白 濛，張維剛

（曲阜師范大學(xué) 山東 日照 276800）

淺析《黑天鵝》的色彩運(yùn)用

白 濛，張維剛

（曲阜師范大學(xué) 山東 日照 276800）

《黑天鵝》是一部懸疑驚悚類(lèi)電影,該影片由于精彩的內(nèi)容帶給觀眾極大的心理沖擊，在上映后獲得廣泛好評(píng)。在整部影片的結(jié)構(gòu)中，通過(guò)對(duì)色彩的恰當(dāng)而巧妙的運(yùn)用，使得整部影片無(wú)論從結(jié)構(gòu)還是整體的劇情，甚而到人物心理揭示等諸多方面都取得了理想的效果,本文從色彩藝術(shù)的角度出發(fā)，分析影片中色彩藝術(shù)的運(yùn)用及其暗喻的內(nèi)容。

《黑天鵝》；色彩；運(yùn)用

《黑天鵝》是導(dǎo)演達(dá)倫·阿倫諾夫斯基傾力執(zhí)導(dǎo)之作。這部影片講述的是芭蕾舞演員尼娜成長(zhǎng)的心路歷程，通過(guò)影視語(yǔ)言成功地對(duì)人們的視覺(jué)和心理造成了沖擊。然而，這部影片最使人眼前一亮的是色彩的運(yùn)用。影片不但通過(guò)色彩成功地串聯(lián)起故事情節(jié)、整體結(jié)構(gòu)，同時(shí)也串聯(lián)起人物成長(zhǎng)的心路歷程，并且通過(guò)色彩巧妙地揭示了人物性格的轉(zhuǎn)變。整部影片的色彩基調(diào)比較灰暗，這也代表著人物內(nèi)心的壓抑。通過(guò)灰暗的基調(diào)，講述整部影片，對(duì)人們的視覺(jué)心理造成沖擊，是這部影片成功的最大因素。

一、《黑天鵝》的色彩運(yùn)用

《黑天鵝》這部影片運(yùn)用了黑、白、灰三種色彩。影片以一個(gè)黑幕開(kāi)頭，然后出現(xiàn)了一道白色的光束，尼娜像一只白天鵝一樣，在光束下翩翩起舞。隨著劇情的發(fā)展，觀眾逐漸了解到這是尼娜的一個(gè)美好夢(mèng)境。而影片開(kāi)頭的黑、白色彩也交代了整部影片的色彩基調(diào)和主題。同時(shí)，尼娜在夢(mèng)境中穿著白色的芭蕾舞服，交代了尼娜的性格，像一張白紙一樣，純潔無(wú)暇。后來(lái)，尼娜穿著灰色的練功服，表示著她的性格已經(jīng)開(kāi)始轉(zhuǎn)變，介于黑、白的中間地帶。最后，尼娜成功地將黑天鵝表現(xiàn)出來(lái)，黑色中充滿(mǎn)誘惑、邪惡。這三種顏色將尼娜的性格涇渭分明地表現(xiàn)出來(lái)。

二、《黑天鵝》的色彩分析

（一）色彩對(duì)人物性格的塑造。其實(shí)在影片的開(kāi)頭，粉紅色也被大量運(yùn)用。首先是尼娜的房間，全都是粉紅色的布置，加上尼娜穿著白色的練功服，感覺(jué)她就像生活在童話(huà)世界里的洋娃娃。這樣置身在粉色世界里的尼娜，性格就像粉色一樣單純、善良而又可愛(ài)。這個(gè)時(shí)期的尼娜，就像是白天鵝的化身，因而藝術(shù)總監(jiān)說(shuō)尼娜跳白天鵝是當(dāng)之無(wú)愧的，這與尼娜的性格相符。而且尼娜在這個(gè)時(shí)期的練功服一直都是白色的，尼娜翩翩起舞時(shí)白色的練功服與她的性格氣質(zhì)相符，使尼娜起舞時(shí)恰似那只美麗高雅的白天鵝。

這樣的尼娜與她生活的環(huán)境息息相關(guān)。她的母親并不是一名成功的舞者，母親把自己的希望全部放在了尼娜的身上，從小就對(duì)尼娜嚴(yán)格要求，可以想象，尼娜平時(shí)跳舞的壓力有多大。后來(lái)，尼娜的練功服由白色變成了灰色，這時(shí)的尼娜精神有點(diǎn)崩潰，因?yàn)樗?dāng)選黑天鵝，母親帶給她更大的壓力，她希望自己能夠達(dá)到母親的期望，尤其是莉莉的出現(xiàn)，使她感受到前所未有的壓力。尼娜灰色的練功服就像她那時(shí)的性格，開(kāi)始多疑，開(kāi)始對(duì)自己極度不自信，開(kāi)始有了反叛精神。

后來(lái)，尼娜的練功服延續(xù)至暗色調(diào)，直至最后尼娜在臺(tái)上穿著黑色的舞蹈服完美演繹了黑天鵝。這時(shí)的尼娜已經(jīng)將自己幻化成一直黑天鵝，其性格也變得像黑天鵝一樣，直至將白天鵝和黑衣鵝合二為一。其實(shí)尼娜最后能完美演繹黑天鵝，首先是因?yàn)槟赣H。在影片中，母親經(jīng)常一襲黑衣出現(xiàn)在尼娜的面前，黑色帶給尼娜的是壓抑，是一種束縛。其次是莉莉的出現(xiàn)。莉莉黑色的紋身、黑色的練功服、黑色的濃妝，都像是一只黑天鵝，眼神中也充滿(mǎn)了邪惡和誘惑。這一切都在影響著尼娜，使尼娜為自己樹(shù)立了假想敵，當(dāng)想象中的滿(mǎn)手鮮血與現(xiàn)實(shí)中干凈的雙手相呼應(yīng)，使尼娜沖破束縛，最終走向滅亡。

（二）色彩對(duì)故事情節(jié)的推動(dòng)?！逗谔禊Z》中，黑白灰三種色彩推動(dòng)了整部影片的發(fā)展，其基調(diào)也是由明轉(zhuǎn)暗，色彩也是由白色漸漸變成黑色。尼娜開(kāi)始生活在白色當(dāng)中，影片開(kāi)頭的基調(diào)比較輕松，歡快。漸漸的，影片的整體色彩開(kāi)始變得灰蒙蒙，尼娜身著黑色的練功服，遇到舞團(tuán)前一位主演化著煙熏妝，穿著黑色的上衣氣憤離開(kāi)。整部影片當(dāng)中，最亮的顏色當(dāng)屬前主演的那只口紅。正是這支口紅，使尼娜的性格開(kāi)始漸漸改變，影片的整個(gè)基調(diào)從這時(shí)起變得有點(diǎn)壓抑。當(dāng)影片整個(gè)基調(diào)都以黑色為主時(shí)，尼娜也沖破了束縛，化身為一只黑天鵝。影片最后的那段臺(tái)上表演，是整部影片的高潮部分，當(dāng)尼娜換回白色的衣服時(shí)，幻想破滅，故事情節(jié)一落千丈，由一個(gè)高潮瞬間跌落到低谷，人們的心情也隨之從洶涌澎拜到吃驚，再到默默哀傷。

（三）色彩對(duì)意象的表現(xiàn)及隱喻。在《黑天鵝》中，每一種顏色都有其代表的意象，表面上白、灰、黑三種色彩代表著尼娜的性格轉(zhuǎn)變，她的舞蹈生涯也是充滿(mǎn)了這三種顏色，由最單純的白天鵝變成充滿(mǎn)誘惑的黑天鵝。但是，在尼娜白色單純的生活背后，也有著一些隱喻的元素為影片后來(lái)的基調(diào)做了鋪墊，比如，尼娜母親的黑衣，還有尼娜粉色被子上的黑色花紋、舞蹈教室里黑色的色調(diào)，無(wú)一不為尼娜性格的轉(zhuǎn)變做鋪墊。如果說(shuō)白色代表著尼娜，那么經(jīng)常穿著黑色衣服的母親為影片埋下了伏筆。還有莉莉，還有前主演、總監(jiān)。這一切都為尼娜日后性格的轉(zhuǎn)變埋下了伏筆。

尼娜的練功服由白色轉(zhuǎn)變?yōu)榛疑?，最后成了黑色，這些轉(zhuǎn)變都隱喻著尼娜像一只稚嫩的白天鵝脫下層層羽衣，在壓力中漸漸成長(zhǎng)，最終化身成一只充滿(mǎn)誘惑和邪惡的黑天鵝。影片結(jié)尾，尼娜在舞臺(tái)上穿著黑衣跳著天鵝舞，羽毛一點(diǎn)一點(diǎn)長(zhǎng)出，最后長(zhǎng)成豐滿(mǎn)的羽翼，在舞臺(tái)上驕傲自信地綻放，與白、灰、黑三種色彩遙相呼應(yīng)。這也是一種精神上的暗喻，暗喻尼娜最終打敗了所有的對(duì)手，成為最終的勝利者。

（四）色彩對(duì)視覺(jué)的沖擊?！逗谔禊Z》中最令人難忘的片段是尼娜的兩段幻想。一段在開(kāi)頭，黑色的環(huán)境中，一道白色的光束，尼娜跳著舞，像一只優(yōu)雅的白天鵝，這段開(kāi)頭通過(guò)兩種色彩給觀眾帶來(lái)視覺(jué)上的反差，使觀眾在這種色彩反差中對(duì)尼娜有了深刻的印象。并且，這種色彩沖擊使尼娜的性格直截了當(dāng)表現(xiàn)出來(lái)，給觀眾一種心理暗示。

另一段幻想在結(jié)尾。尼娜在舞臺(tái)上還是跳著那段舞蹈，還是黑色的環(huán)境，一道白色的光束，唯一不同的，尼娜這次跳的是黑天鵝。在白色光束與黑色光束以及投影的巨大反差中，尼娜蛻變成功，同時(shí)帶給觀眾視覺(jué)上的震撼。導(dǎo)演用兩種極其簡(jiǎn)單的顏色，將尼娜的驕傲、誘惑、邪惡淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)，片頭片尾遙相呼應(yīng)。

片中唯一的亮色——紅色出現(xiàn)了兩次，一次是口紅；一次是鮮血。紅色在這部以白灰黑為主基調(diào)的影片中顯得尤為突出。這個(gè)突出且充滿(mǎn)了誘惑的顏色，讓觀眾記住了尼娜的第一次轉(zhuǎn)變。影片最后以黑色為主基調(diào)，觀眾的視覺(jué)漸漸疲勞，當(dāng)尼娜幻想中被她殺害的莉莉鮮血流了一地，這灘亮眼的鮮血使觀眾為之一振，又輕而易舉地記住了尼娜的再一次轉(zhuǎn)變。這灘鮮血代表著尼娜在幻想中清醒，最終回歸本性。

整部影片的用色極其大膽，簡(jiǎn)單的顏色帶給觀眾極大的沖擊感，整部影片在平凡的顏色中講述著不凡的故事。

第一作者：白 濛, 曲阜師范大學(xué)傳媒學(xué)院戲劇與影視學(xué)專(zhuān)業(yè)研究生；

第二作者：張維剛，曲阜師范大學(xué)傳媒學(xué)院，副教授。

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