陳鴻瑞

（重慶人文科技學(xué)院 重慶 401524）

論新媒體時代節(jié)目風(fēng)格變化

陳鴻瑞

（重慶人文科技學(xué)院 重慶 401524）

國內(nèi)節(jié)目制作起步較晚，與英國、美國等國家相比，發(fā)展的時間也相對較短。雖然我國綜藝節(jié)目發(fā)展迅速，卻沒有形成完善的節(jié)目運(yùn)作方式，節(jié)目主持人也處于不斷學(xué)習(xí)與成長的過程中。國外節(jié)目的接受和引進(jìn)導(dǎo)致了我國的節(jié)目獨(dú)特性較弱。國內(nèi)相關(guān)機(jī)構(gòu)對創(chuàng)造性思維的培養(yǎng)重視度不夠，是導(dǎo)致主持人創(chuàng)造性思維能力難以提高的關(guān)鍵因素。新媒體時代傳統(tǒng)媒體與新媒體節(jié)目相互交融又彼此爭鋒，話題涉獵廣泛且極具討論性，更需要不斷加強(qiáng)節(jié)目自身的創(chuàng)新能力。

新媒體；節(jié)目風(fēng)格

一、新媒體時代綜藝節(jié)目的變化與特征

20世紀(jì)90年代脫口秀節(jié)目進(jìn)入中國。1992年上海東方電視臺創(chuàng)辦了中國首檔談話類節(jié)目《東方直播室》，該節(jié)目也被認(rèn)為是中國脫口秀節(jié)目的前身。繼《東方直播室》后，中國脫口秀節(jié)目呈現(xiàn)出百花齊放的態(tài)勢，涌現(xiàn)出多檔優(yōu)秀作品，例如央視推出的《實話實說》以及鳳凰衛(wèi)視的《鏗鏘三人行》等。這些節(jié)目都極具代表性，折射出脫口秀節(jié)目在中國本土化的發(fā)展。

21世紀(jì)后，綜藝娛樂元素被廣泛應(yīng)用到脫口秀節(jié)目中。娛樂脫口秀受到觀眾的廣泛好評，節(jié)目通過幽默風(fēng)趣的語言、時尚潮流的思想，再輔助以娛樂元素為支撐，充分迎合了觀眾喜好，將中國脫口秀的娛樂性提升到一個新的高度。近年來，網(wǎng)絡(luò)行業(yè)及新媒體技術(shù)的發(fā)展打破了傳統(tǒng)媒體帶來的諸多限制，為脫口秀提供了更為自由的展示平臺。隨著新媒體技術(shù)的日趨完善，以網(wǎng)絡(luò)等媒體平臺為依托的新媒體綜藝節(jié)目如雨后春筍般發(fā)展起來。網(wǎng)絡(luò)平臺的互動性和開放性也使網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目在繼承了電視脫口秀節(jié)目特征的同時，衍生出以下電視脫口秀所不具備的新特征。

（一）互動方式親民化。與傳統(tǒng)電視媒體相比，新媒體綜藝節(jié)目的表現(xiàn)更加親民。傳統(tǒng)媒體的話語權(quán)往往掌握在主持人手中，與電視媒體不同，新媒體節(jié)目更注重互動。這種互動不僅局限于與現(xiàn)場觀眾的交流合作，很多節(jié)目還通過微博、公眾號等，以評論、轉(zhuǎn)發(fā)、分享等方式與受眾交流。新媒體節(jié)目通過協(xié)作將傳統(tǒng)節(jié)目中的單方面行為轉(zhuǎn)變成集體行為，充分體現(xiàn)出新媒體時代綜藝節(jié)目的親民化特征。

（二）口語表達(dá)通俗化。新媒體節(jié)目所采用的口語表達(dá)方式多以網(wǎng)絡(luò)用語為主，語言呈碎片化，更加通俗易懂。與電視媒體脫口秀不同，網(wǎng)絡(luò)脫口秀敢于展示自己的觀點，敢于挑戰(zhàn)權(quán)威，語言風(fēng)格通俗，所表達(dá)的言論往往站在普通民眾的立場上，所以更容易得到大眾的關(guān)注與認(rèn)同。

（三）內(nèi)容形式多樣化。新媒體節(jié)目內(nèi)容形式多樣，從國計民生到街頭巷尾，均可成為其話題。新媒體時代素材廣泛，而脫口秀節(jié)目主持人對內(nèi)容的把控和篩選也成為影響節(jié)目成功的重要因素。

二、節(jié)目創(chuàng)新的特征及作用

對信息的增值思考也是獲取創(chuàng)造性思維的重要方式。節(jié)目主創(chuàng)要對各類信息保持敏感度，在工作和生活中了解到的各類信息通過凝練與思考，形成源源不斷的增值信息。這些信息的增值極易引起靈感的迸發(fā)，有助于創(chuàng)造性思維能力的形成。

（一）鮮明的獨(dú)創(chuàng)性。創(chuàng)新思維在思路選擇、思考技巧、思維結(jié)論上往往另辟蹊徑，在一定領(lǐng)域范圍內(nèi)具有首創(chuàng)性和開拓性。思維的獨(dú)創(chuàng)性可以幫助節(jié)目制作團(tuán)隊在節(jié)目中形成新的思路和想法，使節(jié)目標(biāo)新立異、與眾不同。

（二）極大的靈活性。雖然創(chuàng)新思維并不是毫無章法可循，但它的思考方式?jīng)]有固定框架，會迅速從一個思路轉(zhuǎn)到另一思路。思維的靈活性能使主創(chuàng)人員在節(jié)目制作過程中形成更好的應(yīng)變能力，大大提高節(jié)目的流暢性。

（三）獨(dú)特的藝術(shù)性。由于創(chuàng)新思維是靈活開放的思維活動，它的產(chǎn)生常伴有靈感、想象、聯(lián)想、直覺，這也注定了創(chuàng)新思維有極大的偶然性和技巧性，想要完全模仿是不可能的。創(chuàng)新性思維的藝術(shù)性不僅可以帶給主持人瞬間的靈感，這些靈感可以將節(jié)目推向高潮，畫龍點睛，且他人很難跟風(fēng)模仿。

（四）廣泛的多角性。利用節(jié)目創(chuàng)新可以實現(xiàn)從多個角度對一個事物進(jìn)行分析思考，將事物之間的聯(lián)系通過生動的外在表現(xiàn)展示出來，從而獲得更全面和深入的理解。創(chuàng)新思維的多角性可以讓一檔節(jié)目對一個固定的話題舉一反三、觸類旁通，還能將話題表現(xiàn)得更加具象，使受眾更易理解和接受。與此同時，創(chuàng)造新思維的多角性還有利于從多方面突出節(jié)目亮點，從而獲得更多受眾群的喜愛和認(rèn)可。

三、加強(qiáng)節(jié)目的創(chuàng)新能力是節(jié)目生存的根本

加強(qiáng)對主創(chuàng)人員創(chuàng)新觀念的培養(yǎng)是提高節(jié)目生存能力的源泉。想要從根本上提高節(jié)目創(chuàng)新能力，還需要國家相關(guān)部門和教育機(jī)構(gòu)認(rèn)識到創(chuàng)造性思維對相關(guān)人員的塑造，以及對脫口秀發(fā)展的重要性。根據(jù)我國媒體行業(yè)的發(fā)展情況制定一系列能夠使創(chuàng)造性思維在節(jié)目中得到應(yīng)用的措施。如建立鼓勵創(chuàng)新機(jī)制的運(yùn)用，提倡打造模式新穎的脫口秀節(jié)目等，從而使創(chuàng)造性思維真正得到普及和運(yùn)用。打破相關(guān)機(jī)構(gòu)固有的思維定式，增強(qiáng)其思維的靈敏度，使其在未來的工作中能夠順利調(diào)動新思想解決問題。有效培養(yǎng)和不斷學(xué)習(xí)，是提高節(jié)目生存能力最有效、最顯著的方法和途徑。

[1]張建敏．娛樂脫口秀節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀及未來走向[J]．當(dāng)代電視，2007(2)．

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1007-0125(2017)15-0096-01