的朋友。斯狄夫在牌桌上與斯坦利一邊打牌，一邊說著粗俗無聊的笑話，夸張的形體與臺(tái)詞讓場(chǎng)下觀眾一片笑聲。當(dāng)身處室內(nèi)的主人公因?yàn)闋?zhēng)執(zhí)而疲憊不堪時(shí)，窗外出現(xiàn)斯狄夫、尤尼斯夫妻的身影，尤尼斯指著丈夫斯狄夫的鼻子數(shù)落著他的不是，而丈夫則憤憤不平地大聲辯解，戲劇節(jié)奏在這一刻得到適時(shí)的舒緩，于是，這一場(chǎng)就在觀眾輕松的笑聲中結(jié)束了。

《欲望號(hào)街車》是年輕的法國導(dǎo)演朱利安·哲拉斯在中國實(shí)行他的“戲劇工作坊”計(jì)劃的劇目之一。在這部名劇中，他大膽地將自己的想法和理念植入到所導(dǎo)的戲劇中，在戲劇舞臺(tái)上做著盡可能多的嘗試，從而讓我們看到戲劇舞臺(tái)在呈現(xiàn)作品時(shí)的多樣性和可能性，為后來者提供了一個(gè)可供借鑒的范本。